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文章解析

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朝代：宋作者：苏轼浏览量：3
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译文

人们在品评画作之时总是看它是否形似，这种见识与儿童一样过于幼稚。谈到作诗便说要作此类诗，这也不是懂诗之人。诗词画意如出一辙，都要源自天成且清雅脱俗。边鸾善于画写实鸟雀，赵昌的花卉画得十分传神。不过在我看来，倒不如王主簿这两幅画作，着色清淡匀称。仅用一朵红色的花，便反映出无限的春光。细长的竹子好似深沉的人，幽雅的花朵一如恬静的少女。枝头的雀鸟微微翘首，好似在蒙蒙细雨中摇摆。忽然间雀鸟展翅疾飞，树叶纷纷飘落。可爱的小蜜蜂在花间飞舞，清新的花蜜就存在两股之间。有人具有天赋之能，可以将这春色融人笔端跃于纸上。猜想这人也定可以作出好诗，能以佳句写出这画中的鸟鸣雨声。

逐句剖析

"论画以形似"：人们在品评画作之时总是看它是否形似，

"见与儿童邻"：这种见识与儿童一样过于幼稚。

# 与儿童邻：言其幼稚。邻，接近。,见：见识、见解。

"赋诗必此诗"：谈到作诗便说要作此类诗，

"定非知诗人"：这也不是懂诗之人。

"诗画本一律"：诗词画意如出一辙，

"天工与清新"：都要源自天成且清雅脱俗。

# 天工：指艺术造诣极高。

"边鸾雀写生"：边鸾善于画写实鸟雀，

# 边鸾：唐代画家，所画花鸟极精美，据说他画的孔雀跟活的一样，如同能鸣叫。

"赵昌花传神"：赵昌的花卉画得十分传神。

# 赵昌：宋代画家，善画折枝花卉，人们说他能与花传神。

"何如此两幅"：不过在我看来，倒不如王主簿这两幅画作，

"疏澹含精匀"：着色清淡匀称。

"谁言一点红"：仅用一朵红色的花，

# 谁言：当云何、料不到解。

"解寄无边春"：便反映出无限的春光。

"瘦竹如幽人"：细长的竹子好似深沉的人，

"幽花如处女"：幽雅的花朵一如恬静的少女。

"低昂枝上雀"：枝头的雀鸟微微翘首，

"摇荡花间雨"：好似在蒙蒙细雨中摇摆。

"双翎决将起"：忽然间雀鸟展翅疾飞，

# 决：急速。决将起，指将起而未起。

"众叶纷自举"：树叶纷纷飘落。

"可怜采花蜂"：可爱的小蜜蜂在花间飞舞，

"清蜜寄两股"：清新的花蜜就存在两股之间。

"若人富天巧"：有人具有天赋之能，

"春色入毫楮"：可以将这春色融人笔端跃于纸上。

"悬知君能诗"：猜想这人也定可以作出好诗，

# 悬知：猜想。

"寄声求妙语"：能以佳句写出这画中的鸟鸣雨声。

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简介

《书鄢陵王主簿所画折枝二首》为北宋文学家苏轼所作，是一组题画诗。第一首诗以理入画，从宏观的诗画创作理论谈起，层层推进，对比边鸾、赵昌的画作，突显王主簿的折枝画。第二首诗以画证理，通过对王主簿折枝画中物象的描写，来呼应前首诗中“天工”理论，至篇末以诗代简，表示愿意听到王主簿对写诗作画的“妙语”。这组诗是用诗歌形式评论文艺作品的名篇，其中关于“形似”的见解颇受后人注目。
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作者介绍

北宋文坛领袖，豪放派词人，“唐宋八大家”之一

苏轼（1037～1101），北宋文学家、书画家。字子瞻，一字和仲，号东坡居士。眉州眉山（今属四川）人。嘉祐进士，神宗时曾任职史馆，因反对王安石新法而求外职。后因“乌台诗案”贬谪黄州，又贬谪惠州、儋州。南宋时追谥文忠。苏轼在诗、词、散文、书画等各个领域都富有创造性。诗与黄庭坚并称“苏黄”，词与辛弃疾并称“苏辛”，古文和欧阳修并称“欧苏”，是“唐宋八大家”之一。其诗清新豪健，善用夸张比喻；其词开豪放一派，对后代很有影响；其文汪洋恣肆，明白畅达。苏轼还擅长行书、楷书，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，是“宋四家”之一；绘画上主张“神似”。代表作品有《赤壁赋》《念奴娇·赤壁怀古》《水调歌头·丙辰中秋》《题西林壁》等。著有诗文《东坡七集》、词集《东坡乐府》。

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背景

根据陈迩冬选注《苏轼诗选》，这组诗写于宋哲宗元祐二年（1087年），当时苏轼任翰林学士知制诰，知礼部贡举。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一组题画诗，作者借王主簿所画的折枝图来探讨诗画理论。第一首诗阐述论画、赋诗的标准，又用边鸾与赵昌作比，称赞王主簿的画清淡匀称，以议论深化题旨。第二首诗则通过对于王主簿的折枝图生动形象的描摹，来论证第一首诗中所述的诗画理论。

2. 写作手法

对比：第一首诗中作者将边鸾与赵昌与王主簿进行同类相比，称赞其画作生动形象，以此深化题旨，表明自己的“诗画一律”“形神兼备”的思想。比喻：第二首诗中，“瘦竹如幽人，幽花如处女”，以“幽人”比喻竹的清瘦孤高，以“处女”比喻花的含蓄静美，生动形象的展示了王主簿画作的细腻传神。动静结合：第二首诗中，“低昂枝上雀，摇荡花间雨。”通过“低昂”“摇荡”等动词，将静态画面转化为动态意境，暗示雀鸟振翅欲飞的瞬间，传达了画中生物呼之欲出的神态，正合第一首诗中的“天工”的观念。

3. 分段赏析

第一首诗以理入画，诗的前四句分别阐述论画、赋诗的标准，从宏观的诗画创作理论谈起，开篇两联斩钉截铁，表明了作者在深思熟虑之后的明晰认识和坚定态度，批判仅以形似评判绘画的浅薄观点。第三联作者提出自己的观点，认为诗与画虽形式不同，但本质相同：均需追求自然天成与创新脱俗。第四联以唐代边鸾的“写生”与宋代赵昌的“传神”为例进一步论证自己的观点。最后两联回归王主簿的折枝图，赞叹其通过“疏澹含精匀”的笔法，实现了“一点红”寄托“无边春”，实现以小见大的艺术境界。第二首诗以画证理，诗中对王主簿的折枝画描写得十分生动形象。诗作开篇第一联就以精妙的笔法为读者呈现画面，写竹用“瘦”，写花用“幽”，颇具情致，同时再用“幽人”比竹、“处女”比花，则进一步写出了竹与花的风韵，这是诗人以“神似”论画、赋诗的结果。作者第二联写雀，“低昂”二字再现构图的照应配合，“摇荡”二字传达画中生物呼之欲出的神态，正是于“疏澹含精匀”“天工与清新”中表现内在情味的妙句。第三联诗句再写雀。捕捉雀鸟振翅的瞬间，以虚写实，展现传神之妙。诗中第四联更是描写细腻，连蜂儿腿上的“清蜜”也分明可辨。这是苏轼并非全盘否定“形似”的明证。纵观画面，不过一丛竹、数枝花、两头雀、一只蜂，却带来了盎然春意。“若人富天巧，春色入毫楮。”既是对画家技艺的总评价，同时又呼应前首，点明王主簿以“一点红”“寄无边春”的艺术功力。最后一联更是别出新意，与“题画”的主题似断似续。

4. 作品点评

《书鄢陵王主簿所画折枝二首》这一首组诗是苏轼用诗歌形式评论文艺作品的名篇，其中关于“形似”的见解颇受后人注目。在写作手法上融合了宋诗的思辨性与唐诗的意境美，是苏轼以“议论为诗”的一首代表作。宋人喜欢在诗中说理，不过，如果不将哲理融于情景之中，就容易造成障碍，令人读来淡而寡味。而苏轼此诗，不但议论中肯独到，且与情景描写配合有致，故此使得诗作摇曳多姿，是诗歌园地里的一朵奇葩。

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