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玉

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楼

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春

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溪

bú

不

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作

cóng

从

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容

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住

北宋著名婉约派词人

周邦彦（1056～1121），北宋词人。字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。周邦彦诗、文、词俱有成就，而尤以词成就最高，影响最大。他精通音律，曾创作不少新词调。其词格律谨严，语言典丽精雅，长调尤善铺叙。作品多写闺情、羁旅及咏物，题材较狭窄。代表作品有《汴都赋》《续秋兴赋》《金陵怀古》等。著有《清真居士集》，已佚。今存《片玉词》。

1. 主题及内容介绍

是北宋词人周邦彦创作的一首词。其题材围绕仙凡恋爱展开，巧妙地引用刘、阮遇仙的典故开篇，以桃溪点题，自叹缘分浅薄，笔触轻柔且委婉动人。“秋藕”句则重重一顿，“桃溪”与“秋藕”一暗一明，分别对应春秋时节，暗中寓意往昔与现今的不同。词中通过“当时”与“今日”的鲜明对比，深切地表达出浓烈的情感。“赤栏桥”和“黄叶路”同样一暗一明，再次分点春秋，强化时空变化之感。结尾处“人如”“情似”的表述，对仗工整又合情合理。整体通过对仙凡恋爱题材的演绎，抒发了深沉复杂的情感。

2. 写作手法

用典：开篇“桃溪”运用东汉刘晨、阮肇天台山遇仙典故，既暗示词人曾有类似爱情经历，又含“前度刘郎今又来”之意，贴合旧地重游情境，为全词奠定情感基调。比喻：“秋藕”比喻二人关系断绝，反用“藕断丝连”之意，新颖独特；结尾“人如风后入江云，情似雨余粘地絮”，将情人离去比作风后入江云，自身情感比作雨后粘地絮，生动形象地展现情人消逝无踪与自身情感胶着难脱的状态。渲染：前两句“桃溪”“秋藕”也是一暗一明，分点春、秋。三四正与一二密合相应，以不同的时令物色，渲染欢会的喜悦与隔绝的悲伤。“今日独寻黄叶路”铺满黄叶的小路，则以其萧瑟凄清的色调渲染了今日独寻时的寂寞悲凉。烘托：“当时相候赤阑桥，”朱漆栏杆的小桥，以它明丽温暖的色调，烘托往日情人相候时的温馨旖旎和浓情蜜意。对比：“当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路”，以“当时”与“今日”、“相候”与“独寻”、“赤阑桥”与“黄叶路”形成鲜明今昔对比，突出欢会喜悦与隔绝悲伤，且今昔相互交融，深化情感内涵。象征：“赤阑桥”与“黄叶路”这一对意象，其内涵超越时令、物色范畴，成为往昔欢情与现今孤寂的象征。情景交融：“烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮”描绘深秋傍晚烟霭中青嶂罗列、雁背映残阳之景，景与情若有若无、若即若离，凸显环境空旷与词人孤独，残红渐逝更添惆怅。对偶：“当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路”中，“当时”对“今日”，是时间上的对应；“相候”对“独寻”，动作相对；“赤阑桥”对“黄叶路”，地点相对，且“赤阑”修饰“桥”，“黄叶”修饰“路”，对仗工整，通过对偶的手法，将过去与现在的情景进行对比，表达出词人对往昔恋情的怀念以及如今的孤独落寞之感。

3. 分段赏析

“桃溪不作从容住”：此句化用东汉刘阮天台遇仙典故，暗喻词人曾有短暂而美好的情缘相遇，却未及长久相守便匆匆别离。“桃溪”意象既暗示艳遇的浪漫，又隐含“前度刘郎今又来”的旧地重游之意。用笔含蓄，追悔之情轻而不显刻意，为全词奠定怅惘基调。“秋藕绝来无续处”：以“秋藕”谐音“偶断”，反用“藕断丝连”之俗喻，强调情缘断绝的决绝。“绝来无续”四字力透纸背，与上句“不作从容”形成因果呼应。秋藕的衰败意象暗合离散之痛，语调沉痛却无直白哀叹，工巧中见深沉。“当时相候赤阑桥”：“赤阑桥”以明丽朱色渲染往昔相候的温馨旖旎，与“桃溪”典故的仙凡邂逅相映。时空跳跃间，春景暗藏于朱栏意象，既点明欢会时节，又以色彩温度烘托情感浓度，为下文今昔对比埋下伏笔。“今日独寻黄叶路”：“黄叶路”以萧瑟秋景写今朝孤寂，与上句“赤阑桥”形成冷暖色调的时空对仗。“独寻”二字点破物是人非的苍凉，黄叶的凋零意象强化了追寻旧梦的徒劳感。今昔场景的强烈反差，深化了“欢愉易逝，离恨难消”的悲剧张力。“烟中列岫青无数”：宕开写景，以青嶂层叠的朦胧远景暗示情感阻隔。“烟中”的迷离与“青无数”的浩瀚构成空间张力，既烘托独游者的心境孤寂，又以自然永恒反衬人世无常。化用谢朓诗意而翻新境，景语即情语。“雁背夕阳红欲暮”：“雁背夕阳”以动态飞羽定格暮色残红，绚丽色彩与消逝趋势形成矛盾统一。雁阵南归暗含音信渺茫之叹，残阳将坠隐喻美好回忆渐趋黯淡。时空的延展性拓展了抒情维度，为结句情感喷涌蓄势。“人如风后入江云”：以“风后入江云”喻情人飘逝无踪，既写其轻盈缥缈的身姿，又暗含身不由己的无奈。“风”“云”意象的流动性与消散性，强化了聚散无常的宿命感。比喻新奇却合情理，工笔刻画中见沉痛。“情似雨馀粘地絮”：词眼所在，以“雨后粘絮”喻情思缠绵难解。“粘”字精准捕捉执念胶着的状态，柳絮的沉重与雨后的泥泞构成触觉通感，将无形情思具象化。刻意求新的比喻既显雕琢之工，又浑然天成，沉郁顿挫中见痴绝。

4. 作品点评

陈廷焯评周邦彦《玉楼春》词“似拙实工”，堪称精辟。该词通篇以工整对句架构，通过“人如风后入江云，情似雨余粘地絮”等意象，在凝重格调中暗藏流动气韵。上阕“人不能留”与下阕“情不能已”形成时空张力，表面看似板滞的工对实则蕴含“呆作两臂”的动态平衡，既无堆砌之弊，又无纤巧之嫌。这种“凝重之外兼流丽”的艺术特质，正是通过“动荡笔墨”与“排偶技法”的辩证统一得以实现——外在形式端方雅正，内在情思婉转回环，恰如《白雨斋词话》所言“意在笔先，神余言外”，在谨严法度中透出沉郁顿挫的词家心法。

# 美成词有似拙实工春，呆作两臂，别饶姿态，都不病其板，不病其纤，此中消息难言。

清陈廷焯《白雨斋词话》

# 上阕大意已足，下阕加以渲染，愈见精彩。

近代陈洵《抄本海绡说词》

# “似拙实工。”又说：“上言人不能留，下言情不能已，呆作两譬，别饶姿态。”

清陈廷焯《白雨斋词话》卷一

# 这首词是作者在和他的情人分别之后，重游旧地，怅触前情而写下的。这一词调的组织形式是七言八句，上、下片各四句，原来的格局就倾向于整齐。作者在这里，没有像其他词人或自己另外填这一调子时所常常采取的办法，平均使用散句和对句，以期方便地形成整齐与变化之间的和谐，却故意全部使用了对句，从而创造了一种与内容相适应的凝重风格。然而由于排偶之中，仍具动荡的笔墨，所以凝重之外，也兼备流丽的风姿。这是我们读这首词时，特别值得加以思索之处。

现代沈祖棻

# 只赋天台事，态浓意远。

清周济《宋四家词选》

# 忆昔年得读《清真词》及此阕，有初见眼明之乐。后读之乍熟，渐省其通体记叙，以偶句立干，以规矩立极，辞固致佳，惟于空灵窅眇，荡气回肠，似尚有所歉。顷徐而思之，始叹其尽工巧于矩度，敛飞动于排偶，吾初见之未谬而评量之难也。

现代俞平伯《清真词释》