模糊搜索 精准匹配

文章解析

zhè
鹧
gū
鸪
tiān
天
·
·
huà
化
dù
度
sì
寺
zuò
作

朝代：宋作者：吴文英浏览量：3
chí
池
shàng
上
hóng
红
yī
衣
bàn
伴
yǐ
倚
lán
阑
。
。
qī
栖
yā
鸦
cháng
常
dài
带
xī
夕
yáng
阳
huán
还
。
。
yīn
殷
yún
云
dù
度
yǔ
雨
shū
疏
tóng
桐
luò
落
，
，
míng
明
yuè
月
shēng
生
liáng
凉
bǎo
宝
shàn
扇
xián
闲
。
。
xiāng
乡
mèng
梦
zhǎi
窄
，
，
shuǐ
水
tiān
天
kuān
宽
。
。
xiǎo
小
chuāng
窗
chóu
愁
dài
黛
dàn
淡
qiū
秋
shān
山
。
。
wú
吴
hóng
鸿
hǎo
好
wèi
为
chuán
传
guī
归
xìn
信
，
，
yáng
杨
liǔ
柳
chāng
阊
mén
门
wū
屋
shù
数
jiān
间
。
。

译文

水池上的朵朵红莲，陪伴我独倚栏杆，在附近栖息的乌鸦，都带着夕阳飞还。刚刚过去一阵阴云急雨，萧疏的梧桐又飘落几个叶片，明月已露出秋天的凉意，用来驱暑的宝扇开始置闲。归乡的梦境总是短得可怜，碧水蓝天却宽阔无边，我凭倚小窗极目远眺，均匀处淡淡的秋山，也如同美人皱眉含着幽怨。飞往吴地的大雁啊，请你给我传达一下思归的心愿，阊门外杨柳荫下的几间小屋，惹得我梦绕魂牵，每时每刻都在思念。

逐句剖析

"池上红衣伴倚阑"：水池上的朵朵红莲，陪伴我独倚栏杆，

# 倚阑：凭靠在栏杆上。,红衣：莲花。

"栖鸦常带夕阳还"：在附近栖息的乌鸦，都带着夕阳飞还。

"殷云度雨疏桐落"：刚刚过去一阵阴云急雨，萧疏的梧桐又飘落几个叶片，

# 殷云：浓云。

"明月生凉宝扇闲"：明月已露出秋天的凉意，用来驱暑的宝扇开始置闲。

# 闲：闲置。

"乡梦窄"：归乡的梦境总是短得可怜，

# 乡梦窄：思乡的梦太短。

"水天宽"：碧水蓝天却宽阔无边，

"小窗愁黛淡秋山"：我凭倚小窗极目远眺，均匀处淡淡的秋山，也如同美人皱眉含着幽怨。

# 愁黛：愁眉。

"吴鸿好为传归信"：飞往吴地的大雁啊，请你给我传达一下思归的心愿，

# 吴鸿：指苏州一带飞来的大雁。

"杨柳阊门屋数间"：阊门外杨柳荫下的几间小屋，惹得我梦绕魂牵，每时每刻都在思念。

# 阊门：苏州西门。这里指作者姬妾所居之处。

展开阅读全文 ∨

简介

《鹧鸪天·化度寺作》是南宋词人吴文英创作的词作。此词以化度寺的秋景为背景，通过六幅素雅的图画展现时空交错的意境，秀丽深曲，为词人最为优秀的小令之一。上片以“池上红衣伴倚阑”起笔，描绘词人独倚栏干时所见红莲与归鸦的黄昏之景，随后以“殷云度雨疏桐落，明月生凉宝扇闲”展现夏秋交替的萧瑟与静谧，四句皆以疏淡笔触勾勒出孤寂氛围。下片转入抒情，“乡梦窄，水天宽”以梦境短暂与天地辽阔的对比，暗含思归不得的怅惘；结句“吴鸿好为传归信，杨柳阊门屋数间”借鸿雁传书之典，将思念投射至苏州阊门的故居，含蓄蕴藉。全词意境清隽绵邈，用笔疏淡有致，包含了深远的情味。
展开阅读全文 ∨

作者介绍

南宋词人

吴文英（1212？～1266？），南宋词人。字君特，号梦窗、觉翁，与周密（号草窗）并称“二窗”。四明（今浙江宁波）人。毕生不仕，以布衣出入侯门，充当幕僚。吴文英以词著名，知音律，能自度曲。其词或表现上层的豪华生活，或抒写颓唐感伤的情绪。讲究字句工丽，音律和谐，并喜堆砌典故词藻，常使词意晦涩。著有《梦窗词》。

展开阅读全文 ∨

背景

《鹧鸪天·化度寺作》是吴文英在杭州西部江涨桥畔的化度寺暂居期间所作。因感怀秋日景致变迁而触动情思，遥念寄居苏州寓所的姬妾，遂以词作寄寓牵念，字里行间流露出缠绵悱恻的羁旅愁绪。
展开阅读全文 ∨

赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首思乡悲秋感怀之词，全词通过细腻的景物描写与情感交融，表达了游子对远方亲人的深切思念及秋日独居的孤寂之情。

2. 写作手法

用典：“小窗愁黛淡秋山”化用汉代卓文君“眉际若望远山”的典故。卓文君以眉如远山形容容貌姣好，吴文英反用其意，将秋山淡影与愁眉联结，既写凭窗所见远山的朦胧黛色，又暗喻所思之人因愁绪而眉头紧锁。

3. 分段赏析

上片，“池上红衣伴倚栏，栖鸦常带夕阳还。”写词人独自凭栏的寂寥场景，唯有池中红莲如红衣佳人相伴。驻足至暮色四合时，唯见归鸦背负残阳馀晖返巢。这在化度寺午后到傍晚所见的景致，两组意象如同两帧连续的黄昏图卷，传递出深沉的孤寂感。“殷云度雨疏桐落，明月生凉宝扇闲。”当浓云挟雨掠过，梧桐疏叶在斜织雨丝中纷飞，顿生萧瑟秋意；待云散月升，清辉遍洒带来凉意，闲置的罗扇更显夜色宜人。其中"度"字精准捕捉云雨动态，"疏"字巧妙呈现叶落形态，"生凉"二字更赋予月色清辉以消暑的魔力；这写寺中夜晚下雨与月明时情景的两句，又像两幅画。上两句不用对偶，这两句用对偶，笔调皆疏淡幽雅，引人入胜。过片"乡梦窄，水天宽"形成强烈对比。化度寺临水而建，水路成为连接杭州与苏州的纽带，为下文的归思埋下伏笔。"窄"字既指梦境短暂，又暗喻人生际遇的局促，与浩渺水天形成空间与心理的双重张力。“小窗愁黛淡秋山”，承转自然，凭窗远眺的愁绪投射于秋山。黛色山峦因秋意而褪去浓翠，恰似美人含愁的眉黛。此处化用卓文君“眉际若望远山”典故，将自然景观与怀人情思浑然相融。山是“秋山”，所以“黛”色浅淡；山本无“愁”但从愁人眼中看去，似乎其浅淡的暗绿色也带上了愁态。正是“以我观物，故物皆着我之色彩”。远山似眉，由景又联想到思念的人。“吴鸿好为传归讯”句表面是向飞鸿发出殷切嘱托，实则暗含词人深藏心底的期盼。词人凝望天际征鸿，仿佛那穿越千里的羽翼能承载着刻骨思念，将归乡的讯息送往“杨柳阊门屋数间”——苏州城西阊门外，秋日柳枝稀疏处静立着几间陋舍。这般简朴无华的居所，在词人笔下却化作水墨氤氲的画卷：垂柳轻拂的屋檐下，斑驳的粉墙与疏落的柳枝构成天然画框，恰似司空图所言“绿林野屋，落日气清”的意境，却又在淡雅中透出“神出古异”的玄妙。这种“不著一字，尽得风流”的笔法，将归思化作烟雨楼台间的朦胧意象，使全词在清空幽邃中愈显情致绵长。

4. 作品点评

这首词作以杭州化度寺为主要场景，同时融入苏州一带的自然意象。创作时节定于初秋，时间跨度涵盖白昼至夜晚的不同时辰。全篇以景物铺陈为主线，将时空转换与情思寄托融入六组清丽淡雅的画面之中。时间线索不拘泥于单一日期，空间场景则跨越两地，末幅虽着墨简约，却以含蓄笔触勾勒出江南春色，与全词悠远情致相呼应。

展开阅读全文 ∨

作品评价

# 这首词的写作地点在化度寺，景物描写则兼及苏州；写作季节在初秋，时间则既有黄昏和夜晚，也有白天。全词以写景为主，时事情都在六幅秀淡雅致的景物画中表达出来。时间不限一日，画面亦分属两地，最后一幅画笔最淡，但却最传神，因而也适合了更深远的情味。

不详唐圭璋《唐宋词鉴赏辞典》

展开阅读全文 ∨

上一篇:宋·汪莘《水调歌头·寄语山阿子》

下一篇:宋·彭芳远《满江红·风前断笛平韵》

猜你喜欢