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zhè
鹧
gū
鸪
tiān
天
·
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méi
梅
ruǐ
蕊
xīn
新
zhuāng
妆
guì
桂
yè
叶
méi
眉

朝代：宋作者：晏几道浏览量：3
méi
梅
ruǐ
蕊
xīn
新
zhuāng
妆
guì
桂
yè
叶
méi
眉
，
，
xiǎo
小
lián
莲
fēng
风
yùn
韵
chū
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yáo
瑶
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池
。
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随
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绿
shuǐ
水
gē
歌
shēng
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转
，
，
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，
，
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汉
zhǔ
渚
xīng
星
qiáo
桥
shàng
尚
yǒu
有
qī
期
。
。

译文

化了梅蕊的新妆以及桂叶的眉毛，小莲的风韵就像仙女出了瑶池。云雾随着歌声开始转动，雪花绕着舞动的双袖慢慢下垂。感伤离别容易，可恨欢乐来得太晚，诗篇、信笺无由寄送。行人不要断然离去就伤神凄然，每逢七夕、牛郎、织女尚有相会之期。

逐句剖析

"梅蕊新妆桂叶眉"：化了梅蕊的新妆以及桂叶的眉毛，

# 眉：眉毛。

"小莲风韵出瑶池"：小莲的风韵就像仙女出了瑶池。

# 瑶池：传说中神仙居所。,小莲：歌女名。

"云随绿水歌声转"：云雾随着歌声开始转动，

"雪绕红绡舞袖垂"：雪花绕着舞动的双袖慢慢下垂。

# 舞：舞动。

"伤别易"：感伤离别容易，

"恨欢迟"：可恨欢乐来得太晚，

"惜无红锦为裁诗"：诗篇、信笺无由寄送。

"行人莫便消魂去"：行人不要断然离去就伤神凄然，

"汉渚星桥尚有期"：每逢七夕、牛郎、织女尚有相会之期。

# 汉渚星桥尚有期：每逢七夕、牛郎、织女尚有相会之期。汉渚：银河岸边，即牛郎、织女相会之地。星桥：以星为桥，指神话中的鹊桥。

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简介

《鹧鸪天·梅蕊新妆桂叶眉》是北宋词人晏几道所写的一首词。此词聚焦于歌妓小莲展开描绘。上片着重刻画小莲，展现出她仿若天仙下凡般的出众容貌，身姿绰约，尽显妩媚风情，其歌舞技艺更是精湛非凡。下片则从离别相思这一角度，深入刻画小莲的内心世界。写作手法上，上阕运用比喻、视听结合等手法塑造歌女形象，下阕直抒胸臆，又以神话典故含蓄表达情感。整首词笔触生动鲜活，比喻运用恰到好处，字里行间满溢着作者的忧愁与思念之情。
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作者介绍

北宋著名词人

晏几道（1038～1110），北宋词人。字叔原，号小山，抚州临川（今江西抚州）人。晏殊第七子。历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。晚年家境中落。晏几道与晏殊在词史上被并称为“二晏”。其词长于小令，多追怀往事，凄楚沉挚，深婉秀逸。代表作品有《临江仙》《鹧鸪天》《阮郎归》等。著有《小山词》。

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背景

依据张草纫所著的《二晏词笺注》，这首词大致创作于宋神宗元丰五年（1082年）。当时晏几道即将前往颍昌许田镇，小莲在饯行筵席上以歌相别，晏几道为此写下此词。彼时，晏几道的生活已陷入极度贫困的境地，所以词中有“惜无红锦为裁诗”之句，意思是他连用作酬谢歌妓的缠头之物都拿不出，只能以词表意。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首词，也是一首惜别词。上阕刻画了歌女小莲的美丽形象，她有着如梅蕊新妆般的面容和桂叶般的眉毛，风姿如同从瑶池而来。宴会上她歌声婉转，如云朵随绿水流动，舞袖飘垂似白雪围绕红绡。下阕则抒发了词人伤别恨欢的情感，惋惜没有红锦为小莲写诗留念。同时劝慰行人不要过于伤感，因为还有重逢的机会。整首词表达了宴饮后面对离别时的不舍与对未来重逢的期待。

2. 写作手法

比喻：“云随绿水歌声转，雪绕红绡舞袖垂”，词人精妙地运用了比喻手法来描绘歌舞之美。歌唱方面，将清亮高亢的歌声比作行云与绿水。行云自在飘移，绿水潺潺流动，生动展现出歌声灵动、婉转且富有韵律的特质，让人仿若能听见那悠扬流转、起伏有致的声音。而在舞蹈呈现上，以飞雪和垂袖来比喻。飞雪轻盈、灵动，随风飘动，恰似舞蹈动作的轻盈与灵动多变；红绡制成的舞袖自然垂下，舞动时又似飞雪环绕，既突出了舞蹈动作的飘动回旋，又增添了画面的美感。用典：“汉渚星桥尚有期”，运用牛郎织女七夕通过鹊桥相会的典故，暗示虽有离别，但仍有重逢的日期，表达对未来重逢的期待。对偶：“云随绿水歌声转，雪绕红绡舞袖垂”是一组对偶句。其中，“云随绿水”与“雪绕红绡”相对，“歌声转”与“舞袖垂”相对。在结构上，这两句对仗工整，“云”对“雪”（名词相对），“随”对“绕”（动词相对），“绿水”对“红绡”（偏正结构的名词相对），“歌声”对“舞袖”（名词相对），“转”对“垂”（动词相对），通过对偶的手法，将女子歌舞时的美妙场景刻画得更为细腻生动，增强了词句的节奏感和表现力。

3. 分段赏析

此词以歌妓小莲为描绘对象。上片着重刻画小莲，展现出她宛如天仙般的容貌，身姿婀娜，尽显妩媚风韵，且其歌舞技艺更是精妙绝伦。其中两个对偶句堪称修辞炼句的精妙之处，最能彰显作者深厚的文字功底。“云随绿水歌声转，雪绕红绡舞袖垂”，词人匠心独运，为展现歌声的清亮高亢，巧用行云、流水作喻；为表现舞蹈的灵动回旋，以飞雪、垂袖为比，如此创作，收获了极佳的艺术成效。在这两句中，作者强化对色彩的渲染，突出动态的呈现，使得词句更为鲜活生动，给人留下深刻印象。下片则从离别相思的视角，深入挖掘小莲的内心世界。“别易欢迟”精准概括了她的总体情感体验，因此被置于过片位置，起到引领下文的关键作用。“惜无红锦为裁诗”一句，道出了她因无法寄送诗篇、信笺，致使内心忧愁难以倾诉的无奈。词的结尾处，小莲向“行人”发出深情劝诫，切不可决然离去、毫不眷恋，毕竟牛郎与织女每年还能盼来一次相聚，千万不能让满怀深情的“思妇”失望落空。

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作品评价

# 作者以行云、流水作对比，取得了很好的艺术效果。

中国古典文学研究专家王双启《晏几道词新释辑评》

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