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文章解析

pí
琵
pá
琶
xiān
仙
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·
shuāng
双
jiǎng
桨
lái
来
shí
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朝代：宋作者：姜夔浏览量：3
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，
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别
。
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译文

《吴都赋》说：“户藏烟浦，家具画船。”只有吴兴才有这种繁华的景致。吴兴春游的壮观场面，西湖也不能相比。已酉这一年，我和萧时父在城南处一边载酒一边划船，归来于是写下此词。江面上荡着双桨划来一只小船，恍惚间似看见、船上的人好像是我昔日恋人。她正在用团扇轻轻地去迎接那些飞来飞去的杨花，她的眼神，真是楚楚动人。春光渐渐去远、沙洲自然变绿，又添几声悦耳的鸟鸣。遥想当年，在繁华如锦的扬州路，我如杜牧年少时放荡寻欢，往事早已成烟，思念也无用处。又一次到了寒食时节、宫廷中恐怕又在分烟，无奈在我此时满情惆怅、但见季节已经更换。只能把满腔幽怨付给榆荚，任它飞到空荡荡的石阶前。千丝万缕的细柳、里面乌鸦在此掩身，为来去的客人、轻软的柳絮好像在飞舞回旋。忆起当年出关，与伊人分别的情景，令人难忘。

逐句剖析

"《吴都赋》云"：《吴都赋》说：“

# 《吴都赋》云：吴都赋三句：清顾广圻《思适斋集》十五《姜白石集跋》：此三句系“《唐文粹》李庾《西都赋》文，作《吴都赋》，误。李赋云：‘其近也方塘含春，曲沼澄秋。户闭烟浦，家藏画舟。’白石作‘具’、‘藏’，两字均误。又误‘舟’为‘船’，致失原韵。且移唐之西都于吴都，地理尤错。”

"户藏烟浦"：户藏烟浦，

"家具画船"：家具画船。”

"唯吴兴为然"：只有吴兴才有这种繁华的景致。

# 吴兴：今浙江湖州。

"春游之盛"：吴兴春游的壮观场面，

"西湖未能过也"：西湖也不能相比。

"己酉岁"：已酉这一年，

# 己酉岁：孝宗淳熙十六年（1189年）。

"予与萧时父载酒南郭"：我和萧时父在城南处一边载酒一边划船，

# 萧时父：萧德藻之侄，姜夔妻族（内弟）。

"感遇成歌"：归来于是写下此词。

"双桨来时"：江面上荡着双桨划来一只小船，

"有人似、"：恍惚间似看见、

"旧曲桃根桃叶"：船上的人好像是我昔日恋人。

# 桃根桃叶：桃叶系晋王献之爱妾，见辛弃疾《祝英台近》注。桃根为桃叶之妹。此处借指歌女。,旧曲：旧日坊曲。坊曲，常代指歌妓集聚之地。

"歌扇轻约飞花"：她正在用团扇轻轻地去迎接那些飞来飞去的杨花，

# 约：缠绕，邀结，此处意谓沾惹。

"蛾眉正奇绝"：她的眼神，真是楚楚动人。

"春渐远、"：春光渐渐去远、

"汀洲自绿"：沙洲自然变绿，

# 汀洲：沙洲。

"更添了几声啼鴂"：又添几声悦耳的鸟鸣。

# 啼鴂：悲鸣的杜鹃。鴂，伯劳鸟：“楚、越间声音特异，啼鴂舌踔噪，今听之恬然不怪。”屈原《离骚》：“恐鶗鴂之先鸣兮，使夫百草为之不劳。”

"十里扬州"：遥想当年，在繁华如锦的扬州路，

"三生杜牧"：我如杜牧年少时放荡寻欢，

# 三生杜牧：黄庭坚《广陵早春》诗：“春风十里珠帘卷，仿佛三生杜牧之。”此处作者自指。三生，佛家语，指过去、现在、未来三世人生。白居易《自罢河南已换七尹......偶题西壁》诗：“世说三生如不谬，共疑巢许是前身。”

"前事休说"：往事早已成烟，思念也无用处。

"又还是、"：又一次到了寒食时节、

"宫烛分烟"：宫廷中恐怕又在分烟，

# 宫烛分烟：韩翃《寒食》诗：“日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。”。

"奈愁里、"：无奈在我此时满情惆怅、

"匆匆换时节"：但见季节已经更换。

"都把一襟芳思"：只能把满腔幽怨付给榆荚，

"与空阶榆荚"：任它飞到空荡荡的石阶前。

# 空阶榆荚：韩愈《晚春》诗“杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。”此化用其意。

"千万缕、"：千丝万缕的细柳、

# 千万缕：周邦彦《渡江云》词：“千万缕，陌头杨柳，渐渐可藏鸦。”此用其意。

"藏鸦细柳"：里面乌鸦在此掩身，

"为玉尊、"：为来去的客人、

"起舞回雪"：轻软的柳絮好像在飞舞回旋。

"想见西出阳关"：忆起当年出关，

# 西出阳关：王维《送元二使安西》诗“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”

"故人初别"：与伊人分别的情景，令人难忘。

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简介

《琵琶仙·双桨来时》是南宋词人姜夔所作的一首词，是一首春游感怀之作。此词深蕴着作者对身世飘零与时代剧变的复杂感慨。上片写奇遇时的感受和怅惘，下片写芳景虚逝的怨恨。此词既有生活体验在内，也可看出作者捕捉瞬间美景及表现瞬间感受的能力。
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作者介绍

南宋词人、音乐家

姜夔（1155？～1208），南宋词人、音乐家。字尧章，号白石道人，饶州鄱阳（今江西鄱阳）人。一生未仕，往来鄂、赣、皖、苏、浙间，与诗人词客交游，卒于杭州。姜夔精通音律，能自度曲。词喜自创新调，重格律，音节谐美，多为写景咏物及记述客游之作，感时伤事，情调较为低沉。代表作品有《扬州慢》《暗香》《疏影》等。有《白石道人歌曲》《白石道人诗集》《诗说》《绛帖平》《续书谱》等传世。

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背景

淳熙十六年（1189）春，姜夔携友人萧时父泛舟吴兴南郭，烟水迷离的湖光与画舫笙歌中，忽见舟头女子风姿酷肖合肥旧日知音。此女与姊妹皆善琵琶，歌扇轻摇间，飞花与蛾眉相映成趣，恍若晋代桃叶、桃根二妾再世。词人以"桃叶桃根"双姝意象，既暗合合肥旧恋中琵琶女子的艺术特质，又巧妙化用王献之典故，将现实偶遇升华为历史时空的叠影。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首感怀词，描写了春日吴兴泛舟时偶遇佳人却难觅旧情的怅惘，通过今昔对比与虚实交织的意象，表达了物是人非的哀婉与对往昔情愫的深切追忆。

2. 写作手法

化用：“想见西出阳关，故人初别。”化用王维《送元二使安西》中的诗句，“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。”含有两层意蕴。王维诗中“客舍青青柳色新”的柳色意象，与南宋合肥的春日风光形成巧妙呼应，此为一妙。合肥地处南宋边陲，地理位置与“阳关”（古时边地送别要地）相似，皆承载着离别的苍凉与边地的萧索，以“阳关”喻合肥，贴切而精当。《白石道人歌曲·凄凉犯》中“绿杨巷陌秋风起，边城一片离索”的词句，正可作为这一类比的印证，道尽边城的荒寒与离绪。象征：“春渐远、汀洲自绿，更添了几声啼鴂”，“春渐远”三字，以季节的悄然推移为喻，暗写美好往事如春日韶光般渐次消散。而“啼鴂催芳”更添一重哀婉，啼鴂的鸣声本就自带凄切，似在催促着春日最后的芳华加速流逝。让人在春逝的叹息中，更添对青春易老的深切感怀。

3. 分段赏析

上片：词开篇“双桨来时，有人似、旧曲桃根桃叶”，笔势陡健如奇峰突起——水面双桨轻摇，画船渐近，船头女子的身影与记忆中“旧曲”（旧游之地）的歌女桃根、桃叶重叠。这“似”字极妙：初见时惊为旧识，细观方知非是，刹那间的惊喜、错愕与释然，尽在“似”之一字中翻涌。“歌扇轻约飞花，蛾眉正奇绝”承接“似”字，以细节补写女子的容色：她轻举歌扇，掠过空中飞花，眉眼间尽是旧时情人的绝艳。“奇绝”二字，既赞眼前人之美，更暗喻旧日情事的深刻——唯有刻骨铭心的记忆，才会让“似”的错觉如此真切。然而美好易逝，词笔忽转“春渐远，汀洲自绿，更添了、几声啼鴂”。“春渐远”以季节推移隐喻往事渐遥，“汀洲自绿”的空阔与“啼鴂”（杜鹃）的凄切形成对照：杜鹃啼鸣，本就暗含“百花将凋”的预兆（屈原《离骚》“恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳”），更兼张先“数声鹈鴂，对报芳菲歇”、辛弃疾“啼到春归无寻处”的传统意象，此处“啼鴂”既是自然之音，更是人事变迁的哀歌——春去花落，正如青春难驻、旧梦难续。由“春渐远”的怅惘，词境急转直下：“十里扬州，三生杜牧，前事休说。”“十里扬州”化用杜牧“春风十里扬州路”的绮丽，“三生杜牧”（三世轮回）暗合黄庭坚“仿佛三生杜牧之”的诗意，既喻旧游之美如隔世梦境，更暗示情根深种、难以释怀。然“前事休说”四字，如重锤击心——千言万语，终成沉默；万千追忆，只余伤痛。这种“欲说还休”的克制，反将相思之苦、迟暮之悲推向高潮，与九年后《鹧鸪天》中“谁识三生杜牧之”的追问遥相呼应，可见此情之深、此恨之长。下片：笔锋宕开，以“又还是、宫烛分烟，奈愁里、匆匆换时节”承接上文：寒食时节，皇宫分赐新火的习俗依旧（化用韩翃《寒食》“日暮汉宫传蜡烛”），可春景虽同，人已非昨。“匆匆换时节”五字，道尽时光的无情——不仅是季节的更替，更是年华的流逝、心境的改变。“都把一襟芳思，与空阶榆荚”进一步将抽象的愁绪具象化：满襟的相思，终如榆荚般委顿空阶（化用韩愈“杨花榆荚无才思”）。李商隐“春心莫共花争岁，一寸相思一寸灰”的哀婉，在此化为“榆荚委阶”的空寂，将相思之苦、追忆之痛写得具体可感。“千万缕、藏鸦细柳，为玉尊、起舞回雪”笔锋再转，由榆荚的“委地”转向细柳的“藏鸦”：眼前千万缕杨柳渐密，似可藏鸦，恍惚间想起当年别筵——细柳飞絮，漫天飘舞，恰似为离人“起舞回雪”。这一“幻”一“实”的转换（现境之柳与别时之柳），如“水中之舟，镜中之花”，将离别的依恋、时光的恍惚写得空灵缥缈。最终以“想见西出阳关，故人初别”收束：王维“西出阳关无故人”的诗境，既暗合合肥“边城”的地理特征（南宋时合肥已近宋金边界，如“阳关”般苍凉），又以“柳色新”的经典意象（《送元二使安西》“客舍青青柳色新”），将离别的不舍、旧游的追忆推向高潮。结句戛然而止，余韵如空谷回响——故人已远，旧梦难追，唯有“西出阳关”的苍茫，留在读者心头。

4. 作品点评

陈锐《碧斋词话》所谓“结体于虚”，恰可概括其结构特质。不同于周邦彦擅用时空交错的实写手法（如《兰陵王》中“登临望故国”的今昔叠映），白石将回忆片段化处理：合肥旧游仅以“桃根桃叶”的意象点化，未作铺陈渲染，而将情感重心转向“春渐远”的时序感怀与“千万缕藏鸦细柳”的视觉意象。这种“虚处着笔”的技法，使全词如雾中观花，留白处暗藏情丝千缕。

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作品评价

# 离情当如此作，全在情景交链，得言外意。

宋张炎《词源》

# 此首感怀旧游，情景交胜，而文笔清刚顿宕，尤人所难能。起写画船远来，中载有人，因远处隐约不清，仿佛旧游之人，故曰“似”。次写画船渐近，确似当年蛾眉，故曰“正”。扇约飞花，写景写人并妙。“春渐远”两句，一气迳转，秀逸绝伦；不写人虽似实非之恨，但写出眼前见闻，以见旧游不堪回首之情。“十里扬州”三句，言前事之可哀，因说来伤感，故不如不说之为愈，语亦沈痛。换头，因景物似昔，颇感时光迁流之速。“都把”两句，因前事怕说，愁恨难消，故只有将无聊情恩，付与榆荚。“千万缕”两句，言细柳起舞，更增人悲感。末句，回想当年初别时之情景，正与今同，亦有无限感伤。

不详唐圭璋《唐宋词简释》

# 全篇以跌宕之笔写邈之情，往复回环，情文兼至。结拍想到“初别”，即行收住，尤觉余味曲包，非徒以清刚胜也。

近现代陈匪石《宋词举》

# 此在客吴兴时感遇而用。首四句叙往事，“春渐远”三句叙别后光阴，写愁中闻见，以疏秀之笔出之。下阕感节序而伤离，榆钱柳絮，皆借怀人，便无滞相，其佳处在空灵也。

俞陛云《唐五代两宋词选释》

# “双桨”四句，画船自远而近，其中有人，乍睹之，似曲中旧识，谛视之，虽非，而其妖冶固相同也。“春渐远”以下，先点时序景物，以谓春光之渐远，正如旧梦之渐遥。旧游远矣，当前则惟有啼鴂引人离恨，前事刻堪再说耶？换头两句，谓风景节后序依然，而年华暗换。“都把”以下，谓前事既不忍说，则满怀情思，何异满地榆钱，亦惟有付之而已。而回忆当时，细柳犹为离尊起舞，飞絮漫天，情何堪乎？“长安陌上无穷树，惟有垂杨管别离。”（刘禹锡《杨柳枝》）故因柳而复忆别时情味。“蛾眉”虽自“奇绝”，而属意终在“故人”，所谓“任他弱水三千，我只取一瓢饮”也。

沈祖棻《宋词赏析》

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