xīn

新

qíng

晴

shān

山

yuè

月

北宋画家、诗人

文同（1018～1079），北宋画家、诗人。字与可，号笑笑居士、笑笑先生、锦江道人，世称石室先生，梓州永泰（今属四川）人。曾至邛州、洋州等任知州，元丰初出知湖州，未到任而卒，人称文湖州。文同善诗文书画，被文彦博、司马光等人赞许，尤其受苏轼敬重。其诗歌创作推崇梅尧臣，重视反映民间疾苦。他擅长描写自然景色，尤擅墨竹，画竹叶创“以墨深为面、淡为背”之法，主张“必先得成竹于胸中”，对苏轼画竹有影响，形成“湖州竹派”。亦喜作古木老槎、山水。著有《丹渊集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首五言古诗，也是一首山水诗。诗歌描绘了夏季乡村夜晚的山水景色，展现了高松月影、池荷山果、络纬啼鸣等景象，写出了山中月夜初晴后的清爽、寂静、幽美，表达了诗人漫步于月夜林下的恬静、愉悦之情。

2. 写作手法

对比：“谁伴予苦吟，满林啼络纬”把纺织娘不停地鸣叫与自己的低吟相映照，写得十分和谐。吟诗声与虫鸣声的加入，打破了夜晚的死寂，却又更突出了夜晚的静谧。与上半四句所描绘的幽静画面形成对比，增添了灵动和生机。情景交融：全诗前二句写景，后二句写情，写景内容丰富，写情疏笔直写，景情相间，融和自然，表达了作者漫步月夜林下的恬静、愉悦之情。拟人：“怯风池荷卷，病雨山果坠”运用了拟人的修辞手法，将池荷和山果赋予人的情感和状态，无情的草木，与诗人在情感上作了纵深的交流，从而也带有了人性。

3. 分段赏析

“高松漏疏月，落影如画地”这两句是描写月夜的近景。一个“漏”字，将月色透过浓密松枝的状况描写得活灵活现，仿佛月光是稀疏地、小心翼翼地从松树的枝叶间挤出来，生动地展现了月光的动态和松林的茂密。“画地”二字，将林间月影刻绘得入木三分，把月光洒在地面形成的斑驳影子比作一幅水墨画，使人很容易联想到诗人表弟苏轼《记承天寺夜游》中“庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也”的描写，能让人沿着这样的思路去想象诗中松影“画地”的种种图案。“徘徊爱其下，夜久不能寐”两句描写了诗人的行为和心境。诗人在如此美妙的月夜松林中徘徊，被眼前的景色深深吸引，以至于夜深了都毫无睡意。“徘徊”一词，表现出诗人在美景中流连忘返的状态，“爱”字则直接抒发了他对这夜景的喜爱之情，让读者能感受到诗人当时陶醉其中的心境。月、影、人通过这四句二十字，有机地结合在一起，组成了清幽绝俗、空明澄净的世界，与王维《竹里馆》“深林人不知，明月来相照”的意境有相似之处，体现了诗中有画的意境。“怯风池荷卷，病雨山果坠”这两句继续描写诗人在林中月下所见的景象，同时关合到诗题“新晴”。“怯风”和“病雨”运用了拟人的修辞手法，将池荷和山果赋予人的情感和状态。池塘里的荷花似乎因为害怕风，所以卷起了肥大的绿叶；山果因为遭受了雨的摧残，不时地摇落在地上。诗人用这样的描写，不仅展现了雨后新晴的景色特点，还通过自己的情感体验，让无情的草木带有了人性，使整个画面更具生机和感染力。山果坠落发出的声响，也起到了寓无声于有声的作用，更加突出了夜的静谧与迷人。“谁伴予苦吟，满林啼络纬”两句是诗人情感的进一步抒发。诗人在夜色中苦吟诗句，此时陪伴他的只有满林不断啼鸣的络纬（纺织娘）。诗人把纺织娘不停地鸣叫与自己的低吟相映照，写得十分和谐。吟诗声与虫鸣声的加入，打破了夜晚的死寂，却又更突出了夜晚的静谧。与前文描绘的幽静画面形成对比，增添了几分灵动和生机，也表现出诗人在自然中享受孤独、与自然融为一体的心境。

4. 作品点评

《新晴山月》巧妙地将写景与写情交织，二句写景，二句写情，相互映衬，自然和谐。在景物描写上，诗人以细腻笔触勾勒画面，寥寥数语却蕴含丰富意趣，让读者仿若置身其中，亲眼目睹夏夜山间的独特景致；而在情感表达时，诗人采用质朴直白的方式，不事雕琢，如实道来，使情感流露真挚自然，毫无矫饰之感。