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文章解析

qīng
清
píng
平
yuè
乐
·
·
chūn
春
xiāo
宵
shuì
睡
zhòng
重

朝代：宋作者：辛弃疾浏览量：3
chūn
春
xiāo
宵
shuì
睡
zhòng
重
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梦
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，
，
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流
yě
也
liú
流
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到
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伊
biān
边
。
。

译文

春日的夜里睡得很深。做了一个梦，梦见当年送别你的情景。摸到了枕头边上的一双玉制凤凰。反应了半天才发觉这是个梦。自从捎信的人回返。又无音信一整年。我却把眼泪作流水，流也要流到他身边。

逐句剖析

"春宵睡重"：春日的夜里睡得很深。

# 睡重：睡得很沉。

"梦里还相送"：做了一个梦，梦见当年送别你的情景。

"枕畔起寻双玉凤"：摸到了枕头边上的一双玉制凤凰。

# 玉凤：指凤钗，玉制的头饰钗头凤，即钗头有凤图的玉钗。,枕畔：枕边。畔，边侧。

"半日才知是梦"：反应了半天才发觉这是个梦。

"一从卖翠人还"：自从捎信的人回返。

# 卖翠人：行走乡间的卖货郎。,一从：自从，打从。

"又无音信经年"：又无音信一整年。

# 经年：经过许多年。

"却把泪来做水"：我却把眼泪作流水，

# 却把泪来做水：化用秦观《江城子》“便做春江都是泪，流不尽，许多愁”句意。

"流也流到伊边"：流也要流到他身边。

# 伊：第三人称。

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简介

辛弃疾的《清平乐·春宵睡重》是南宋婉约词中的作品，收录于《稼轩长短句》。此词以闺中少妇的视角，抒写离别后的相思苦闷：上片通过“春宵睡重，梦里还相送”的虚实交织，刻画梦中送别与醒后寻钗的恍惚，细腻传递痴情与失落；下片以“无音信经年”直击现实绝望，末句“泪作水”的奇想化无形相思为有形江河，既显深情又暗含命运之叹。全词避用“愁”“苦”字眼，却以动作细节（“拂剑长叹”）与隐喻（“双玉凤”“泪作水”）婉转表达哀婉，风格含蓄而深沉。
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作者介绍

南宋将领，豪放派代表词人

辛弃疾（1140～1207），南宋词人。原字坦夫，后改字幼安，号稼轩居士，历城（今属山东济南）人。一生力主抗金，曾上奏疏《美芹十论》与《九议》纵论世事，但意见不被采纳。辛弃疾兼擅诗文词，而以词的成就为最高，与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”，还与党怀英并称“辛党”。其词题材广阔，善用典故，风格多样，以豪放为主。他的词作热情洋溢、慷慨悲壮、笔力雄厚，与苏轼词风相近。《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》《永遇乐·京口北固亭怀古》《水龙吟·登建康赏心亭》《菩萨蛮·书江西造口壁》等均有名。有《稼轩长短句》。今人邓广铭辑有《辛稼轩诗文钞存》。

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背景

此词作于南宋庆元元年至二年（1195-1196）间，时辛弃疾罢官退居江西铅山，已值暮年。因沉疴缠身，诗人不得不遣散家中歌女阿钱，此词即为二人诀别后所作。彼时南宋朝廷主和派当权，辛弃疾力主抗金的壮志屡遭压制，词中“春宵睡重，梦里还相送”的迷离幻境，既写男女离情，亦暗含对家国飘零、君臣疏离的隐痛。全词以婉约笔法抒写“抚时感事”之思，上片“枕畔寻玉凤”的恍惚痴态，下片“泪作水流伊边”的奇绝想象，皆突破传统闺怨词的纤弱格局，于缠绵悱恻中注入沉郁顿挫之气，堪称辛词“敛雄心为温婉，化悲凉入秀娟”的典范。此作既是对个人情殇的追悼，亦是以儿女情喻君臣遇合的政治隐喻——正如“卖翠人还”却“音信经年”，影射南宋朝廷对忠良之士的疏远弃置，将婉约词风与家国忧思熔铸一体。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首宋词，也是一首闺怨词。词作借女子春夜沉睡梦与爱人相送，醒后寻觅“双玉凤”方知是梦，以及自卖翠人归后久无爱人音讯的情景，写出了女子将泪水化作水流，渴望流向爱人身边的深切思念与哀怨之情。

2. 写作手法

虚实结合：上片“春宵睡重，梦里还相送”以梦境（虚）与醒后寻玉凤（实）交织，既写女子梦中送别的缱绻，又凸显醒后孤寂的落差，强化情感张力。用典：末句“泪流伊边”化用秦观“便做春江都是泪”意境，以泪汇江的奇想深化悲情，徐北文评其“造语甚新”。对比：上片“金宫斗鸡”的昔日欢愉与下片“音信经年”的现实冷寂形成强烈反差，揭露人生无常与情感幻灭。

3. 分段赏析

此词以虚实相生的笔法构建情感张力：上片“春宵睡重，梦里还相送”切入梦境，将当年离别场景的缱绻（“相送”）与醒后寻钗的恍惚（“半日才知是梦”）并置，以“双玉凤”的细节隐喻未践的情诺，于虚实交错间刻写痴情难遣的怅惘；下片“一从卖翠人还”陡转现实，直陈“音信经年”的绝望，末句“泪作水流伊边”更以奇崛想象突破时空桎梏——泪水汇成江河，奔涌至爱人身边，既显思念之深广，亦暗藏“此恨绵绵无绝期”的宿命悲感。全词以“泪河”为核，熔铸婉约词风与沉郁诗境，借闺怨之表象，直抵人类共通的离别苦闷。辛弃疾以“诗家语”捕捉特定情境下的心理震颤（如寻钗的迷离、泪水的奔涌），既赋予形象以灵魂深度，又以“小中见大”的笔力，使个体情殇升华为对生命缺憾的终极叩问，彰显其“于无声处听惊雷”的艺术造诣。

4. 作品点评

辛弃疾词风以豪迈雄健著称，其“金戈铁马”之作如傲霜秋菊，尽显家国襟怀；然亦不乏婉约秀媚之篇，若娇艳春兰，展露儿女情长。《清平乐·春宵睡重》即为其柔婉词风的典范——闺中少妇的离别苦闷，在“泪作水流伊边”的奇想中，化为跨越时空的悲凉长河。正如《宋四家词选》所论：“稼轩敛雄心，抗高调，变温婉，成悲凉”，辛词于豪放、婉约二境皆臻绝诣：前者如秋菊凌霜，后者若春兰泣露，双峰并峙间，既见词人“大江东去”的壮阔胸臆，亦显“斜阳烟柳”的深微心曲。此词以闺怨为表，以“音信经年”的孤绝喻君臣遇合之艰，于缠绵悱恻中注入沉郁顿挫之气，正是辛弃疾“刚肠化为绕指柔”的艺术见证，彰显其“不拘一格降才情”的创作格局。

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作品评价

# “却把泪来做水，流也流到伊边。”造语甚新。但也许从“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”的句中参悟而得来。

现代徐北文《二安词选 李清照、辛弃疾词评注》

# 稼轩敛雄心，抗高调，变温婉，成悲凉。

清周济《宋四家词选目录序论》

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