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文章解析

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贺
xīn
新
láng
郎
·
·
lǎo
老
qù
去
xiàng
相
rú
如
juàn
倦

朝代：宋作者：刘过浏览量：3
lǎo
老
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去
xiàng
相
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如
juàn
倦
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。
。
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云
wàn
万
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叠
，
，
cùn
寸
xīn
心
yuǎn
远
。
。

译文

年老之后就像司马相如一样倦于奔波。向卓文君诉说如今这般的境遇，今后的日子该如何打发呢？曾经沾染过京城尘土的衣袖，如今只剩下当年与歌女相处时留下的脂粉香气，仿佛还带着一丝柔软。想想你我那时的情景，怎不让人魂销肠断地悲伤呢。那时，我们在充满凉意的客舍中同眠共枕，一起聆听秋天的绵绵细雨敲打窗外梧桐树叶的响声。眼前昏暗摇曳的烛火中，我们初见时的情景总浮现在我的脑海中。看如今，在这低矮的楼阁中，帘幕无精打采地低垂着，你晚妆脱落，首饰、器物摆放得一片狼藉，泪水挂满了你的脸庞。人们都说，忧伤可用酒来驱散，可无奈的是我们的忧伤那么深重，而酒却这么薄浅，怎么能消解我们的愁苦呢。为解忧我们能做的只有弹几下焦尾琴，摇几下细绢扇而已。千万不要到江边弹奏那凄切的琵琶曲，我真怕会招惹得荻花也跟我们一起伤心，枫叶也和我们一起凄怨。云海层层高如山，但怎能比得上我们心中积压着的那么多的伤感。

逐句剖析

"老去相如倦"：年老之后就像司马相如一样倦于奔波。

# 相如：西汉文人司马相如，此指作者。

"向文君、说似而今"：向卓文君诉说如今这般的境遇，

# 文君：即卓文君，此指作者在客舍所遇的一歌妓。

"怎生消遣"：今后的日子该如何打发呢？

# 消遣：消解，排解。

"衣袂京尘曾染处"：曾经沾染过京城尘土的衣袖，

# 衣袂京尘曾染处：指自己在京城艰苦谋生。

"空有香红尚软"：如今只剩下当年与歌女相处时留下的脂粉香气，仿佛还带着一丝柔软。

# 空有香红尚软：意为自己漂泊多年只落得歌楼妓馆中的风流名声。香红，指代歌妓。

"料彼此、魂消肠断"：想想你我那时的情景，怎不让人魂销肠断地悲伤呢。

"一枕新凉眠客舍"：那时，我们在充满凉意的客舍中同眠共枕，

"听梧桐、疏雨秋风颤"：一起聆听秋天的绵绵细雨敲打窗外梧桐树叶的响声。

"灯晕冷"：眼前昏暗摇曳的烛火中，

"记初见"：我们初见时的情景总浮现在我的脑海中。

"楼低不放珠帘卷"：看如今，在这低矮的楼阁中，帘幕无精打采地低垂着，

"晚妆残"：你晚妆脱落，

"翠钿狼藉"：首饰、器物摆放得一片狼藉，

# 翠钿狼藉：此指歌妓身上杂乱地穿戴一些首饰。狼藉，杂乱的样子，“钿”一作“蛾”，

"泪痕凝脸"：泪水挂满了你的脸庞。

"人道愁来须殢酒"：人们都说，忧伤可用酒来驱散，

# 酒：醉酒。

"无奈愁深酒浅"：可无奈的是我们的忧伤那么深重，而酒却这么薄浅，怎么能消解我们的愁苦呢。

"但寄兴、焦琴纨扇"：为解忧我们能做的只有弹几下焦尾琴，摇几下细绢扇而已。

# 焦琴：琴名，即焦尾琴。《后汉书·蔡邕传》：“吴人有烧桐以爨者，邕闻火烈之声，知其良木，因请而裁为琴，果有美音，而其尾犹焦，故时人名曰焦尾琴焉。”,但寄兴：一作但托意。

"莫鼓琵琶江上曲"：千万不要到江边弹奏那凄切的琵琶曲，

# 琵琶江上曲：指白居易《琵琶行》：“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。”形容云海苍茫辽远之貌。

"怕荻花、枫叶俱凄怨"：我真怕会招惹得荻花也跟我们一起伤心，枫叶也和我们一起凄怨。

"云万叠"：云海层层高如山，

# 云万叠：形容云海苍茫辽远之貌。

"寸心远"：但怎能比得上我们心中积压着的那么多的伤感。

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简介

《贺新郎·老去相如倦》是南宋词人刘过创作的一首词作。词人借词中与落魄歌女的邂逅场景，融入司马相如卓文君、白居易商女的双重典故，借司马相如晚年倦怠、白居易与琵琶女的羁旅之悲，曲折传达自身功业未成、壮志难酬的深沉悲慨。同时，词中又蕴含不畏困顿、渴望建功立业的激昂情怀，哀婉情调与豪壮气魄交织融合。
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作者介绍

南宋词人、诗人

刘过（1154～1206），南宋词人、诗人。字改之，号龙洲道人，吉州太和（今江西泰和）人。终身未入仕，流落江湖间，曾从辛弃疾游，晚年寓居昆山。刘过与刘仙伦合称为“庐陵二刘”。今存其词八十多首，多感时论事、抒写平生豪气之作。其诗作多悲壮感慨。代表作品有《沁园春·御阅还上郭殿帅》《沁园春·张路分秋阅》《登多景楼》等。著有《龙洲集》。

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背景

《贺新郎·老去相如倦》是宋代词人刘过所写，公元1192年，也就是宋光宗绍熙三年的时候，刘过已然三十九岁了。在这一年的秋天，他前往宁波（古时称为四明）去参加选拔举人的牒试，结果却再一次落选了。满怀失意的他，偶然间邂逅了一位女子，那女子如同半老徐娘一般，有着历经世事的沧桑韵味。当时的刘过，自己也正处于人生的坎坷境遇之中，这种相似的命运，让他们产生了一种“同是天涯沦落人”的深深共鸣。在这样的情绪感染下，两人的心迅速靠近了。于是，刘过便写下了那首广为流传的《贺新郎》赠予这位女子。
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赏析

1. 主题及内容介绍

《贺新郎·老去相如倦》是南宋词人刘过创作的一首写爱情的词。作者不直接抒发自己的情感，而是“代”他人立言，模拟他人的身份、口吻和情感来创作。在这首词中，词人仿佛化身一位多情女子，倾诉内心的哀怨与思念，追忆往昔与爱人的相遇、相处，感慨如今的孤独寂寞。表达了作者对逝去年华的感伤、对离别之情的无奈以及对往昔美好时光的深切怀念。

2. 写作手法

用典：“焦琴”即“焦尾琴”的典故。出自《后汉书·蔡邕传》，吴地有人用桐木烧火做饭，蔡邕听到桐木在火中爆裂的声音，知道这是良木，于是请求用来制作琴，制成后弹奏出的琴音美妙，琴尾还保留着烧焦的痕迹。表达出怀才不遇之感。自己空有才华，却得不到重用，在这乱世之中，就像那焦尾琴虽有美音却难以发挥其应有的价值。“纨扇”指班婕妤的团扇。班婕妤被谮，退处长信宫，赋诗以自诉哀衷。其中有“新裂齐纨素”、“裁成合欢扇”、“弃捐箧笥中，恩情中道绝”之语。作者用纨扇的典故，是说自己的恩爱或者美好的境遇如同纨扇一样容易断绝。在当时的社会环境下，自己可能遭受了排挤或者不被重用，就像班婕妤失宠一样。虚实相间：“衣袂京尘曾染处，空有香红尚软”通过“衣袂京尘”这一昔日入京经历的实写与“香红尚软”这一往昔美好情境的虚写，表达了词人对过去在京都奋斗生活的怀念以及如今功业未成、繁华不再的怅惘之情。

3. 分段赏析

上片：“老去相如倦。向文君、说似而今，怎生消遣？”此句以司马相如自比，一个“倦”字生动地传达出词人历经沧桑后的疲惫之感。“向文君、说似而今，怎生消遣”，词人想象向妻子倾诉如今的心境，却不知该如何排解内心的苦闷。“怎生消遣”这一疑问，将词人的无奈与烦闷推向高潮，深刻地表现出他在人生暮年时的倦怠与对生活的迷茫，让读者能深切感受到他内心深处的愁绪。“衣袂京尘曾染处，空有香红尚软。料彼此、魂消肠断。”“衣袂京尘曾染处”回忆往昔在京城的经历，“京尘”象征着官场的纷扰与仕途的奔波。“空有香红尚软”，“香红”可能指代美好的事物或人，如今只剩下一片虚无，美好不再。“料彼此、魂消肠断”，词人设想对方也和自己一样肝肠寸断，通过这种对对方的揣度，进一步强化了两人之间深厚的情感以及离别的痛苦，使情感更加真挚动人。“一枕新凉眠客舍，听梧桐疏雨秋风颤。灯晕冷，记初见。”“一枕新凉眠客舍”描绘出词人在客舍中孤寂的处境，“新凉”不仅点明季节的变化，更烘托出他内心的凄凉。“听梧桐疏雨秋风颤”，秋风中梧桐叶飘落，疏雨滴答，营造出一种萧瑟、凄清的氛围。“灯晕冷”进一步强化了这种冷清的感觉，“记初见”则在凄凉的氛围中插入回忆，往昔的美好与如今的孤寂形成鲜明对比，更增添了词人的惆怅之情。下片：“楼低不放珠帘卷。晚妆残，翠钿狼藉，泪痕凝脸。”“楼低不放珠帘卷”描绘出居所的简陋，“不放珠帘卷”暗示出一种压抑、沉闷的氛围。“晚妆残，翠钿狼藉，泪痕凝脸”，细致地刻画了女子憔悴的容颜，“晚妆残”说明她无心梳妆，“翠钿狼藉”描绘出眉毛的凌乱，“泪痕凝脸”则直接表现出她内心的痛苦与悲伤，通过对女子外貌的描写，深刻地反映出她内心的哀怨。“人道愁来须殢酒，无奈愁深酒浅。”“人道愁来须殢酒”引用俗语，表明人们通常认为借酒可以消愁。“无奈愁深酒浅”，然而词人的愁绪太深，即使借酒也无法排解，“愁深”与“酒浅”形成强烈的反差，突出了愁绪的沉重，使读者更能体会到词人内心的痛苦。“但寄兴、焦琴纨扇。莫鼓琵琶江上曲，怕荻花枫叶俱凄怨。”“但寄兴、焦琴纨扇。”，“焦琴”和“纨扇”都具有特定的象征意义，“焦琴”可能象征着知音难觅，“纨扇”则寓意着女子的被弃，词人借此表达自己的孤独与哀怨。“莫鼓琵琶江上曲，怕荻花枫叶俱凄怨”，琵琶曲往往带有哀怨的情感，而“荻花枫叶”本身就带有凄凉的意象，词人害怕听到这样的曲子，担心会更增添自己的哀愁，进一步强化了凄凉的氛围。“云万叠，寸心远。”“云万叠”描绘出天空中云层重叠的景象，象征着愁绪的纷繁复杂。“寸心远”则表明词人内心的忧愁遥远而深沉，“云万叠”的宏大与“寸心远”的渺小形成对比，更突出了词人内心愁绪的无边无际，使情感表达更加含蓄而深沉。

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作品评价

# 上阕起结二句当老去而回忆初逢，则昔年之东京梦华，事事皆堪肠断，况在秋灯客舍中耶！下阕代伊人写怀，酒调琴，借作排愁之具。结处自感，与“枫叶”、“荻花”夕同其凄韵矣。

近代知名学者、诗人俞陛云

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