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文章解析

wàng
望
jiāng
江
nán
南
·
·
sān
三
yuè
月
mù
暮

朝代：宋作者：吴文英浏览量：3
sān
三
yuè
月
mù
暮
，
，
huā
花
luò
落
gèng
更
qíng
情
nóng
浓
。
。
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人
qù
去
qiū
秋
qiān
千
xián
闲
guà
挂
yuè
月
，
，
mǎ
马
tíng
停
yáng
杨
liǔ
柳
juàn
倦
sī
嘶
fēng
风
。
。
dī
堤
pàn
畔
huà
画
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船
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空
。
。
yān
恹
yān
恹
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醉
，
，
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日
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小
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帘
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栊
。
。
sù
宿
yàn
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夜
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zhú
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，
，
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yīng
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zài
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绿
yīn
阴
zhōng
中
。
。
wú
无
chù
处
mì
觅
cán
残
hóng
红
。
。

译文

三月暮春时节，花儿凋落后，情意反而更为浓厚。人离开后秋千在月光中静静地悬挂着，拴在杨柳树下的马儿疲倦得都不想迎风嘶叫。停驻在堤边的画船上空无一人。感到浑身无力，昏昏欲睡，就是整日在小帘栊中的人。归家的燕子因为银烛正亮着，不敢飞回巢中，绿树荫内，流浪的黄莺不停地啼叫。春光流逝了，连那凋萎的花也无处可寻。

逐句剖析

"三月暮"：三月暮春时节，

"花落更情浓"：花儿凋落后，情意反而更为浓厚。

"人去秋千闲挂月"：人离开后秋千在月光中静静地悬挂着，

"马停杨柳倦嘶风"：拴在杨柳树下的马儿疲倦得都不想迎风嘶叫。

"堤畔画船空"：停驻在堤边的画船上空无一人。

"恹恹醉"：感到浑身无力，昏昏欲睡，

# 恹恹：精神不振貌。借用温庭筠《七夕》“银烛有光妨宿燕”诗意。

"长日小帘栊"：就是整日在小帘栊中的人。

# 帘栊：门窗的帘子。

"宿燕夜归银烛外"：归家的燕子因为银烛正亮着，不敢飞回巢中，

# 宿燕夜归银烛外：借用温庭筠《七夕》“银烛有光妨宿燕”诗意。

"啼莺声在绿阴中"：绿树荫内，流浪的黄莺不停地啼叫。

"无处觅残红"：春光流逝了，连那凋萎的花也无处可寻。

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简介

《望江南·三月暮》是南宋词人吴文英创作的词作。从全词布局而言，起笔以暮春花落切入，收束于残红难寻之境，首尾圆合，结构浑然。上片勾勒暮春空寂之景，隐含往昔欢情；下片描绘独守情境，融入春景元素。全词虽篇幅精短，却将暮春物象与人间情事交织相融，最终以伤春悲时的意境暗喻欢娱易逝，于收束处留下绵长怅惘，读来余韵袅袅，耐人寻味。
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作者介绍

南宋词人

吴文英（1212？～1266？），南宋词人。字君特，号梦窗、觉翁，与周密（号草窗）并称“二窗”。四明（今浙江宁波）人。毕生不仕，以布衣出入侯门，充当幕僚。吴文英以词著名，知音律，能自度曲。其词或表现上层的豪华生活，或抒写颓唐感伤的情绪。讲究字句工丽，音律和谐，并喜堆砌典故词藻，常使词意晦涩。著有《梦窗词》。

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背景

此词属伤春怀人之作，所怀对象已难以确切考证。杨铁夫《吴梦窗事迹考》提出“有忆姬之意”，其考证称：“甲辰暮春，姬去归苏州（自此以后，每逢清明寒食必有忆姬之作，知姬必以三月中行，触景故伤情也）”，认为词作与忆念离去的姬妾相关。夏承焘《吴梦窗系年》则从时间与地点角度分类，指出：“集中怀人诸作，其时夏秋，其地苏州者，殆皆忆苏州遣妾；其时春，其地杭者，则悼杭州亡妾。”两位学者的推论虽具参考价值，却未必完全确切。细品词中所绘暮春时节，及杨柳堤畔之景，颇似西湖风光，故暂从夏氏之说，将其归于梦窗悼念杭州亡妾的作品。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首伤春怀远的的艳情词。全词以暮春花落开始，以残红难觅结束，首尾呼应，结构完美。词人以清雅秀逸的笔调、绵密严谨的布局进行创作，全无俗滥之弊，而是通过回环婉转的笔触，细腻地展现出恋人之间的真挚情感与幽微心理。

2. 写作手法

首尾呼应：起笔以“暮春花落”奠定时节背景，收束于“残红难觅”形成意象闭环，使上下阕在季节脉络与情感基调上相互呼应，结构浑然一体，强化了春逝情浓的整体感。间接抒情：情景交融，上阕绘“秋千闲挂”“画船空寂”等空景，暗含往昔欢会情事，以景之空寂显情之失落；下阕写“宿燕归巢”“流莺啼啭”，于独居情境中融入春景动态，以景之生机衬情之孤寂，景语皆情语，浑然不隔。虚实相生：实写暮春残花、月夜空庭、银烛流莺等眼前之景，虚寓佳人离去、欢爱难续的过往情事与幽微心曲，通过“花落”“残红”等具象物象承载抽象的时光易逝、聚散无常之感，以实带虚，以虚映实，含蓄深婉。

3. 分段赏析

词首“三月暮，花落更情浓”二句，首先点明时序。时值暮春三月，红花凋谢，春光将尽，词人对春天的眷恋之情反而愈发浓烈。此处并未正面铺写春日繁花似锦、生机盎然之景，而是借残花飘落的意象，凸显对春光的不舍之意。世间情感往往在事物消逝之际更显深沉，词人深明此理，仅“花落更情浓”一句，便将春逝引发的哀婉心境展现得淋漓尽致，较之于那些堆砌“愁”“哀”“怜”等直白字眼的作品，更显含蓄厚重、耐人寻味。“人去秋千闲挂月，马停杨柳倦嘶风。堤畔画船空。”三句勾勒出一幅春夜湖边图景：佳人离去后，秋千空荡，唯有明月高挂夜空；马儿拴在杨柳旁，在微风中发出倦怠的嘶鸣；堤岸边的画船无人乘坐，在水面上轻轻晃动。这些意象共同营造出寂静、空落的氛围。“宿燕夜归银烛外，流莺声在绿阴中。”此句暗用温庭筠《池塘七夕》中“银烛有光妨宿燕”的诗意，以银烛旁夜归的宿燕，暗喻佳人盼归而不得的孤寂心情。绿荫中流莺的啼鸣声，清脆婉转，却让独处之人更添惆怅，进一步烘托出佳人孤独无依、忧伤彷徨的心境。结尾“无处觅残红”一句，与上片“花落”相呼应。落花随水而去，再难寻觅，既写出了自然景象的变迁，也暗含人生聚散无常、美好时光难以挽留的无奈，最终以佳人无边的怅惘哀愁收束全篇，余味悠长。

4. 作品点评

梦窗词素以虚实交织的笔法抒发感怀旧游之情见长。一般而言，长调慢词因篇幅优势，便于尽情铺陈情感、直抒胸臆，而像《望江南》这类体制短小的词调，要在有限篇幅中呈现虚实相生、悲喜交织的韵致，洵非易事。但作者别出心裁，将上下片分属不同时段的情事加以对照，使悲欢之绪前后相续，最终构成全篇的有机整体。尤其在描写艳情时，其刻意隐去具体情事，仅于虚处传情的独特手法，成功营造出格调高雅、情意深婉的空灵意境，足见其艺术构思之妙，令人读来击节称赏。

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作品评价

# 甘而不饴，酸而不酢，滋味超胜。

明卓人月《古今词统》卷七

# 此亦为悼亡之作。

现代吴世昌《词林新话》

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