zǎo

早

qíng

晴

zhì

至

bào

报

ēn

恩

shān

山

sì

寺

北宋画家、诗人

文同（1018～1079），北宋画家、诗人。字与可，号笑笑居士、笑笑先生、锦江道人，世称石室先生，梓州永泰（今属四川）人。曾至邛州、洋州等任知州，元丰初出知湖州，未到任而卒，人称文湖州。文同善诗文书画，被文彦博、司马光等人赞许，尤其受苏轼敬重。其诗歌创作推崇梅尧臣，重视反映民间疾苦。他擅长描写自然景色，尤擅墨竹，画竹叶创“以墨深为面、淡为背”之法，主张“必先得成竹于胸中”，对苏轼画竹有影响，形成“湖州竹派”。亦喜作古木老槎、山水。著有《丹渊集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗，也是一首山水田园诗。通过描写了报恩山寺一带的景色，有险峻山石、湿露沾衣的松竹，还有远水鸥落、高林雉飞的画面，以及未收的大麦、卧蚕和暮归的牛羊。表达了诗人对田园山水的喜爱，以及漫步其间的闲适、惬意之情。

2. 写作手法

远近结合：“大麦未收治圃晚，小蚕犹卧斫桑稀”这一联诗句将视线从远水高林的辽阔背景转向村外麦地桑丛的近景，通过由远及近的视角转换，勾勒出山村农事的细节。

3. 分段赏析

这首诗描绘诗人从早到晚的山游见闻。首联叙写诗人攀爬险峻盘旋的山间小径，拂动松枝穿过竹林登上峰顶的历程；首联“山石巉巉磴道微，拂松穿竹露沾衣”，生动地勾勒出这样的画面：山上的石头陡峭嶙峋，一条隐约可见的石阶山路蜿蜒其间。诗人穿梭于拂面的松枝与竹梢之间，清莹的露水悄然打湿了他的衣裳。这里，“拂松穿竹”并非单纯地分别指从竹丛中穿过、被松枝拂身，而是合起来表示穿过松林竹丛时，松枝竹梢轻拂身体的情景。颔联摹写登顶后所见的秀丽景致，静中含动、动中寓静，对仗精巧，堪称诗情与画意的交融；颔联“烟开远水双鸥落，日照高林一雉飞”，此句描绘出一幅极为生动的画面。远处的水面上，淡淡的烟雾渐渐消散，两只鸥鸟轻盈地落下；阳光倾洒在高高的树林之上，一只野鸡振翅飞起。整个画面色调鲜明而开阔，是全诗中尤为出彩的部分。颈联由写景转至农家生活的叙写，体现诗人对农事稼穑的关切；颈联“大麦未收治圃晚，小蚕犹卧斫桑稀”，生动地展现了山村暮春初夏之际的生产状况。此时，大麦尚未收割，整治菜园的时机已然错过；春蚕依旧在安然进食，桑树的枝叶也显得有些稀疏。从这一联诗中不难看出，作者对农家生活颇为熟悉。毕竟，在大麦收割之前就得整治菜园，而春蚕通常要到吐丝作茧时才会停止进食桑叶。这一联诗描绘出又一幅鲜活的画面，视角从远水高林转移到了村外的麦地桑丛，视点由远及近。尾联依旧是叙中带景，诗人走出村落，暮色里山上牛羊正向村庄行进，自己则任由马儿信步，踏着月色返程，又是一幅清幽的步月图景。全诗以时间为脉络，从清晨写到黄昏，结构明晰，极具层次感。尾联“暮烟已合牛羊下”，描绘的是村庄中的晚景。暮霭沉沉，笼罩着大地，放牧归来的牛羊正从山上缓缓而下。这一句的意境，巧妙地化用了《诗经·君子于役》中“日之夕矣，牛羊下来”的诗句，用来描绘山村的晚景，恰到好处。“信马林间步月归”，则叙述了诗人自身的情景，他骑在马上，在林间悠然地踏着月色，信步返回住处。此句描绘的是山村中的画面，视点从村外移至村中。

4. 作品点评

全诗依照诗人一天的行程展开，随着视点不断变换移动，精心描摹山村风景。画面层次分明，先呈现远处曲折山路，再延展至远水高林之景，而后从村外桑丛麦田的画面，逐渐过渡到近处林间诗人闲适信步之态。诗人精准把握不同景物在特定时间的特色，将诗情与画意完美融合。

# 中间两联，按照律诗的要求，是两联对子。“烟开远水”一联，远处水上，淡雾消散，落下双鸥；太阳照耀的树林，飞起野鸡。描绘出一幅远水高林，野鸟飞翔的画面。色调鲜明，境界阔朗，处在动态之中，画面显得更加生意盎然。“大麦未收”一联，写的暮春初夏之交的山村农事。看来，诗人对农家生活还是相当熟悉的。

现代原中国艺术研究院研究员林冠夫《山水诗歌鉴赏辞典》

# 此诗写雨后初晴的早晨至报恩山寺途中景色。作者不仅以诗人的灵心在寻常景物中捕捉住诗意的新鲜的感受，而且还以画家的眼光观察山水，选取描写角度，并渲染出有空间层次、有光色变化的画面，成功地在画面上显现自己闲淡的意趣。

现代中国社科院文学研究所研究员陶文鹏《中国现代文学词典·诗歌卷·4·宋》