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东
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朝代：宋作者：辛弃疾浏览量：3
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译文

我像东野那样苦思来作诗。想起那些风流处士，在水仙祠下。更想起小孤山的烟涛波浪里，那望眼欲穿的彭郎矶。一色空濛，神色令人难以描画。谁能写出西湖的浩渺宏大，气吞云梦，也只有把司马相如召唤过来，让他挥笔作赋看看。再写出一篇，《上林赋》。原来的渔樵社在摆鸡豚宴。问我带湖春水涨，山水之乐无穷，什么时候回来。我喜欢那三万里烟波浩渺的西湖，卧在水亭烟谢中。面对玉塔，于深夜之中欣赏湖水的微澜。文吏像云一样不要来拿事劳烦我，写诗咏西湖碰上了强劲对手。“池塘生春草”之类名句的好梦，在夏日里也是适宜的。

逐句剖析

"觅句如东野"：我像东野那样苦思来作诗。

# 东野：孟郊，字东野，中唐诗人。有《孟东野集》。其诗质朴深挚，词意透辟，多为苦思而得。其深得韩愈推崇，时人誉为“孟诗韩笔”。其与贾岛齐名，有“郊寒岛瘦”之说。又，《三山志》谓福州东禅院有东野亭。未知此处果何所指。

"想钱塘、风流处士"：想起那些风流处士，

# 想钱塘、风流处士：稼轩《念奴娇》：“遥想处士风流，鹤随人去，已作飞仙伯。”处士：林逋，字君复，钱塘人。结庐西湖之孤山，号西湖处士。《诗话总龟》：“林逋隐于武林之西湖，不娶，无子。所居多植梅蓄鹤，泛舟湖中，客至则放鹤致之。因谓梅妻鹤子。”

"水仙祠下"：在水仙祠下。

# 水仙祠：在杭州西湖。宋·苏轼《书〈林逋诗〉后》诗：“不然配食水仙王，一盏寒泉荐秋菊。”南宋·潜说友《咸淳临安志·卷七十一·〈祠祀一·水仙王庙〉》：“水仙王庙，在西湖第三桥北。宝庆乙酉，袁安抚韶建，自为记。今在崇真道院。记文（《水仙祠记》）：‘予自承乏内史，雨旸（yáng）禬（guì）祷，数诣所谓水仙王庙者。庙有坛壝（wéi）间，扵（yú）是斩牲沥酒以起龙蛰。穹碑植宇，下□跌隆然，摩挲刻文，则吴越钱武肃所著，其额曰“钱唐广润龙王庙”。东偏有堂，列三贤像。乾道中，郡太守周君淙建。退而质诸《临安志》，成周君手，且言广润龙君祠即水仙王庙。按钱塘水仙之事，始见于苏文忠公诗。石本今存，自书其左方曰：“今西湖有水仙王庙”。仙之庙于湖，公出守时盖无恙，后莫知庙所在。六龙南渡，杭为帝所，络孤山筑殊庭。得不废

"更忆小孤烟浪里"：更想起小孤山的烟涛波浪里，

# 更忆小孤烟浪里：更忆二句：《归田录》：“江南有大、小孤山，在江水中，巍然独立。世俗转孤为姑。江侧有一石矶，谓之澎浪矶，遂转为彭郎矶。云彭郎者小姑婿也。”更忆：四卷本丙集作“更隐”。

"望断彭郎欲嫁"：那望眼欲穿的彭郎矶。

# 彭郎：宋·苏轼《李思训画〈长江绝岛图〉》诗：“舟中贾客莫漫狂，小姑前年嫁彭郎。”按：小孤山在今江西彭泽县北，安徽宿松县东。彭郎矶在其对岸，二山与此词自不相及，盖借指福州西湖。

"是一色、空濛难画"：一色空濛，神色令人难以描画。

"谁解胸中吞云梦"：谁能写出西湖的浩渺宏大，气吞云梦，

# 谁解胸中吞云梦：“谁解胸中吞云梦，试呼来草赋看司马。须更把，《上林》写”句：西汉·司马相如《子虚赋》：“子虚曰：‘齐王曰：“虽然，略以子之所闻见而言之。”仆对曰：“唯唯。臣闻楚有七泽，尝见其一，未睹其馀也。臣之所见，盖特其小小者耳，名曰云梦。云梦者，方九百里，其中有山焉。……”……于是齐王无以应仆也。’乌有先生曰：‘是何言之过也！……且齐东渚巨海，南有琅邪，观乎成山，射乎之罘（fú），浮渤澥（xiè），游孟诸，邪与肃慎为邻，右以汤谷为界，秋田乎青丘，仿偟乎海外，吞若云梦者八九，于其胸中曾不蒂芥。……然在诸侯之位，不敢言游戏之乐，苑囿之大；先生又见客，是以王辞而不复，何为无以应哉！’”《史记·卷一百一十七·司马相如传》：“蜀人杨得意，为狗监，侍上。上读《子虚赋》而善之，曰：‘朕独不得

"试呼来、草赋看司马"：也只有把司马相如召唤过来，让他挥笔作赋看看。

"须更把"：再写出一篇，

"上林写"：《上林赋》。

"鸡豚旧日渔樵社"：原来的渔樵社在摆鸡豚宴。

# 鸡豚旧日渔樵社：唐·韩愈《南溪始泛三首·其二》诗：“愿为同社人，鸡豚燕春秋。”鸡豚，鸡和猪，古时农家所养禽畜。

"问先生、带湖春涨"：问我带湖春水涨，山水之乐无穷，

# 春涨：叶梦得《贺新郎》：“江南梦断横江渚，浪粘天，葡萄涨绿，长空烟雨。”,带湖：信州府（今江西上饶）城北灵山门外。宋·韩淲《周国正约过茶山带湖》诗：“从容出处易，缅怀聚散难。记此野城北，望望横灵山。”,先生：作者自指。

"几时归也"：什么时候回来。

"为爱琉璃三万顷"：我喜欢那三万里烟波浩渺的西湖，

# 琉璃三万顷：指福州西湖烟波浩渺。杜甫《渼陂行》：“波涛万顷堆琉璃。”张孝祥《念奴娇》：“玉鉴琼田三万顷，著我扁舟一叶。”

"正卧水亭烟榭"：卧在水亭烟谢中。

"对玉塔、澄澜深夜"：面对玉塔，于深夜之中欣赏湖水的微澜。

# 澄澜深夜：苏轼惠州作《江月五首·其一》诗云：“一更山吐月，玉塔卧微澜。正似西湖上，涌金门外看。”辛词此句即用苏诗意，谓福州西湖亦似杭州西湖也。“玉塔”非实指某塔，乃指月在水中之倒影而言。查慎行注苏诗，谓玉塔指惠州丰湖旁之大圣塔，非是。宋·陆游《入蜀记·卷二》：“（七月）十六日。……是夜月白如昼，影入溪中，摇荡如玉塔。始知东坡‘玉塔卧微澜’之句为妙也。”又金末元初·元好问《济南杂诗五首·其四》：“白烟消尽冻云凝，山月飞来夜气澄。且向波间看玉塔，不须桥畔觅金绳。”此均可證知玉塔为指月在水中倒影为达诂（gǔ）也。微澜，四卷本丙集作“澄（chéng）澜”。

"雁鹜如云休报事"：文吏像云一样不要来拿事劳烦我，

# 雁鹜：喻文吏。唐·韩愈《蓝田县丞厅壁记》：“文书行，吏抱成案诣丞，卷其前，钳以左手，右手摘纸尾，雁鹜行以进，平立睨（nì）丞曰：‘当署’。”宋·陆游《送张叔潜编修造朝四首·其三》“安用雁行排院吏”，《官居戏咏三首·其一》“衙退庭中立雁空”，《灯下阅吏牍有感》“正苦雁行须束缚”，皆用韩文。

"被诗逢敌手皆勍者"：写诗咏西湖碰上了强劲对手。

# 勍者：强手、劲敌。勍，《说文》：“彊也。”

"春草梦"：“池塘生春草”之类名句的好梦，

# 春草梦：春草梦二句：《南史谢惠连传》：“谢惠连年十岁能属文，族兄灵运加赏之，云：‘每有篇章，对惠连辄得佳句’尝于永嘉西堂思诗，竟日不就，忽梦见惠连，即得‘春草生池塘’，大以为工。常云：‘此语有神工，非吾语也。’”

"也宜夏"：在夏日里也是适宜的。

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简介

《贺新郎·觅句如东野》是辛弃疾所作的词。上阕采用全景式观照手法，勾勒出西湖的山水形胜与历史积淀；下阕则聚焦词人亲历的游赏体验，抒发对湖光风物的眷恋情怀。作品通过时空交错的笔触，将历史文献中的西湖意象与词人身处其境的真实感悟交织呈现，既展现西湖的之美，又传递出词人寄情山水的精神寄托。
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作者介绍

南宋将领，豪放派代表词人

辛弃疾（1140～1207），南宋词人。原字坦夫，后改字幼安，号稼轩居士，历城（今属山东济南）人。一生力主抗金，曾上奏疏《美芹十论》与《九议》纵论世事，但意见不被采纳。辛弃疾兼擅诗文词，而以词的成就为最高，与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”，还与党怀英并称“辛党”。其词题材广阔，善用典故，风格多样，以豪放为主。他的词作热情洋溢、慷慨悲壮、笔力雄厚，与苏轼词风相近。《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》《永遇乐·京口北固亭怀古》《水龙吟·登建康赏心亭》《菩萨蛮·书江西造口壁》等均有名。有《稼轩长短句》。今人邓广铭辑有《辛稼轩诗文钞存》。

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背景

该词创作于绍熙三年（1192年），时值辛弃疾担任福建提点刑狱之际。
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赏析

1. 主题及内容介绍

《贺新郎·觅句如东野》是宋代辛弃疾所作的词，词中围绕福州西湖，上片泛咏，下片直抒对西湖的爱怜。辛弃疾运用丰富联想，从古今四方多角度描绘西湖，将游湖、咏湖、爱湖之情展露无遗。上片由西湖之景联想到江南名胜，从“觅句如东野”写起，用司马相如典故展现才华抱负；下片忆带湖隐居生活，“鸡豚旧日渔樵社”流露出对闲适的向往，又以“雁鹜如云休报事”暗示官场纷扰，“诗逢敌手”体现文学追求。全词词句跌宕，情感起伏，既有豪迈气概，又暗含怀才不遇的感慨，通过纵横驰骋、收纵联合的手法，尽显其豪放词风。

2. 写作手法

用典：“觅句如东野”，以唐代苦吟诗人孟郊（东野）自比，表明自己作诗追求精工。“谁解胸中吞云梦，试呼来草赋看司马。须更把，《上林》写”，借用司马相如作《子虚赋》《上林赋》的典故，展现自己的才华和抱负，暗示自己有像司马相如一样的文才，却无人赏识。比喻：”“为爱琉璃三万顷”将福州西湖的湖水比作琉璃，形象地写出了湖水的清澈、碧绿和广阔，给人以鲜明的视觉感受。对比：“雁鹜如云休报事，被诗逢敌手皆勍者”，将官场事务繁杂（雁鹜如云）与诗坛上遇到强劲对手的情形进行对比，突出了词人对官场的厌倦和对文学创作的热爱。拟人：“望断彭郎欲嫁”是拟人，将小孤山和彭郎矶赋予了人的情感和行为，小孤山仿佛在“望断”，想要嫁给彭郎矶，把自然景物描绘得生动形象，富有情趣，增添了浪漫主义色彩。

3. 分段赏析

这首词的上片，作者开篇用“觅句如东野”把自己比作苦吟诗人孟郊，说明写词就像韩愈形容的那样，字字句句都经过精心雕琢。作者没有直接写福州西湖，而是巧妙借用杭州西湖的意象，先用“水仙桐”让人联想到钱塘的美景，再通过“寒泉饯秋菊”这样充满诗意的场景，描绘出文人雅士聚会的风雅画面。随后笔锋一转，描写小孤山，用“望断彭郎”的拟人手法，让小孤山仿佛有了少女盼人的情思，在浩渺烟波中展现出山水的灵秀之美。最后，作者以司马相如自比，把西湖的气势比作《上林赋》的宏大，通过“想”“忆”“谁解”几个词，将现实与文学想象融合，营造出虚实结合的效果。下片围绕情感对比展开，思乡之情和对山水的喜爱相互交织。“鸡豚燕春秋”描绘的田园生活，透露出作者对归隐的向往；“三万顷琉璃”展现出西湖的壮美，凸显其独特的审美价值。深夜静静看着玉塔在水波中微微晃动的描写，和内心的乡愁形成鲜明对比。结尾作者以谢灵运创作出“池塘生春草”这样的千古名句自比，用“雁鹜休报事”表现出厌烦政务、渴望尽情创作的心情。这种对比的写法，既呼应了上片的“苦吟”创作态度，又通过情感表达，强调了西湖在作者心中的重要地位。

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