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黄
zhōng
钟
shāng
商
fú
芙
róng
蓉

朝代：宋作者：吴文英浏览量：3
zǎo
藻
guó
国
qī
凄
mí
迷
，
，
qū
麹
lán
澜
chéng
澄
yìng
映
，
，
yuàn
怨
rù
入
fěn
粉
yān
烟
lán
蓝
wù
雾
。
。
xiāng
香
lóng
笼
shè
麝
shuǐ
水
，
，
nì
腻
zhǎng
涨
hóng
红
bō
波
，
，
yí
一
jìng
镜
wàn
万
zhuāng
妆
zhēng
争
dù
妒
。
。
xiāng
湘
nǚ
女
guī
归
hún
魂
，
，
pèi
佩
huán
环
yù
玉
lěng
冷
wú
无
shēng
声
，
，
níng
凝
qíng
情
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谁
sù
诉
。
。
yòu
又
jiāng
江
kōng
空
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月
duò
堕
，
，
líng
凌
bō
波
chén
尘
qǐ
起
，
，
cǎi
䌽
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鸳
chóu
愁
wǔ
舞
。
。
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还
àn
暗
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忆
、
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钿
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合
lán
兰
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桡
，
，
sī
丝
qiān
牵
qióng
琼
wàn
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，
，
jiàn
见
dí
的
gèng
更
lián
怜
xīn
心
kǔ
苦
。
。
líng
玲
lóng
珑
cuì
翠
wū
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，
，
qīng
轻
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薄
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冰
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，
，
wěn
稳
chèn
称
jǐn
锦
yún
云
liú
留
zhù
住
。
。
shēng
生
pà
怕
āi
哀
chán
蝉
，
，
àn
暗
jīng
惊
qiū
秋
bèi
被
hóng
红
shuāi
衰
，
，
tí
啼
zhū
珠
líng
零
lù
露
。
。
néng
能
xī
西
fēng
风
lǎo
老
jìn
尽
，
，
xiū
羞
chèn
趁
dōng
东
fēng
风
jià
嫁
yǔ
与
。
。

译文

在那如梦幻般的荷花之国里，一片凄迷之景，曲折的水波清澈澄明，怨恨之情融入那粉烟蓝雾之中。荷花的香气笼罩着如麝香般芬芳的水面，带着脂粉的红波涨满，如明镜般的水面上，千万朵荷花争奇斗艳，互相嫉妒。湘水女神的归魂，身上佩戴的环佩如玉般清冷，却无人诉说心中的深情。江水空寂，月亮西坠，水面上仿佛有凌波微步的神女走过，扬起尘土，彩鸳也带着忧愁飞舞。暗自回忆起、那精美的钿盒，木兰桡船，如丝般的柔情牵系着如玉的手腕，见到这情景更觉得心中凄苦。那精巧玲珑的荷叶如翠色的小屋，轻薄的荷瓣如同冰绡一般，正适宜被锦云般的景色留住。生怕那如哀蝉般的秋意，暗暗惊觉秋来荷花凋零，花瓣如珍珠般带着零露。能够忍受着西风将自己催老，羞于趁着东风嫁与他人。

逐句剖析

"藻国凄迷"：在那如梦幻般的荷花之国里，一片凄迷之景，

"麹澜澄映"：曲折的水波清澈澄明，

# 映：一本作“碧”。,澜：一作“尘”。,麹：酒母，酿酒或制酱用的发酵物。亦写作“曲”。

"怨入粉烟蓝雾"：怨恨之情融入那粉烟蓝雾之中。

"香笼麝水"：荷花的香气笼罩着如麝香般芬芳的水面，

# 麝：香的简称，也泛指香气。

"腻涨红波"：带着脂粉的红波涨满，

# 腻：滑泽。

"一镜万妆争妒"：如明镜般的水面上，千万朵荷花争奇斗艳，互相嫉妒。

"湘女归魂"：湘水女神的归魂，

"佩环玉冷无声"：身上佩戴的环佩如玉般清冷，

"凝情谁诉"：却无人诉说心中的深情。

# 诉：亦写作“愬”，一本作“想”，一本作“语”。

"又江空月堕"：江水空寂，月亮西坠，

"凌波尘起"：水面上仿佛有凌波微步的神女走过，扬起尘土，

# 凌波：形容女性走路时步履轻盈。曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”此形容荷花之状。

"䌽鸳愁舞"：彩鸳也带着忧愁飞舞。

# 䌽鸳：一本作“绣鵷”。

"还暗忆、"：暗自回忆起、

"钿合兰桡"：那精美的钿盒，木兰桡船，

# 兰：一本作“蓝”。,钿合：金饰之盒。

"丝牵琼腕"：如丝般的柔情牵系着如玉的手腕，

"见的更怜心苦"：见到这情景更觉得心中凄苦。

"玲珑翠屋"：那精巧玲珑的荷叶如翠色的小屋，

# 屋：一本作“谷”，一本作“幄”。

"轻薄冰绡"：轻薄的荷瓣如同冰绡一般，

"稳称锦云留住"：正适宜被锦云般的景色留住。

"生怕哀蝉"：生怕那如哀蝉般的秋意，

# 生怕哀蝉：一本缺“蝉”字。

"暗惊秋被红衰"：暗暗惊觉秋来荷花凋零，

"啼珠零露"：花瓣如珍珠般带着零露。

# 零露：即露。旧解零为陨落。

"能西风老尽"：能够忍受着西风将自己催老，

# 能：原注：去声；一本作“奈”。

"羞趁东风嫁与"：羞于趁着东风嫁与他人。

# 羞趁东风嫁与：一本无“羞”字。

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简介

《过秦楼·藻国凄迷》是宋代词人吴文英的一首咏物词。此词以荷花为题，上片描绘荷塘迷离景色，通过“藻国凄迷”“麹澜澄映”等意象营造梦幻氛围，下片转入抒情，借“湘女归魂”“彩鸳愁舞”等典故暗喻人事。全词运用比兴手法，将荷花拟人化，寄托了词人对美好事物易逝的哀婉之情。词中“香笼麝水，腻涨红波”等句工于炼字，色彩浓艳；“能西风老尽，羞趁东风嫁与”结句含蓄深沉，体现了梦窗词密丽深婉的特色。此词展现了吴文英善于通过咏物寄托情思的艺术造诣，是其咏物词中的代表作之一。
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作者介绍

南宋词人

吴文英（1212？～1266？），南宋词人。字君特，号梦窗、觉翁，与周密（号草窗）并称“二窗”。四明（今浙江宁波）人。毕生不仕，以布衣出入侯门，充当幕僚。吴文英以词著名，知音律，能自度曲。其词或表现上层的豪华生活，或抒写颓唐感伤的情绪。讲究字句工丽，音律和谐，并喜堆砌典故词藻，常使词意晦涩。著有《梦窗词》。

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赏析

1. 写作手法

借代：“麹澜澄映”，以“酒曲”借喻荷叶的黄绿色（“曲”喻叶色），“湘女归魂”，以“湘女”借代荷花（湖南称“芙蓉国”，故以湘女代指）。以人喻物：“湘女归魂，佩环玉冷无声，凝情谁诉。又江空月堕，凌波尘起，彩鸳愁舞”，将荷花比作“临镜梳洗的绝色佳人”“湘水女神”“凌波仙女”“五彩鸳鸯”，赋予荷花人的姿态与神韵，生动展现其高洁典雅。拟人：“湘女归魂，佩环玉冷无声，凝情谁诉”，“专注独立水面”“倾诉心曲”，赋予荷花人的动作与情感，使其具有通灵人性。用典：“腻涨红波”，化用杜牧《阿房宫赋》“渭流涨腻”，形容荷花红艳浸染水波；“羞趁东风嫁与”化用李贺“嫁与东风不须媒”，突出荷花孤芳自重。象征：“能西风老尽，羞趁东风嫁与”，以荷花宁可遭受西风摧残，不愿随波逐流献媚象征孤高文人品格，借物抒情，赋予自然物象深层精神内涵。对比：“生怕哀蝉，暗惊秋被红衰，啼珠零露”，设想深秋“残蝉哀鸣”“枯叶残梗”的凋零之景，与当下盛景形成对比，以虚衬实，突出惜花之情。

2. 分段赏析

上片以细腻笔触逐层铺陈芙蓉（荷花）的形态、色泽、香气与意境，融视觉、嗅觉、想象于一体，赋予自然物象以灵动感与人格美。“藻国迷濛，曲尘高下，似妒娇红芳嫩”三句，以“藻国”借指荷塘，“曲尘”（酒曲的黄绿色）喻荷叶色泽，描绘荷叶覆盖水面、高低错落的广袤之景。水叶倒映交融，晨雾笼罩下“白蓝烟雾”的朦胧感，既写实又带虚幻色彩，营造出“水叶一色”的沉浸式视觉体验，暗合荷叶“田田”的蓬勃生机。“香笼麝水，腻涨红波，一镜万妆争妒”化用杜牧《阿房宫赋》“渭流涨腻”，以“麝水”写荷香浓郁，“红波”状花色染波的艳丽，嗅觉与视觉互通，形成“香色交融”的通感效果。更将荷花比作“临镜梳妆”的绝色佳人，“万妆争妒”赋予其高洁而惹人倾慕的人格特质，暗合文人对“美而不自知”的理想境界的追求。“湘女归魂，佩环玉冷无声，凝情谁诉”以“湘女”借代荷花（湖南称“芙蓉国”），化用湘水女神的传说，想象荷花如仙子凌波而来，衣饰（荷茎、莲蓬）摇曳却“无声”，唯余“凝情倾诉”的神态，将自然物象与神话意象结合，赋予荷花以“遗世独立”的神性美。“又江空月堕，凌波尘起，彩鸳交舞”以“江空月坠”的静夜为背景，将荷花幻化为“凌波仙女”与“彩鸳”，通过动态化的想象，在朦胧夜色中构建出空灵缥缈的意境，使荷花的美感从现实层面升华为超现实的诗意境界。下片以“忆”字勾连往事，从写实的采莲场景转向对芙蓉品格的哲思，借物之性抒己之情，完成从“体物”到“言志”的升华。“还暗忆、钿合兰桡，丝牵琼腕，见说金缕”回溯采莲旧事：船桨勾住“钿合般”的莲蓬，佳人玉臂采莲时“茎丝欲断还连”，细节描写既展现人与荷的亲密互动，又以“丝牵”双关“情思”，暗喻人与芙蓉之间的情感羁绊。由“莲子芯苦”联想到芙蓉“孤芳清高”的气质，将味觉体验转化为品格象征，为后文抒情铺垫。“玲珑翠屋，轻薄冰绡，稳称锦云留住”以“玲珑翠屋”喻莲蓬，“冰绡薄藕”写藕片，“藕丝拴住荷淀”的想象，赋予无生命的藕丝以“挽留美好”的情感功能，体现词人对芙蓉世界的深情眷恋。“生怕重帘不卷，芳信难通，娇容代诉”笔锋陡转，设想深秋残荷景象：“残蝉哀鸣”“枯叶泪珠”的凄凉画面，既写自然荣枯，更暗喻高洁之物难逃世俗摧折的命运。结句“羞趁东风嫁与”反用李贺“嫁与东风不须媒”，以荷花“宁受西风摧残，不随东风争艳”的选择，象征文人“孤芳自重、不媚权贵”的精神追求，托物言志的主旨至此豁然开朗。

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