xī

西

jiāng

江

yuè

月

·

·

fù

赋

yáo

瑶

pǔ

圃

qīng

青

méi

梅

zhī

枝

shàng

上

wǎn

晚

huā

花

南宋词人

吴文英（1212？～1266？），南宋词人。字君特，号梦窗、觉翁，与周密（号草窗）并称“二窗”。四明（今浙江宁波）人。毕生不仕，以布衣出入侯门，充当幕僚。吴文英以词著名，知音律，能自度曲。其词或表现上层的豪华生活，或抒写颓唐感伤的情绪。讲究字句工丽，音律和谐，并喜堆砌典故词藻，常使词意晦涩。著有《梦窗词》。

1. 主题及内容介绍

这是一首写梅花的词，借梅花冰清玉洁、花期较晚、与梨花似有幽梦之约、香气袭人、娇美柔弱以及与青梅形成对比等景象，写出了词人对梅花超凡脱俗、坚韧不屈品质的赞美，对其娇美风姿的怜爱，同时借梅花自喻，含蓄地抒发了自身对高洁品格的坚守，以及对独特人生境遇的感慨，展现出词人在艺术创作上的精妙构思与深厚情怀。

2. 写作手法

拟人：“玉奴最晚嫁东风。来结梨花幽梦”：将青梅晚花比作“玉奴”，赋予其人的行为，“嫁东风”仿佛花如同女子嫁给春风，“结幽梦”又赋予花与人一样能产生梦境的情感，生动形象地描绘出晚花在春日中姗姗来迟且带有梦幻般气质的特点，把花写得富有情趣与生命力。“羞见东邻娇小”：赋予青梅晚花以人的心理活动，“羞见”一词让花仿佛有了人类因自身迟暮而面对娇艳“东邻”时的羞涩情感，通过这种拟人化的描写，借花表达出词人内心类似的自惭与迟暮之感。比喻：“枝袅一痕雪在”：把青梅枝上的花朵比作“一痕雪”，形象地描绘出花朵在枝头轻盈、洁白的姿态，给人以清新、素雅的视觉感受，同时“痕”字又强调了花的痕迹般的轻柔，让读者能更真切地想象出花在枝头的模样。“瘦肌犹怯冰绡”：把青梅晚花比作“瘦肌”，将花瓣比作“冰绡”，从形态上细腻地刻画了花的瘦弱娇柔，仿佛它有着如同人一般纤细的“肌肉”，且对像冰绡一样轻薄寒冷的外界环境感到害怕，生动地展现出花的娇弱之态。烘托：“绿阴青子老溪桥”：通过描写花落后溪边桥畔出现绿阴和青子的景象，营造出一种时光流逝、花事渐了的氛围，以此烘托出青梅晚花凋零的结局，强化了对晚花的怜惜之情。绿阴青子的出现暗示着花期已过，而晚花曾在枝头绽放的美好已不复存在，这种烘托手法使读者更能体会到花的命运的无奈与伤感。对比：“羞见东邻娇小”：“东邻娇小”与青梅晚花形成鲜明对比，“东邻”代表着娇艳、青春的形象，而青梅晚花此时已到迟暮之时，以“东邻”的娇小衬托出晚花的迟暮与憔悴，突出了两者在状态上的差异，进一步借花表达出词人对自身迟暮的感慨和自伤情绪。这种对比让词人的情感表达更为强烈，使读者能深刻感受到其中的落差与无奈。用典：“羞见东邻娇小”，“东邻”的典故出自战国时期宋玉的《登徒子好色赋》。是古代文学中用来形容女子美貌的经典形象。后世文人常用“东邻”来代指美丽的女子，这里用来比况青梅枝上的晚花，既符合青梅与晚花的形象特点，又巧妙地运用典故，使词的表达更加含蓄、富有韵味。

3. 分段赏析

词的上片，全力渲染梅花的超凡脱俗与冰清玉洁，同时巧妙展现其为人间带来的盎然春意。开篇以“一痕雪”来描摹梅花，堪称精妙。其一，梅花洁白无瑕，恰似皑皑白雪，纯净而素雅；其二，梅花花期短暂，极易凋零飘落，犹如春日残雪，转瞬即逝，徒留一抹怅惘；其三，枝头的梅花疏疏落落，星星点点的白色，仿佛是冬日未尽的残雪，给人以稀落之感。而“袅”字的运用，更是神来之笔，赋予梅花一种若有若无、缥缈如烟的朦胧美感，仿若从画境中袅袅而来。词的开篇，便勾勒出一幅如梦似幻的优美画面，在展现梅花柔弱姿态的同时，又隐隐透露出其坚韧不屈的内在气质，以及词人对梅花那份缱绻深沉的喜爱之情。​次句巧妙化用欧阳修“叶间梅子青如豆”的诗意，构思新奇独特。此句并非单纯描写梅子，其中还暗藏梅花的踪迹。一个“藏”字，灵动鲜活，将春光的繁盛与梅花的娇羞之态刻画得淋漓尽致。在春光的掩映下，叶间的梅花若隐若现，愈发显得春意浓郁，词人对晚梅的由衷赞美之情也悄然融入其中。​“玉奴最晚嫁东风。来结梨花幽梦”这两韵紧扣“晚”字，对梅花展开细腻描绘，采用拟人化手法，将晚梅比作绝世佳人。在百花争艳之时，这位佳人却仍沉醉在幽梦之中，迟迟未醒，远远落后于她的众多姊妹。“玉奴”一词源自苏轼诗句，在此处用以比喻洁白的梅花，极为贴切。“最晚”一词，精准呼应词题中的“晚花”。“嫁东风”化用李贺诗句，而在词人的笔下，白梅不紧不慢，恰好在东风吹拂之际含苞待放。原来，白梅的晚开，是为了能与梨花共赴一场幽梦，仿佛二者之间有着前世今生的不解之缘。此句不仅巧妙点明“晚”与“白”的特点，更营造出一种空灵幽远、意境杳冥的氛围，尽显词人的奇思妙想。​词的下片，依旧运用拟人手法，赋予晚花以丰富的情感，着重刻画梅花那冰肌玉骨的绝美姿态、馥郁袭人的香气以及娇艳动人的容颜，词人对梅花的无限怜爱之意，尽在字里行间，无需多言。​“香力添熏罗被，瘦肌犹怯冰绡”这一韵，细致入微地描绘了梅花的香气与娇态。一个“添”字，巧妙暗示罗被先前已被早梅熏染多次，而今晚梅绽放，其香气更为浓郁，层层叠加，令人沉醉。“瘦肌”生动形象地描绘出梅花的形态，梅花通体晶莹剔透，宛如身着冰绡的仙子，轻盈飘逸。词人由此展开奇妙想象，那清瘦娇弱的梅肌，面对寒凉的冰绡，似乎也会心生几分怯意。如此一来，梅花娇美柔韧、冰清玉洁的形象跃然纸上，让人忍不住心生怜惜。​“绿阴青子老溪桥。羞见东邻娇小”一韵，以“青梅枝上晚花”作为收尾，与词题紧密呼应，使整首词首尾连贯，浑然一体。在那绿阴遮蔽的溪桥边，青梅日渐成熟，而东邻枝头的“晚花”却风姿绰约，娇艳无比。两者相互对照，青梅在晚花的映衬下，不禁自惭形秽，羞于直视其芳华。词尾运用烘云托月的写作手法，通过刻画青梅的心理活动，从侧面极力烘托出梅枝上那如“一痕雪”般的晚花，是何等的娇小玲珑、清丽动人。以待嫁的“东邻”美女来比喻青梅枝上的晚花，既运用了拟人手法，使晚花形象更加鲜活生动，又巧妙化用典故，为词作增添了深厚的文化底蕴。

4. 作品点评

通览全词，词人选材别具一格，视角独树一帜，仅用短短八句，便巧妙运用了诸多精妙的修辞手段，令人拍案叫绝。拟人手法赋予梅花以人的情感与姿态，宛如将梅花化作了灵动鲜活的佳人；比喻则将梅花比作“一痕雪”“玉奴”，生动形象地勾勒出梅花的神韵与风姿；烘托手法更是一绝，借青梅的“羞见”，侧面烘托出晚花的娇美；对比手法让青梅与晚花形成鲜明反差，凸显晚花的出众；用典之处，无论是化用欧阳修、李贺的诗句，还是借“玉奴”“东邻”之典，都信手拈来，不着痕迹。这些修辞手段相互交融，自然贴切，共同营造出强烈的艺术美感，充分彰显出词人在构思上的匠心独运、运笔时的行云流水以及遣词间的精妙入微，其深厚的创作功力可见一斑。

# 词借晚花为喻，言着花已过芳时，纵勉及残春，自惜香微而肌瘦，乃隐寓不遇之惑。老去冯唐，鬓丝看镜，遇矫小邻姬，能无羞见耶？

近代学者俞陛云《唐五代两宋词选释下》