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大
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石

朝代：宋作者：周邦彦浏览量：2
shuǐ
水
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清
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蟾
，
，
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xuān
喧
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，
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chū
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。
。
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闲
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，
，
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，
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，
，
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倩
。
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明
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河
yǐng
影
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下
，
，
hái
还
kàn
看
xī
稀
xīng
星
shù
数
diǎn
点
。
。

译文

圆圆的明月，倒映在清澈的池塘里，像是在尽情沐浴，树叶在风中簌簌作响，街巷中车马不再喧闹。我和她悠闲地倚着井栏，她嬉笑着扑打飞来飞去的流萤，弄坏了轻罗画扇。夜已深，人已静，我久久地凭栏凝思，往昔的欢聚，如今的孤伶，更使我愁思绵绵，不想回房，也难以成眠，直站到更漏将残。可叹青春年华，转眼即逝，如今你我天各一方相距千里，不说音信稀少，连梦也难做。听说她相思恹恹、害怕玉梳将鬓发拢得稀散，面容消瘦而不照金镜，渐渐地懒于赶时髦梳妆打扮。眼前正是梅雨季节，潮风湿雨，青苔滋生，满架迎风摇动的蔷薇已由盛开时的艳红夺目，变得零落凋残。有谁会相信百无聊赖的我，像才尽的江淹，无心写诗赋词，又像是伤情的荀倩，哀伤不已，这一切都是由于对你热切的思念。举目望长空，只见银河茫茫，还有几颗稀疏的星星，点点闪闪。

逐句剖析

"水浴清蟾"：圆圆的明月，倒映在清澈的池塘里，像是在尽情沐浴，

# 清蟾：明月。

"叶喧凉吹"：树叶在风中簌簌作响，

"巷陌马声初断"：街巷中车马不再喧闹。

"闲依露井"：我和她悠闲地倚着井栏，

# 露井：没有覆盖的井。

"笑扑流萤"：她嬉笑着扑打飞来飞去的流萤，

# 笑扑流萤：扑捉萤火虫。

"惹破画罗轻扇"：弄坏了轻罗画扇。

# 画罗轻扇：用有画饰的丝织品做的扇子。唐杜牧《秋夕》：“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。”

"人静夜久凭阑"：夜已深，人已静，我久久地凭栏凝思，

# 凭阑：凭栏，身倚栏杆。

"愁不归眠"：往昔的欢聚，如今的孤伶，更使我愁思绵绵，不想回房，也难以成眠，

"立残更箭"：直站到更漏将残。

# 更箭：计时的铜壶滴中标有时间刻度的浮尺。

"叹年华一瞬"：可叹青春年华，转眼即逝，

"人今千里"：如今你我天各一方相距千里，

"梦沉书远"：不说音信稀少，连梦也难做。

"空见说、"：听说她相思恹恹、

"鬓怯琼梳"：害怕玉梳将鬓发拢得稀散，

# 琼梳：饰以美玉的发梳。

"容销金镜"：面容消瘦而不照金镜，

# 金镜：铜镜。,销：一作消。

"渐懒趁时匀染"：渐渐地懒于赶时髦梳妆打扮。

# 趁时匀染：赶时髦而化妆打扮。

"梅风地溽"：眼前正是梅雨季节，

# 溽：湿润。,梅风：梅子成熟季节的风。

"虹雨苔滋"：潮风湿雨，青苔滋生，

# 虹雨：初夏时节的雨。

"一架舞红都变"：满架迎风摇动的蔷薇已由盛开时的艳红夺目，变得零落凋残。

# 舞红：指落花。

"谁信无聊为伊"：有谁会相信百无聊赖的我，

# 伊：一作憀。

"才减江淹"：像才尽的江淹，无心写诗赋词，

# 才减江淹：一作“为伊才减江淹”。相传江淹少时梦人授五色笔而文思大进，而后梦郭璞取其笔，才思竭尽。即后世所称“江郎才尽”。

"情伤荀倩"：又像是伤情的荀倩，哀伤不已，这一切都是由于对你热切的思念。

# 情伤荀倩：荀粲，字奉倩。其妻曹氏亡，荀叹曰：“佳人难再得!“不哭而神伤，未几亦亡。

"但明河影下"：举目望长空，只见银河茫茫，

"还看稀星数点"：还有几颗稀疏的星星，点点闪闪。

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简介

《过秦楼·水浴清蟾》是北宋词人周邦彦创作的一首即景思人之作。此词抒发怀人之痛，上片以今昔对比手法，描绘环境之凄凉孤寂，追忆往昔欢聚之景，虚实相互映衬；下片前半设想对方因思念自己而无心梳妆，后几句转写自身深情，用典贴切自然。全词时空转换，虚实交织，意象繁多却不显杂乱，皆由一缕深挚情思贯穿，读来尤为动人。
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作者介绍

北宋著名婉约派词人

周邦彦（1056～1121），北宋词人。字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。周邦彦诗、文、词俱有成就，而尤以词成就最高，影响最大。他精通音律，曾创作不少新词调。其词格律谨严，语言典丽精雅，长调尤善铺叙。作品多写闺情、羁旅及咏物，题材较狭窄。代表作品有《汴都赋》《续秋兴赋》《金陵怀古》等。著有《清真居士集》，已佚。今存《片玉词》。

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背景

有学者认为《过秦楼·水浴清蟾》是周邦彦任职溧水县期间所作，推测为词人怀念汴京旧日知音之作，抒发千里相隔、不得团聚之慨。不过据中华书局孙虹《清真集校注》考证指出，从词意体现的久客思家情感及“荀奉倩”典故使用来看，该词当是词人客居长安期间所作，创作时间应为熙宁七年（1074年）。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首怀人词，借秋夜凭栏的孤寂场景展现了时空阻隔下的相思之苦，营造出清冷幽邃的意境，抒发了对往昔欢聚的追忆与今朝离散的怅惘。

2. 写作手法

虚实相生：上阕“水浴清蟾，叶喧凉吹”以实景描绘秋夜清景，“闲依露井，笑扑流萤”转入对往昔共处时光的虚写，共同构成今昔交织的时空结构。下阕“人静夜久凭阑”将现实凭栏动作与“梦沉书远”的虚境结合，形成情感张力。用典：“才减江淹”化用南朝江淹梦失五色笔的典故，暗示才思衰退源于相思；“情伤荀倩”借用《世说新语》荀粲悼亡的典故，强化情伤之深。两处典故均以历史人物情感困境映射自身相思体验。

3. 分段赏析

上片“人静夜久凭栏，愁不归眠，立残更箭”是全词关键。这三句勾勒精妙，原本平铺直叙的语句，经此点染，转而成为对旧时光的追忆。那是个夏夜，词人独倚栏杆，登高思念远方，离情别绪涌来，难以成眠。从黄昏到深夜，再到天快亮时，更鼓声渐歇，他仍倚着栏杆，望着远方，想着久别的恋人。他感叹时光易逝，两人分隔两地，别说书信稀少，连梦都难圆。此时，他眼前浮现出去年夏天屋前场地的画面——“轻罗小扇扑流萤”。黄昏里，墙外车马喧闹声渐息，月光洒进墙内小溪，像在水底摇晃；风吹树叶，发出带凉意的声音。那是个美丽、幽静又富有诗意的夜晚。她站在井栏边“笑扑流萤”，连手中的“画罗轻扇”都扑破了。这个充满生活趣味的细节，把当日的欢爱场景写活了。下片写两地相思。“空见说、鬓怯琼梳，容销金镜，渐懒趁时匀染”，是词人听说的她对他的思念。因苦苦思念，她鬓发渐少，容颜消瘦，握玉梳怕碰稀疏的头发，对菱花镜伤怀憔悴，“欲妆临镜慵”，生动刻画出她别后身心状态的变化。“渐”“趁时”二字，写出时间流逝的过程。接着“梅风地溽，虹雨苔滋，一架舞红都变”三句，由人事转向眼前景物：梅雨时节，阴多晴少，地上潮湿，庭院青苔滋生，既因风雨连绵，也因往来人稀。那架蔷薇，已从盛开时的鲜红娇艳，变得飘零憔悴。这既写季节变迁，也暗含他内心的黯然，景中藏情，刻画深刻。“谁信无聊为伊，才减江淹，情伤荀倩”，是词人对她的思念。先用“无聊”概括，重点在“为伊”——因相思之苦，如江淹般才思减退；因相思之痛，似荀粲般沉默神伤。两人相思如此深切，他恨不得生出双翅飞到她身旁，安慰怜惜，可终究不能，所以说“空见说”。“谁信”二字，道尽词人内心细微曲折，将两人相思之苦推向更深。这些地方体现了周词沉郁顿挫、笔力刚健的特点。结尾“但明河影下，还看稀星数点”，写银河映照、晨星稀疏，表明词人凭栏直到破晓、通宵未眠。纵观全词，是词人“夜久凭栏”时思想情感的流动过程。上片“人静”三句，在此处再次呼应。银河星点，更添念旧伤今的愁绪；如此一来，上下片所有情事都包容其中。

4. 作品点评

这首词上片从秋夜景物、人物外在行为逐步深入到内在情感郁结，以“年华一瞬，人今千里”点出核心意绪；下片承接此情感脉络展开铺陈。全篇虚实相生、今昔交叠，通过时空与意象的交错组接形成跌宕多姿的叙述层次，在沉静勾勒中渐显浑厚质感，展现出精妙的艺术表现力。

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作品评价

# 篇法之妙，不可思议。

近现代陈洵《海绡翁说词稿》

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