nán

南

gē

歌

zǐ

子

·

·

zài

再

yòng

用

qián

前

yùn

韵

北宋文坛领袖，豪放派词人，“唐宋八大家”之一

苏轼（1037～1101），北宋文学家、书画家。字子瞻，一字和仲，号东坡居士。眉州眉山（今属四川）人。嘉祐进士，神宗时曾任职史馆，因反对王安石新法而求外职。后因“乌台诗案”贬谪黄州，又贬谪惠州、儋州。南宋时追谥文忠。苏轼在诗、词、散文、书画等各个领域都富有创造性。诗与黄庭坚并称“苏黄”，词与辛弃疾并称“苏辛”，古文和欧阳修并称“欧苏”，是“唐宋八大家”之一。其诗清新豪健，善用夸张比喻；其词开豪放一派，对后代很有影响；其文汪洋恣肆，明白畅达。苏轼还擅长行书、楷书，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，是“宋四家”之一；绘画上主张“神似”。代表作品有《赤壁赋》《念奴娇·赤壁怀古》《水调歌头·丙辰中秋》《题西林壁》等。著有诗文《东坡七集》、词集《东坡乐府》。

1. 主题及内容介绍

《南歌子·再用前韵》是一首反映旅途生活与人生感慨的题材词。词的上阙细腻描绘了词人在旅途中顶风冒雨、匆匆赶路的艰辛，以及归家后安然歇息的温馨场景；而下阙则深刻表达了词人归乡后的复杂情感，既有对现状的微词与不满，又流露出进退维谷的矛盾心境。整首词富含叙事元素，借事抒情，展现了词人旅途归来后的轻松释然与内心满足，映射出他超脱仕途名利、远离尘嚣俗务的羁绊，以及对生活持有的一种豁达、洒脱、淡泊的人生态度。

2. 写作手法

用典：“梦里栩然蝴蝶”化用了庄周梦蝶的典故，表达了词人超然物外的心境；“老去才都尽，归来计未成”则反用了杜甫的诗句，抒发了词人对年华老去的感慨和归隐未成的无奈。这些典故的运用，不仅丰富了词作的意蕴，也增强了其艺术感染力。借景抒情：苏轼在这首词中巧妙地运用了借景抒情的手法。上片通过“带酒冲山雨，和衣睡晚晴”的描写，展现了旅途中的辛劳与归来后的宁静，将自然景象与词人的情感紧密相连。山雨、晚晴等自然元素不仅为词作增添了生动的画面感，也寓含了词人的心境变化。

3. 分段赏析

上片细腻地刻画了苏轼旅途中的艰辛与归宿后的宁静。开篇即展现了一幅生动的画面：苏轼带着几分酒意，不顾山中突如其来的阵雨，匆匆赶路，其劳顿与狼狈之态跃然纸上，这与他后来黄州时期的“一蓑烟雨任平生”的超然境界形成鲜明对比。随后，笔触转向归途的安逸，当夕阳西下，天空放晴，苏轼回到凤翔城，疲惫至极，以至于连衣未解便沉入梦乡，直至晨曦初现，城中钟鼓报晓也未曾惊醒他。这一系列叙述，不仅勾勒了天气由雨转晴的变化，更从侧面烘托出旅途的极度疲惫。此外，苏轼还提及了夜梦或晨梦，梦中他化身为蝴蝶，翩然自得，一身轻松，此典出自庄周梦蝶，既寓意旅途结束后心灵的解脱，也映射出他淡泊名利、超然物外的心境。下片则深入剖析了苏轼归乡后的复杂情感与内心的矛盾挣扎。他感叹“老去才都尽，归来计未成”，这里反用前人诗意，实则表达了内心的愤懑与无奈，尤其是考虑到当时他年仅28岁，却已萌生退意，这更多反映了宋代士人的一种普遍心态，即喜以“老”自居。紧接着，他以“求田问舍笑豪英”一句，借典故比喻归隐之志，却自嘲为英雄豪杰所不齿，因归隐意味着放弃早年报国之志，这深刻揭示了苏轼进退维谷的心境。这种情绪在苏轼后来的诗词中反复出现，成为他对仕途与人生深刻思考的一部分。最后，“自爱湖边沙路，免泥行”一句，以凤翔东湖为背景，既承接了“归来”的主题，又与开篇雨中跋涉的艰辛形成鲜明对比，展现了苏轼归乡后的轻松与欣慰，以及他对自然宁静生活的向往。

4. 作品点评

整首词富含叙事元素，词人巧妙地借事抒情，透过旅途归来的种种经历，传达出一种轻松释然与内心满足的情绪。这不仅展现了词人摆脱官场名利、远离尘世纷扰的束缚，更深刻反映了他旷达不羁、洒脱自在、淡泊名利的人生哲学与情怀。

# 该词多用典，语典、事典用了四个，是诗化的一种表现。

现代湖南文理学院教授王文龙

# 该词以行路开始，以行路告终。中间由冒雨奔波到酣然入梦，由梦变蝴蝶到立志归隐，由立志归隐到湖边漫步，环环连接，丝丝入扣，结构可谓巧妙至极。

现代山东昌潍师范专科学校于培杰、孙言诚《苏东坡词选》