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pú
菩
sà
萨
mán
蛮
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xiāng
香
lián
莲
zhú
烛
xià
下
yún
匀
dān
丹
xuě
雪

朝代：宋作者：晏几道浏览量：3
xiāng
香
lián
莲
zhú
烛
xià
下
yún
匀
dān
丹
xuě
雪
，
，
zhuāng
妆
chéng
成
xiào
笑
nòng
弄
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金
jiē
阶
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月
。
。
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，
，
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。
。
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浅
wèi
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jīn
禁
hán
寒
，
，
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暗
xián
嫌
luó
罗
xiù
袖
kuān
宽
。
。

译文

在散发着莲香的烛火下，她仔细地涂抹着细腻如白雪般的胭脂，妆扮完成后，（女子）笑着逗弄金阶上的月光（自娱自乐）。娇美的面容胜过盛开的芙蓉花，脸庞边自然泛出的红晕，仿佛是上天赐予的。华美的筵席旁摆放着两面鼓，（有人）唤（女子）到铺着鲜花图案的垫子上跳舞。春天刚刚来临，（天气）还经受不住寒冷，暗自嫌弃罗袖太过宽松。

逐句剖析

"香莲烛下匀丹雪"：在散发着莲香的烛火下，她仔细地涂抹着细腻如白雪般的胭脂，

# 香莲烛：莲花形的蜡烛。匀丹雪：涂调脂粉。

"妆成笑弄金阶月"：妆扮完成后，（女子）笑着逗弄金阶上的月光（自娱自乐）。

"娇面胜芙蓉"：娇美的面容胜过盛开的芙蓉花，

"脸边天与红"：脸庞边自然泛出的红晕，仿佛是上天赐予的。

"玳筵双叠鼓"：华美的筵席旁摆放着两面鼓，

# 叠鼓：疑为羯鼓，古羯族乐器。唐南卓《羯鼓录》记载，其形如漆桶，下用小牙床承之。叠：一作揭。

"唤上华茵舞"：（有人）唤（女子）到铺着鲜花图案的垫子上跳舞。

# 花茵：花褥。华：一作花。

"春浅未禁寒"：春天刚刚来临，（天气）还经受不住寒冷，

"暗嫌罗袖宽"：暗自嫌弃罗袖太过宽松。

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简介

《菩萨蛮·香莲烛下匀丹雪》是宋代晏几道创作的一首词。此词描绘了一位美丽女子的形象与生活场景。上阕描绘一位美人在香莲烛下精心梳妆，妆成后在金阶月下嬉笑玩耍，面容娇美胜过芙蓉，天生丽质脸颊红润。下阕写宴饮时玳瑁筵席旁鼓声响起，美人被唤到华丽茵席上起舞，因春寒料峭，暗自嫌弃罗袖宽大。整首词通过对女子妆扮、容貌以及歌舞场景的描写，塑造了一位美丽动人且情感细腻的女性形象，同时也流露出一种淡淡的惆怅之情。
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作者介绍

北宋著名词人

晏几道（1038～1110），北宋词人。字叔原，号小山，抚州临川（今江西抚州）人。晏殊第七子。历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。晚年家境中落。晏几道与晏殊在词史上被并称为“二晏”。其词长于小令，多追怀往事，凄楚沉挚，深婉秀逸。代表作品有《临江仙》《鹧鸪天》《阮郎归》等。著有《小山词》。

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赏析

1. 分段赏析

上片：​​“香莲烛下匀丹雪。妆成笑弄金阶月”​​开篇两句描绘了女子妆扮的场景。“香莲烛下匀丹雪”，“香莲烛”营造出一种温馨、浪漫且带有香气的环境氛围，“匀丹雪”则细致地描绘出女子精心涂抹胭脂的动作，“丹雪”形象地将胭脂比作红色的粉末，如同雪花般细腻，展现出女子妆扮时的认真与细致。“妆成笑弄金阶月”，妆扮完成后，女子对着金阶上的月光露出笑容，这一动作描写生动地表现出女子的俏皮与活泼，“笑弄”二字将女子的娇美可爱展现得淋漓尽致，同时也为下文对其容貌的描写做了铺垫。​​“娇面胜芙蓉。脸边天与红”​​这两句直接描写女子的容貌。“娇面胜芙蓉”，将女子的面容比作盛开的芙蓉花，“胜”字突出了女子容貌的娇艳程度，芙蓉花本身就象征着美丽与纯洁，用此来形容女子，更凸显出她的美貌动人。“脸边天与红”，“天与”二字赋予了女子脸边红晕一种自然的、仿佛是上天恩赐的美感，生动地描绘出女子面容的红润与娇羞，进一步强化了女子的美丽形象，给人以清新脱俗之感。下片：“玳筵双揭鼓。唤上花茵舞”​​场景转换到歌舞宴饮之中。“玳筵双揭鼓”，“玳筵”指华美的筵席，“双揭鼓”描绘出筵席旁摆放着两面鼓的场景，为整个画面增添了一份热闹与喜庆的氛围。“唤上花茵舞”，“唤”字生动地表现出一种互动与邀请的意味，“花茵”指铺着鲜花图案的垫子，女子被唤到如此华丽的场景中跳舞，展现出一种欢快、热闹的氛围，同时也暗示了女子在宴会中的活跃表现，使整个场景更加生动有趣。“春浅未禁寒。暗嫌罗袖宽”​​结尾两句在热闹的场景中融入了女子的情感。“春浅未禁寒”，表面上是在描述春天刚刚到来，天气还比较寒冷的自然景象，但实际上是一种借景抒情的手法。“暗嫌罗袖宽”，“暗嫌”二字细腻地刻画了女子的内心感受，“罗袖宽”暗示女子可能因思念、忧愁或其他原因而消瘦，使得原本合身的罗袖变得宽松。这两句将热闹的歌舞场景与女子内心深处的忧愁形成鲜明对比，情景交融，增添了一种淡淡的哀愁情绪，使女子的形象更加立体丰满，也让读者感受到词中所蕴含的复杂情感。

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