朝代：宋作者：晏几道浏览量：3
译文
每日里都精心描画着细长的双眉，像在与他人争奇斗艳，行为如飘飞的云朵和柳絮般轻狂不羁。可内心深处，却不愿将真心托付给那浪荡游乐的男子。可内心深处，却不愿将真心托付给那浪荡游乐的男子。饮酒时溅出的酒滴，渐渐模糊了歌扇上的字迹，在花丛中嬉戏，花香熏染了舞衣。一整个春天都在流着泪诉说内心的凄凉。
逐句剖析
"日日双眉斗画长"：每日里都精心描画着细长的双眉，像在与他人争奇斗艳，
"行云飞絮共轻狂"：行为如飘飞的云朵和柳絮般轻狂不羁。可内心深处，却不愿将真心托付给那浪荡游乐的男子。
"不将心嫁冶游郎"：可内心深处，却不愿将真心托付给那浪荡游乐的男子。
"溅酒滴残歌扇字"：饮酒时溅出的酒滴，渐渐模糊了歌扇上的字迹，
"弄花熏得舞衣香"：在花丛中嬉戏，花香熏染了舞衣。
"一春弹泪说凄凉"：一整个春天都在流着泪诉说内心的凄凉。
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简介
《浣溪沙・日日双眉斗画长》是北宋晏几道的词作。此词以一位歌妓为主角，上阕写她每日精心梳妆，行为看似轻狂，却坚守内心，不倾心于冶游浪荡之徒；下阕描绘其在宴乐中的生活片段，酒溅歌扇、花熏舞衣，尽显生活的华丽。然而末句“一春弹泪说凄凉”笔锋陡转，点出她内心深处的痛苦与凄凉。诗人运用对比，前半部分极力渲染其外在的艳丽欢乐，与末尾的凄凉心境形成鲜明反差；语言精美，却传达出沉郁悲凉之情。作品通过对歌妓内心世界的真实刻画，表达了对封建社会中被侮辱、被损害女子的同情怜惜。
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作者介绍
北宋著名词人
晏几道（1038～1110），北宋词人。字叔原，号小山，抚州临川（今江西抚州）人。晏殊第七子。历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。晚年家境中落。晏几道与晏殊在词史上被并称为“二晏”。其词长于小令，多追怀往事，凄楚沉挚，深婉秀逸。代表作品有《临江仙》《鹧鸪天》《阮郎归》等。著有《小山词》。
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背景
《浣溪沙・日日双眉斗画长》是晏几道所作。晏几道出身贵家，早年生活富足奢华。但后来他政治上失意，仕途坎坷不顺，陷入落魄境地。尽管处境艰难，他仍坚守高尚节操，耿介傲岸，不攀附权贵。此词虽借歌妓口吻抒情表意，实则融入了晏几道自身身世之感。他穷愁潦倒的境遇，以及率真洒脱的性格，与词中坚守内心、外表艳丽却内心凄凉的女主人公有相似之处。于是，他将自己的人生感慨倾注于词中，使作品情感真挚，读来亲切动人。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首浣溪沙词，也是一首闺怨题材词。词中描绘了歌妓精心梳妆、行为轻狂的外在形象，以及“不将心嫁冶游郎”的内心坚守，通过“溅酒滴残歌扇字，弄花熏得舞衣香”展现其宴乐生活场景，最后以“一春弹泪说凄凉”揭示其内心的痛苦与凄凉，表达了对封建社会中被侮辱、被损害女子的同情，也寄寓了作者自身身世之感。
2. 写作手法
用典：“日日双眉斗画长，行云飞絮共轻狂”，起首句描绘歌女每日精心梳妆双眉，“斗”字饱含辛酸。次句中的“行云”，巧妙化用《高唐赋》中巫山神女“旦为朝云，暮为行雨”的典故，以此暗喻歌女漂泊无定、如朝云暮雨般难以自主的生涯。象征：“行云飞絮共轻狂”里的“飞絮”，在传统旧诗词中常被用来象征女子漂泊无依的命运与行踪。在这里，“行云飞絮”四字，不仅生动地描绘出歌女的举止神态，更暗示出她身为歌女的特殊身份。对比：上阕前两句极力渲染歌女外在的“轻狂”，如精心画长眉、举止似行云飞絮。然而“不将心嫁冶游郎”一句，却展现出她内心深处的坚守。这种外在表现与内心世界的对比，鲜明地呈现出歌女现实生活与理想的矛盾。化用：“弄花熏得舞衣香”一句，巧妙化用于良史《春山夜月》中“掬水月在手，弄花香满衣”的诗句，在原诗的基础上，增添了更浓郁艳丽的色彩。
3. 分段赏析
开篇首句，刻画歌女在权贵们的要求下，每日精心梳妆，极力描绘细长双眉，只为争妍取怜。一个“斗”字，便已蕴含无尽辛酸。次句深入描绘，她如天上飘浮的行云般轻浮，似纷飞的柳絮般狂荡。“行云”化用《高唐赋》中巫山神女“旦为朝云，暮为行雨”之意，暗喻歌女漂泊无定的生涯；“飞絮”在旧诗词里常用来象征女子漂泊无依的命运与行踪。“行云飞絮”四字，不仅勾勒出歌女的举止神态，也暗示出其身份。所谓“轻狂”，不过是表象罢了。杜甫《绝句漫兴》中“颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流”，随风逐水的意象，不正象征着女子身不由己、任人摆布的悲惨处境吗？前两句着重渲染歌女的装扮与姿态，凸显其“轻狂”，实则是为展现她现实生活与内心理想的冲突——“不将心嫁冶游郎！”这才是歌女内心世界的真实写照。此句化用自李商隐《无题》诗“不知身属冶游郎”，但境界更高。“身属”对处于社会底层的歌女而言，或许是无奈且难以避免的，她们被迫委身于玩弄女性的公子哥儿。然而，在其内心深处，仍有不可侵犯的净土，即便身体被迫归属，心却绝不许嫁，那些冶游郎休想得到她真正的爱情。“不将心嫁”四字，掷地有声，向世人揭示出封建社会底层女子纯洁美好的心灵。过片两句，描摹歌女在筵席前伴人歌舞的场景：饮酒酣畅时溅出的美酒，晕染了歌扇上的字迹；摆弄花朵，让舞衣熏染上袅袅幽香。“溅酒”体现其纵饮狂态，“弄花”描绘其娇柔之姿。歌扇舞衣，点明其身份。这两句辞藻艳丽，刻画精细，次句化用自于良史《春山夜月》“掬水月在手，弄花香满衣”，色彩更为浓郁。这便是歌女的日常，也是“轻狂”的具体注脚。她在酒筵上强颜歌舞助欢，内心却满是悲凉。“一春弹泪说凄凉”，意味着她无人倾诉，只能暗自垂泪，独自承受凄凉，辜负了美好春光，虚度了青春年华。至此，词的主旨方才点明。
4. 作品点评
《浣溪沙・日日双眉斗画长》通过对歌女形象与生活的刻画，展现出独特艺术魅力与深刻思想内涵。词中善用多种写作手法，如用典、象征、引用、化用等，使表意丰富且含蓄。上阕通过外在“轻狂”与内心坚守的对比，凸显歌女现实与理想的矛盾；下阕细腻的细节描写，展现歌女生活场景。词以精美词句传达沉郁悲凉之情，看似写歌女，实则寄寓作者身世之感。“不将心嫁冶游郎”掷地有声，揭示封建社会底层女子纯洁美好的心灵，在晏几道词作中别具一格，体现其高超的艺术表现力与对社会底层女性的人文关怀。
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