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文章解析

fēng
风
rù
入
sōng
松
·
·
guì
桂

朝代：宋作者：吴文英浏览量：2
lán
兰
zhōu
舟
gāo
高
dàng
荡
zhǎng
涨
bō
波
liáng
凉
。
。
chóu
愁
bèi
被
ǎi
矮
qiáo
桥
fáng
妨
。
。
mù
暮
yān
烟
shū
疏
yǔ
雨
xī
西
yuán
园
lù
路
，
，
wù
误
qiū
秋
niáng
娘
、
qiǎn
浅
yuē
约
gōng
宫
huáng
黄
。
。
huán
还
bó
泊
yóu
邮
tíng
亭
huàn
唤
jiǔ
酒
，
，
jiù
旧
céng
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sòng
送
kè
客
xié
斜
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阳
。
。
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蝉
shēng
声
kōng
空
yè
曳
bié
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zhī
枝
cháng
长
。
。
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似
qǔ
曲
bù
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chéng
成
shāng
商
。
。
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御
luó
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píng
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dǐ
底
fān
翻
gē
歌
shàn
扇
，
，
yì
忆
xī
西
hú
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、
lín
临
shuǐ
水
kāi
开
chuāng
窗
。
。
hé
和
zuì
醉
chóng
重
xún
寻
yōu
幽
mèng
梦
，
，
cán
残
qīn
衾
yǐ
已
duàn
断
xūn
熏
xiāng
香
。
。

译文

木兰舟在高涨的碧波上摇荡，水波带来阵阵凉意。愁绪被那座矮桥阻隔。黄昏的烟雾、稀疏的细雨笼罩着西园的小路，耽误了美人、精心梳妆打扮。再次停泊在邮亭边，唤人置酒，想起从前也曾在斜阳下在此送客。蝉声徒劳地在别的枝头拖长鸣叫。听起来不成曲调。回忆起在绣着御罗图案的屏风下，她舞动歌扇，又想起在西湖边、临水开窗的美好时光。带着醉意再次追寻那美好的梦境，可残留的被子上，她的熏香气息已消散。

逐句剖析

"兰舟高荡涨波凉"：木兰舟在高涨的碧波上摇荡，水波带来阵阵凉意。

"愁被矮桥妨"：愁绪被那座矮桥阻隔。

# 妨：一本作“坊”。木兰船。

"暮烟疏雨西园路"：黄昏的烟雾、稀疏的细雨笼罩着西园的小路，

"误秋娘、"：耽误了美人、

# 秋娘：唐宪宗时美人，常用作歌妓、美人的代称。唐杜牧曾作《杜秋娘诗·序》。

"浅约宫黄"：精心梳妆打扮。

# 宫黄：指宫黄妆，以蝶粉搽面，蜂黄涂额的装束。此代指桂花。

"还泊邮亭唤酒"：再次停泊在邮亭边，唤人置酒，

# 邮亭：古时官方驿站。

"旧曾送客斜阳"：想起从前也曾在斜阳下在此送客。

# 客：指去姬。

"蝉声空曳别枝长"：蝉声徒劳地在别的枝头拖长鸣叫。

"似曲不成商"：听起来不成曲调。

# 商：五音之一，商为秋声。

"御罗屏底翻歌扇"：回忆起在绣着御罗图案的屏风下，她舞动歌扇，

"忆西湖、"：又想起在西湖边、

"临水开窗"：临水开窗的美好时光。

"和醉重寻幽梦"：带着醉意再次追寻那美好的梦境，

"残衾已断熏香"：可残留的被子上，她的熏香气息已消散。

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简介

《风入松·桂》是南宋吴文英所作的词。吴文英作为婉约派重要词人，其词多写个人身世之感与恋情，主题围绕对苏州去姬和杭州亡妾的深切怀恋。写作手法上，采用倒装和触景生情。“兰舟高荡涨波凉。愁被矮桥妨”，借行舟所见之景，烘托愁绪。上阕写舟行途中及泊船情景，勾起往昔送别回忆；下阕借蝉声等进一步抒发怀旧情思。作品语言典雅，意境幽微。其价值在于以细腻笔触展现真挚情感，在咏物与怀人之间巧妙勾连，体现吴文英词含蓄蕴藉、善于铺陈的风格特点。
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作者介绍

南宋词人

吴文英（1212？～1266？），南宋词人。字君特，号梦窗、觉翁，与周密（号草窗）并称“二窗”。四明（今浙江宁波）人。毕生不仕，以布衣出入侯门，充当幕僚。吴文英以词著名，知音律，能自度曲。其词或表现上层的豪华生活，或抒写颓唐感伤的情绪。讲究字句工丽，音律和谐，并喜堆砌典故词藻，常使词意晦涩。著有《梦窗词》。

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背景

《风入松·桂》由南宋吴文英创作。吴文英苏州爱姬离去后，他于公元1244年（宋理宗嘉熙四年）再次来到吴地，未住在西园，而是寓居盘门外。此次出游乘船而行，在这一年，他于西园赏桂时触景生情，忆起爱姬，从而创作此词，以抒发对爱姬的深切怀念之情。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首词，也是一首咏物兼怀人题材的词。借咏桂，抒写了作者对苏州去姬和杭州亡妾的深切怀恋之情。

2. 写作手法

倒装：“御罗屏底翻歌扇，忆西湖、临水开窗”，正常语序应为“忆西湖、临水开窗，御罗屏底翻歌扇”。词人先描绘出爱人在御罗屏底舞动歌扇的画面，再点明这是回忆起在西湖边临水开窗时的场景，通过倒装，使情感表达更具波澜，先将印象深刻的画面呈现，再回溯回忆的源头，强化了对往昔美好时光的追忆之情。触景生情：“兰舟高荡涨波凉”“暮烟疏雨西园路”，由爱人乘坐的兰舟离去、西园路上的暮烟疏雨，引发了自己的愁绪，以及对爱人的不舍、愧疚与眷恋之情；下片中，听到“蝉声空曳别枝长”，看到“残衾已断熏香”，触景伤情，借蝉声暗喻爱人离去，由残衾断香的景象，勾起对爱人的思念，以及物是人非的伤感与痛苦。

3. 分段赏析

上片“兰舟高荡涨波凉。愁被矮桥妨”，从语言角度看，“凉”字一语双关，既写水波的清凉，又烘托出词人内心的凄凉之感。“妨”字生动地表现出矮桥阻断视线后词人的懊恼与愁绪。从意象营造上，“兰舟”象征着离别与漂泊，其“高荡”的动态与词人逐渐升腾的愁绪相呼应。词人看着爱人乘坐的兰舟离去，心也随之牵动，矮桥却横亘眼前，阻断了眺望的视线，这一画面将词人的不舍与无奈表现得淋漓尽致，为全词奠定了伤感的基调。“暮烟疏雨西园路，误秋娘、浅约宫黄”，从意象来看，“暮烟”“疏雨”营造出一种朦胧、凄清的氛围，与词人此时的心境相契合。“西园”在吴文英词中多次出现，具有独特的情感指向，是词人情感的重要寄托地。这里运用了借景抒情的表现手法，通过描写西园路上的暮烟疏雨之景，抒发内心愁思。“误秋娘、浅约宫黄”一句，化用典故，以六朝妇女额角饰黄的“约黄”之美，暗示爱人的美丽与娇柔，而“误”字则写出因离别匆忙，耽误了爱人梳妆，饱含着词人的愧疚与眷恋。“还泊邮亭唤酒，旧曾送客斜阳”，“还”字点明故地重游，从结构技巧上，起到承上启下的作用，引出对往昔的回忆。“邮亭”“斜阳”是典型的离别意象，旧地重游，景物依旧，却不见爱人，产生“人面桃花”之感。词人通过“唤酒”这一行为来排遣心中的愁苦，“旧曾”与“还泊”形成今昔对比，强化了物是人非的怅惘之情，也明确了此为忆旧之作，让读者更能体会到词人对爱人离去的失落与感伤。下片“蝉声空曳别枝长。似曲不成商”，从表现手法看，以蝉栖别枝、长声歌鸣来暗喻爱人离他而去，属于比兴手法。“空曳”“不成商”生动地表现出词人对蝉声的主观感受，在他听来，蝉声徒然拉长，却不成曲调，传达出词人内心的厌烦与孤寂。蝉声本是自然之音，却因词人的思念与伤感之情，变得难以卒听，进一步烘托出其失落与惆怅的心境。“御罗屏底翻歌扇，忆西湖、临水开窗”，此句为倒装句，先描绘出爱人在御罗屏底舞动歌扇的画面，再以“忆”字引出回忆。从意象和内容主题角度，“御罗屏”“歌扇”展现出往昔生活的精致与美好，“西湖”“临水开窗”则勾勒出两人曾经在西湖边的浪漫生活场景。词人运用细腻的笔触，回忆起与爱人共度的美好时光，夫唱妇随、其乐融融，与当下的孤独形成鲜明对比，更深刻地表达出对爱人的思念之情。“和醉重寻幽梦，残衾已断熏香”，从情感主旨来看，词人借酒浇愁，希望能在醉梦中与爱人重逢，追寻曾经的美好。然而，“残衾已断熏香”却将他拉回现实，“残衾”暗示着如今的孤独与凄凉，爱人留下的熏香气息也已消散，进一步强化了物是人非的悲哀与绝望。此句以景结情，将词人对爱人的思念、失去爱人后的痛苦与无奈，都蕴含在这残衾断香的景象之中，给读者留下无尽的感伤与遐想。

4. 作品点评

《风入松·桂》是吴文英婉约词风的作品。从写作特色看，表面虽未直接着墨于“桂”，却借景抒情、托物言志，将对苏州去姬和杭州亡妾的怀恋之情，巧妙融入行舟、西园、蝉声等意象之中，情感细腻而深沉。语言典雅工丽，“御罗屏底翻歌扇”营造出幽微的意境。此词展现了吴文英在咏物与怀人题材融合方面的技巧，全词意境浑融，丰富了南宋婉约词的表现内涵。

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作品评价

# 此非赋桂，乃借桂怀人也。西园送客，是一篇之眼，客者，妾也。西园，故居。邮亭，别地。既被妨，故还怕，而秋娘不可见矣，此游固未到西园。蝉声似曲，歌扇都非，‘临水开窗’，故居回首，至重寻已断。则西园固可不到矣，何恨与矮桥哉。‘和醉’应‘唤酒’，脉络字字可寻。

近代陈洵《海绡说词》

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