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文章解析

cǎi
采
sāng
桑
zǐ
子
·
·
shuǐ
水
tíng
亭
huā
花
shàng
上
sān
三
gēng
更
yuè
月

朝代：宋作者：吴文英浏览量：3
shuǐ
水
tíng
亭
huā
花
shàng
上
sān
三
gēng
更
yuè
月
，
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残
。
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半
diàn
簟
xiāng
湘
bō
波
shēng
生
xiǎo
晓
hán
寒
。
。

译文

深夜时分，水边亭子旁的花儿映着三更时分的月光，扇子闲置一旁，人也悠然自得。月光在栏杆上投下斑驳的影子。仿佛玉制的燕子重新衔起了掉落的发簪。心里暗暗地以新莲子占卜未来，秋意已悄悄爬上了眉头。绿叶中红花渐渐凋零。半张竹席上仿佛泛起了清冷的湘水波纹，带着黎明的寒意。

逐句剖析

"水亭花上三更月"：深夜时分，水边亭子旁的花儿映着三更时分的月光，

"扇与人间"：扇子闲置一旁，人也悠然自得。

"弄影阑干"：月光在栏杆上投下斑驳的影子。

"玉燕重抽拢坠簪"：仿佛玉制的燕子重新衔起了掉落的发簪。

"心期偷卜新莲子"：心里暗暗地以新莲子占卜未来，

# 心期：心中相许。

"秋入眉山"：秋意已悄悄爬上了眉头。

"翠破红残"：绿叶中红花渐渐凋零。

"半簟湘波生晓寒"：半张竹席上仿佛泛起了清冷的湘水波纹，带着黎明的寒意。

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简介

《采桑子·水亭花上三更月》是南宋词人吴文英创作的一首婉约词作。此词上片描绘夏夜水亭的静谧景象，以“扇与人闲”勾勒出主人公卸任归隐后的悠然心境，通过“玉燕重抽拢坠簪”的细节，暗喻摆脱宦海束缚的自由；下片以“偷卜新莲子”的细腻情节展开，抒写因闲适而生的愁绪，借“翠破红残”的凋零秋景，映射出孤寂怅惘的内心波澜。全词以清丽婉转的笔触，融情于景，通过月影、莲花、竹簟等意象的层叠渲染，营造出幽寂空灵的意境，既展现了文人归隐后的闲适情态，又表达了因闲适无聊而烦愁的心理活动。
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作者介绍

南宋词人

吴文英（1212？～1266？），南宋词人。字君特，号梦窗、觉翁，与周密（号草窗）并称“二窗”。四明（今浙江宁波）人。毕生不仕，以布衣出入侯门，充当幕僚。吴文英以词著名，知音律，能自度曲。其词或表现上层的豪华生活，或抒写颓唐感伤的情绪。讲究字句工丽，音律和谐，并喜堆砌典故词藻，常使词意晦涩。著有《梦窗词》。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首宋词，亦是一首隐逸词。全词通过深夜的清凉静谧与拂晓的竹簟生寒形成时空对照，将隐逸之闲适与人生之孤寂交织于月影、残荷、簟纹等意象中，营造出空灵幽寂的意境，既展现了文人归隐后的闲适情态，又表达了因闲适无聊而烦愁的心理活动。

2. 分段赏析

“水亭花上三更月，扇与人闲。”两句，“水亭”临水，点明地点，所以“花”即夏日莲花也。“三更月”暗示深夜时分。词言夏日深夜，月光如水泻在花上、叶上、水亭上和亭中之人身上。本来夏日暑热手不停扇，但如今时已深夜，人在水亭，就不需要频摇扇子，故曰“扇与人闲”。一个“上”字将月光与花木的动态相融，赋予画面流动感，而“闲”字既写扇子闲置，又暗喻人物卸去俗务后的悠然心境。“弄影阑干。玉燕重抽拢坠簪。”两句，状归隐。“抽簪”，仕官者束发整冠，而用簪固冠发上，今言“抽簪”，即是暗喻卸仕归隐。沈约《侍宴乐游苑》诗有：“将陪告成礼，待此未抽簪”，即是指卸仕也。此言人在亭旁栏干伫立，月照人影倒映水中摇晃不停，“无官一身轻”，所以能抽去燕形玉簪，卸去官帽而自由自在了。“弄影”以月光下栏杆的斑驳投影展现动态光影，暗含人物徘徊沉思之状。上片记述一位卸仕之人的闲适情状。“心期偷卜新莲子，秋入眉山。”两句，述因闲致愁。言此人闲极无聊，就用亭旁池中莲子作卦具，暗暗祈祷而卜之。可是卜象却并不理想，因此不由得心中烦恼，紧皱起双眉。莲子既是夏末物候特征，又谐音“怜子”，暗藏情思。“秋入眉山”，即是愁入眉头之谓，巧用拆字法，将“愁”字分解为“秋”与“心”。可参阅词人《唐多令·惜别》词“何处合成愁，离人心上秋”句意。“翠破红残。半簟湘波生晓寒。”两句，触景生情。“翠破”写荷叶凋残，“红残”状莲花褪色，双重破败意象叠加。此人心中烦恼，再加上池中的荷叶、莲花因已生出莲子而开始破残，所以他睡在湘妃竹编制的竹席上，翻来覆去一夜无眠，直至拂晓寒意侵人，就更加清醒了。“半簟湘波”以竹席纹路喻水波，将视觉的“湘波”转化为触觉的“晓寒”，通过通感手法强化孤枕难眠的生理感受与心理凉意。下片述因闲适无聊而烦愁的一种心理活动。

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