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文章解析

jǐn
锦
táng
堂
chūn
春
·
·
lín
林
zhōng
钟
shāng
商

朝代：宋作者：柳永浏览量：3
zhuì
坠
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髻
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慵
shū
梳
，
，
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愁
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，
，
xīn
心
xù
绪
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来
，
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。
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、
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尤
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，
，
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缠
xiù
绣
qīn
衾
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、
yǔ
不
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与
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同
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。
。
jǐn
尽
gēng
更
shēn
深
kuǎn
、
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款
wèn
款
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问
伊
，
，
jīn
今
hòu
后
gǎn
敢
gèng
更
wú
无
duān
端
。
。

译文

坠乱的头发无心梳理，紧锁的愁眉懒得描画，心绪凌乱，事事不顺。近来觉得无比憔悴消瘦，身上的金缕衣也显得宽松了许多。知道如今你这个风流的浪子，心里对我已直是视若等闲。我应该整理好美丽的容颜，这样地轻易辜负青春年华，怎能安心。你又和从前一样过了相约的归期，既然这样，为何当初要骗我，剪下一绺秀发相赠。等到什么时候你回来，我要把你紧紧关在家门外。等到你想要和我欢爱时，我要紧缠鸳鸯绣被、不与你同床共枕。等到更鼓已深，我才慢慢地问你，今后还敢这样无赖失约吗。

逐句剖析

"坠髻慵梳"：坠乱的头发无心梳理，

# 慵：懒。,坠髻：下垂的发髻。

"愁蛾懒画"：紧锁的愁眉懒得描画，

# 愁蛾：愁眉。

"心绪是事阑珊"：心绪凌乱，事事不顺。

# 阑珊：衰减；消沉。此指心情低落。,是事：事事，凡事。韩愈《戏题牡丹》：“长年是事皆抛尽，今日栏边暂眼明。”

"觉新来憔悴"：近来觉得无比憔悴消瘦，

# 新来：近来。李清照《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》：“新来瘦，非干病酒，不是悲秋。”

"金缕衣宽"：身上的金缕衣也显得宽松了许多。

# 金缕衣宽：意谓身体消瘦了。金缕衣，缀以金丝的衣服。此泛指漂亮的衣妆。

"认得这疏狂意下"：知道如今你这个风流的浪子，

# 意下：心中。,疏狂：狂放不羁的样子。此指狂放的人。刘禹锡《题窦员外新居》：“莫言堆案无余地，认得诗人在此间。”,认得：知道。

"向人诮譬如闲"：心里对我已直是视若等闲。

# 向人诮譬如闲：意谓若无其事的和别人说笑闲聊。诮：责怪。譬如闲：若无其事。董解元《西厢记诸宫调》卷三：“夫人可来积世，瞧破张生深意，使些儿譬似闲腌见识，着衫子袖儿淹泪。”

"把芳容整顿"：我应该整理好美丽的容颜，

# 整顿：整理。白居易《琵琶行》：“沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。”

"恁地轻孤"：这样地轻易辜负青春年华，

# 孤：辜负。孤为辜的本字。

"争忍心安"：怎能安心。

# 争忍：怎忍。白居易《华阳观桃花时》：“争忍开时不同醉？明朝后日即空枝！

"依前过了旧约"：你又和从前一样过了相约的归期，

"甚当初赚我"：既然这样，为何当初要骗我，

# 赚：骗。,甚：为什么。

"偷剪云鬟"：剪下一绺秀发相赠。

# 剪云鬟：古代情人离别，女方常剪发相赠。云鬟，女子如云的发鬟。剪：一作翦。

"几时得归来"：等到什么时候你回来，

"香阁深关"：我要把你紧紧关在家门外。

"待伊要、尤云殢雨"：等到你想要和我欢爱时，

# 尤云殢雨：比喻缠绵于男女欢爱。董解元《西厢记诸宫调》卷一：“三停来是闺怨相思，折半来是尤云殢雨。”

"缠绣衾、不与同欢"：我要紧缠鸳鸯绣被、不与你同床共枕。

# 绣衾：绣花被子。

"尽更深、款款问伊"：等到更鼓已深，我才慢慢地问你，

# 款款：缓缓，慢慢。杜甫《曲江》：“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。”,更深：夜深。旧时把一夜分作五更，每更约两小时。

"今后敢更无端"：今后还敢这样无赖失约吗。

# 无端：无赖。孟汉卿《魔合罗》第三折：“你这箇无端的贼吏奸猾，将老夫一谜里欺压。”,更：再。

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简介

《锦堂春·林钟商》是柳永创作的一首闺怨词。以闺中女子视角为题材，上阕描绘女子因爱人疏狂，对诸事兴致阑珊，无心梳妆，尽显憔悴之态。下阕则诉说爱人爽约，女子忆起为其剪发定情，盼其归来，又设想他回来后要故意冷落，深夜细细质问，表达了女子对爱人既爱又怨的复杂情感，以直白细腻笔触展现闺中女子内心世界。
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作者介绍

北宋婉约派代表词人

柳永（987？～ 1053？），北宋词人。原名三变，字景庄；后改名永，字耆卿。福建崇安（今福建武夷山市）人。因排行第七，又称柳七；官至屯田员外郎，又称柳屯田。柳永是婉约词派代表人物，创作了大量词调和慢词，内容较之前也有所拓展，对宋词发展影响重大。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉。《雨霖铃》《八声甘州》《望海潮》等颇有名。著有《乐章集》。

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背景

柳永作为一位极具市民意识的词人，其诸多描写与歌妓情感的词作，往往从世俗的视角与趣味出发，刻画爱情故事。《锦堂春》便是这类作品中的非常有代表性的一首。该词具体创作时间现已难以确切考证，不过，鉴于词中内容围绕歌妓展开，推测其创作时期大概率在柳永尚未踏入仕途之际。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首词，也是一首闺怨词。整首词表达了女主人公对所爱之人又爱又恨的复杂情感，塑造了一位泼辣、自强、有手段、敢抗争的市井女子形象。

2. 写作手法

对偶：开篇“坠髻慵梳，愁蛾懒画”，通过“坠髻”与“愁蛾”的形象对应、“慵梳”和“懒画”的动作呼应，在形式上形成整齐匀称的节奏感，音韵和谐朗朗上口。在内容上，以“坠”字描绘发髻松散之态，“愁”字勾勒蛾眉含忧之状，二者相互映衬，生动展现出妇女慵懒倦怠、无心梳妆的精神状态，同时通过外在动作细节巧妙暗示其内心深处的愁苦与情思，对仗之间蕴含丰富的情感张力与艺术表现力，为全词奠定了情感基调，也为后续深入刻画人物心理做好铺垫。照应：“把芳容整顿”与开篇“坠髻慵梳，愁蛾懒画”照应，体现人物从消沉到振作的变化。

3. 分段赏析

“坠髻慵梳，愁蛾懒画，心绪是事阑珊”这三句通过外貌与行为的细节描写，生动勾勒出女主人公颓丧的精神状态。以“坠髻”“愁蛾”两个意象开篇，形成工整的四字对偶，强化了人物形象的视觉冲击力。“慵梳”“懒画”直指其无心梳妆的心理，暗合司马迁“女为悦己者容”的典故，揭示其心绪低落的根源在于情感失落。“心绪是事阑珊”一句总结性收束，由表及里地展现其“万事皆倦”的消沉心境，既承接前文，又为后文的憔悴埋下伏笔。“觉新来憔悴，金缕衣宽”此二句以身体变化呼应心理状态，进一步深化人物形象。“憔悴”一词直述面容的枯槁，“金缕衣宽”则借衣带宽松暗喻身形消瘦，化用柳永“衣带渐宽”的经典表达，将抽象的情感具象化为可感的生理特征。这种以物写情的笔法，既符合古典诗词的含蓄传统，又强化了“为伊消得人憔悴”的情感力度，使读者对女子的处境产生共情。“认得这疏狂意下，向人诮譬如闲”此处笔锋突转，从人物刻画转向情感剖白。“认得”二字极具张力，既表明女子对情人轻狂本性的深刻认知，又暗含“早知如此”的怨怼与自嘲。“这”字指代明确，将批判矛头直指负心人；“诮譬如闲”以冷语作结，揭露对方视感情如儿戏的态度。此句突破唐宋词中“类型化怨女”的窠臼，通过个性化的语言，塑造出清醒认知自身处境、具有批判意识的女性形象，展现市民阶层女性特有的现实态度。“把芳容整顿，恁地轻孤，争忍心安”此三句展现人物心理的转折与反抗意志。“芳容整顿”与开篇“慵梳懒画”形成鲜明对照，暗示其从消沉中振作的心理转变；“恁地轻孤”以反问句式强化不甘被轻慢的愤怒，“争忍心安”则直抒抗争决心。通过“整顿—质问—决断”的递进逻辑，既完成上阕收束，又为下阕的报复行动铺设情感基础，体现词作结构的缜密性。“依前过了旧约，甚当初赚我，偷翦云鬟”下阕以倒叙切入，补叙男子背约的行径。“依前”二字极具重量，既点明负心行为的重复性，又暗示女子长期隐忍的辛酸；“赚我”直指男子的欺骗性，而“偷翦云鬟”则深挖情感细节——古代女子剪发赠情郎本是坚贞的象征，此处“偷”字却赋予盟约以荒诞色彩：神圣的仪式沦为轻浮的戏弄。这种对情感契约的解构，深刻揭露市井爱情中权力关系的不对等。“几时得归来，香阁深关”此句开启女子精心设计的“报复三部曲”，首步以空间隔绝施压。“香阁深关”四字充满画面感：紧闭的房门既是物理屏障，更是心理防线的象征。通过剥夺对方习以为常的亲密空间，女子试图扭转关系中被动顺从的角色，其行动背后既有惩罚意味，亦暗含重获掌控权的诉求，展现市民女性在情感博弈中的主动性。“待伊要、尤云殢雨，缠绣衾、不与同欢”第二步以身体抗拒强化心理攻势。“尤云殢雨”化用典故，指男女欢爱；“缠绣衾”三字通过“缠绕”动作的停滞，具象化展现拒绝姿态。女子刻意利用对方的情欲需求作为谈判筹码，将亲密关系转化为权力较量的战场。这种以身体为武器的策略，既符合市井女子的现实智慧，又暴露出封建性别秩序下女性反抗手段的局限性。“尽更深、款款问伊，今后敢更无端”第三步以深夜对峙完成情感清算。“更深”暗示时间的延宕与压力的积累，“款款”二字则凸显其从容姿态——与传统的哭闹撒泼不同，她选择冷静质询，要求对方立誓悔改。这种极具仪式感的场景设计，既带有市民生活特有的戏剧性，又暗含对平等情感关系的诉求。全词戛然而止于“敢更无端”的诘问，留下悬而未决的结局，恰如其分地映射出市井爱情中承诺的脆弱性。

4. 作品点评

这首词以代言体的形式，细腻入微地描摹女主人公的心理活动，各个细节的刻画连贯流畅，将她因爱之深切而衍生出的极度怨恨，展现得酣畅淋漓，人物口吻神态仿若跃然眼前。柳永于词中塑造出的市井女子形象，与传统文人诗词中的女性大相径庭。她性格泼辣，颇具自强意识，行事有手段，面对不公更敢于抗争。尽管此词格调并非高雅深邃，但胜在情感真挚浓烈，毫无俗套之感。从这首词不难看出，柳永对风尘女子有着深入的了解与欣赏。柳永在此词中特意选用俗语描绘世俗之事，旨在迎合普通大众的阅读喜好。在语言运用上，他大量运用浅近直白的白话，甚至不乏市井俗语，像“是事”“认得”“诮”“恁地”“争”“赚”“无端”等，这些通俗的文学语言极具表现力。而在结构安排方面，他采用的是深受市民喜爱的浅型结构方式，既有细致入微的细节描写，又包含引人入胜的情节，能够牢牢吸引读者的注意力。

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作品评价

# 在柳永笔下，这位风尘女子，如小儿女一样的纯洁，感情真实，可却有点狡黠。她爱其所当爱，怨其所当怨；就是她的“不与同欢”，也绝非矫揉造作，恰是她执著的爱的一种特殊变现形式。从这曲折起伏、动荡开阖的描述中，愈见出她那愁思无状的寂寞情怀。

现代暨南大学中文系教授艾治平《婉约词派的流变》

# 这是代言体作品，变现一位市民妇女曲折复杂的心理……这位市民妇女不拘封建礼法，不甘示弱，具有强烈的自我意识。这个形象不同于传统诗词中温柔敦厚，逆来顺受，听天由命的妇女想象，它本身即具有反封建的意义，故能深深感动市民群众。

现代四川省社会科学研究所中国古代文学专业研究员谢桃坊《宋词概论》

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