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曲

盛唐诗人，边塞诗人的杰出代表

高适（700？～765），唐代诗人。字达夫，渤海蓨县（今河北景县南）人。安史之乱起，奔赴行在，历任淮南、西川节度使，封渤海县侯，终散骑常侍。世称高常侍或高渤海。高适与岑参齐名，并称“高岑”，风格也大略相近。其诗题材广泛，内容丰富，具有鲜明的现实关怀。高适尤其擅写边塞军旅生活，所作边塞诗，对边地形势和士兵疾苦均有反映，《燕歌行》为其代表作。代表作品有《燕歌行》《塞上》《塞下曲》等。著有《高常侍集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首五言古诗，也是一首边塞诗。诗歌以盛唐边塞战争为背景，通过描绘勇士出征、战场厮杀、凯旋受赏等场景，展现了从戎报国的英雄情怀与不畏艰险的乐观精神，语言明快刚健，格调雄浑豪迈，既呼应了盛唐气象的昂扬基调，又暗含对功名利禄的反思。

2. 分段赏析

全篇贯穿“万里不惜死，一朝得成功”的豪迈气概，将边塞战争的壮烈与建功立业的豪情熔铸为雄浑诗章。“结束浮云骏，翩翩出从戎”开篇即以曹植《白马篇》“白马饰金羁”的意象为基底，却摒弃铺陈笔法，以“浮云骏”的迅捷与“翩翩”的动态，勾勒出英姿勃发的从戎者形象，其起势之凌厉直追鲍照《代出自蓟北门行》的“疾风冲塞起”，然更显从容自若。“且凭天子怒，复倚将军雄”二句，既暗合《战国策》“天子之怒”的威势，又化用汉代名将传记中“将军雄”的英武，形成君臣合力的双重保障，较之王昌龄“黄尘足今古”的悲慨，更显盛唐特有的昂扬气度。“万鼓雷殷地，千旗火生风”以通感手法将听觉的“雷殷”与视觉的“火生”交织，其声势之浩大可比岑参“四边伐鼓雪海涌”，而“火生风”的动态更添战场肃杀，较之卢纶“大雪满弓刀”的静态白描，更具动态张力。“日轮驻霜戈，月魄悬雕弓”运用超现实笔法，将兵器与天象相融，霜戈凝日、雕弓悬月的意象，既承袭李白“明月出天山”的雄浑，又创新性地赋予武器以神性光辉，较之王维“大漠孤烟直”的纯景物描写，更显战斗意志的具象化。“青海阵云匝，黑山兵气冲”以地理名词构建空间维度，青海之云与黑山之气形成对角线构图，其“匝”与“冲”的动词选择，较之高适《燕歌行》“大漠穷秋塞草腓”的萧瑟，更显战场压迫感，暗合汉乐府“战城南，死郭北”的惨烈意境。“战酣太白高，战罢旄头空”巧妙嵌入天文星象，太白主战、旄头主败的象征体系，既延续《史记·天官书》的天人感应思想，又以“酣”与“空”的对比完成战争进程的诗意凝缩，较之陈子昂“乐乡去京国”的时空转换，更具史诗格局。末段“万里不惜死，一朝得成功”直抒胸臆，其“不惜死”的决绝与“一朝成”的陡转，形成李白式的情感喷涌，较之杜甫“少陵野老吞声哭”的沉郁，更显盛唐气象的酣畅淋漓。“画图麒麟阁，入朝明光宫”以汉代功臣典故收束，麒麟阁画像的荣耀，既呼应班固《汉书》的史笔，又暗含对张良“愿弃人间事”的超越，较之王维“当世谬词客”的自嘲，更显功业意识的自觉。“大笑向文士，一经何足穷”的结句，以扬雄“雕虫篆刻，壮夫不为”的傲骨为精神内核，将“古人昧此道”的历史反思熔铸为时代宣言，较之贺知章“笑问客从何处来”的闲适，更显盛唐文人精神结构的根本性转变。

3. 作品点评

高适此诗以直抒胸臆为基调，情感如“骏马注坡”般奔涌不息，全篇贯注着“万里不惜死”的壮烈豪情。开篇“结束浮云骏，翩翩出从戎”以简笔勾勒英武形象，直写从军之志；将昼夜征战的雄浑推向极致，情感如烈火燎原，层层递进。末段“万里不惜死，一朝得成功”直剖生死观，掷地有声。全诗情感脉络如江涛奔涌，起承转合间毫无阻滞，既承袭汉乐府的刚健风骨，又以“骏马注坡”之喻精准概括其情感力度。

# 《晋书·乐志》曰：《出塞》《入塞》曲，李延年造。曹嘉之《晋书》曰：刘畴尝避乱坞壁，贾胡百数欲害之，畴无惧色，援笳而吹之，为《出塞》《入塞》之声，以动其游客之思，于是群胡皆垂泣而去。按《西京杂记》曰：“戚夫人善歌《出塞》《入塞》《望归》之曲。”则高帝时已有之，疑不起于延年也。唐又有《塞上》《塞下》曲，盖出于此。

宋郭茂倩《乐府诗集》