朝代：唐作者：李煜浏览量：1
译文
满树樱花无声地飘落在洒满月光酌石阶前，花尽春去，独坐象床，愁倚熏笼，她心事重重。思绪飞向去年的今天，恨意依旧。原来轻柔舒卷如云的头发已经变得枯干、没有光泽，眼泪沾湿了胸前红色的抹胸。在什么地方相思这样苦呢，在有纱窗的房子中，因愁而酒，因酒而醉，又因醉入梦。
逐句剖析
"樱花落尽阶前月"：满树樱花无声地飘落在洒满月光酌石阶前，花尽春去，
# 樱花：指樱花树的花。樱花树是产于中国及日本的一种落叶乔木，品种甚多。花有白红等色，春天与叶同时开放，非常美丽。
"象床愁倚薰笼"：独坐象床，愁倚熏笼，她心事重重。
# 薰笼：侯本二主词中作熏笼。古代用以熏香、烘物和取暖用的炉子。,象床：即象牙床，用象牙为饰的床。
"远似去年今日"：思绪飞向去年的今天，
# 远似：吕本二主词、吴本二主词、侯本二主词、萧本二主词中均作远是。
"恨还同"：恨意依旧。
"双鬟不整云憔悴"：原来轻柔舒卷如云的头发已经变得枯干、没有光泽，
# 憔悴：这里指头发枯干，没有光泽。,云：本指天空中堆积的乌云，这里比喻轻柔舒卷如云的头发。,双鬟：古代年轻妇女头上的两个环形发髻。
"泪沾红抹胸"：眼泪沾湿了胸前红色的抹胸。
# 抹胸：俗称“兜肚”，古代内衣的一种，多为女子所用，有前片无后片，上可覆乳，下可遮肚，又称金诃子。《太真外传》中记载：“金诃子，抹胸也。”
"何处相思苦"：在什么地方相思这样苦呢，
# 何处：什么地方，哪里。
"纱窗醉梦中"：在有纱窗的房子中，因愁而酒，因酒而醉，又因醉入梦。
# 醉：吴本二主词中作睡。
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简介
《谢新恩·樱花落尽阶前月》是五代十国南唐后主李煜的词作。此词为闺怨题材，上片勾勒出一幅凄美画面，“樱花落尽阶前月，象床愁倚薰笼”，樱花飘落，月光洒阶，女子独倚薰笼于象床，尽显孤寂，又以“远似去年今日，恨还同”，强调相思之恨年年如旧。下片着重刻画女主人公，“双鬟不整云憔悴，泪沾红抹胸”，描绘出她因相思而无心梳妆、容颜憔悴、泪湿抹胸的模样，最后“何处相思苦，纱窗醉梦中”，以问句强化相思之苦，表明她唯求在醉梦之中稍得慰藉。诗人借景抒情，以景衬情，营造出浓郁的凄凉氛围。词中语言细腻，将女子的相思愁苦、凄凉寂寞展现得淋漓尽致。作为李煜的作品，该词体现了他擅长以婉约笔触书写情感的风格特点，在古代闺怨词中，以其真挚深沉的情感表达，具有独特的艺术感染力。
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作者介绍
五代十国时南唐国君，著名词人
李煜（937～978），南唐国主，五代词人。原名从嘉，字重光，号钟隐、钟峰白莲居士，世称李后主，徐州（今属江苏）人。在位十余年，宋兵破金陵后出降，被俘至汴京，封违命侯，后被宋太宗毒死。李煜能诗文、音乐、书画，尤以词著名。前期作品多描写宫中享乐生活，风格清丽；后期多抒发亡国哀痛及囚徒生活的愁苦，情调极为感伤。其词形象鲜明，语言生动，善于以白描手法直抒胸臆，在题材和意境上突破晚唐及“花间”以艳情为主的窠臼，使词从音乐的附庸变为抒情述怀的工具。《虞美人》《浪淘沙》《相见欢》等作品为世熟知。
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背景
《谢新恩·樱花落尽阶前月》是李煜所作。李煜身为南唐后主，生活于宫廷环境中。此词从词的造诣判断，应是其早期作品。彼时他有感于宫中美人思念意中人却无可奈何的情感状态，遂以此为创作缘由，代宫中美人抒发情思。词中形象句多有来源，独创成分较少，所表达的也主要是闲愁，反映出当时宫廷生活中女子的情感世界，也体现出李煜早期词作在题材与创作手法上的一定特点。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首词，也是一首闺怨题材的词。词中通过“樱花落尽阶前月，象床愁倚薰笼”等景象，描绘了女子在樱花飘落、月光洒阶的情境下，独倚薰笼于象床的孤寂模样。又以“双鬟不整云憔悴，泪沾红抹胸”刻画女子因相思而容颜憔悴、泪湿衣衫的状态，表达了女子对意中人的深切思念以及相思不得的愁苦凄凉之情，展现了深闺中女子寂寞无奈的情感世界。
2. 写作手法
借景抒情：“花已落尽春已去，冷月当阶人独在”，通过描写落花、冷月等凄冷孤寂的景色，营造出悲凉的氛围，烘托出女主人公内心的愁苦与孤寂，借景抒发了她年华将逝、无人慰藉的哀怨之情。虚实结合：由眼前的实景（落花、冷月、独在的女子）联想到女子的未来，“看到了自己也已年华将逝、无人慰藉的凄冷境遇和未来”，实写与虚写相结合，拓展了词的意境，丰富了女主人公的情感内涵。设问：结尾“何处相思苦？”以设问的方式引起读者的思考，然后给出答案“纱窗醉梦中”，强调了梦中欢会醒来后的愁怨更苦，突出了女子的相思之苦，使情感表达更加浓烈，同时也使作品具有含蓄蕴藉的艺术效果。
3. 分段赏析
在这首词的上片，词人以细腻笔触，将女主人公内心深处旧恨未泯、新愁又添，满心幽怨难以排遣的复杂情状展现得入木三分。开篇，词人精心勾勒出一幅衰败凋零、孤寂清冷的景象：繁花已尽数凋零，春日的繁华悄然消逝，清冷的月光倾洒在台阶之上，女主人公形单影只，茕茕独立于此。花朵无法倾诉她的心事，明月亦沉默无言，闺阁之中，唯有孤寂与她相伴。置身于这样的情境，闺中少妇仿佛在其中看到了自己的命运投影——青春正悄然流逝，却无人给予慰藉，未来的日子也被这无尽的凄冷所笼罩。随即，笔触一转，直接刻画女子本身，呈现出一位愁眉紧锁、孤苦伶仃的形象。一个“愁”字，恰似一条无形的丝线，巧妙地串联起首句的写景与女子当下的心境，既揭示了前文凄清之景背后隐藏的情感指向，又精准地切中女子此时此刻内心的愁绪。落花铺满大地，冷月高悬夜空，这般景象历来最容易勾起人们的伤怀与思念之情。而身处其中的女子，她的愁思绝非无缘无故产生，词的末尾一句便揭示了这愁思的根源。“远”字含义丰富，不仅包含时间的漫长和空间的遥远，更在情感程度上层层递进。随着时间的推移，愁思愈发悠长；距离愈发遥远，别恨愈发深沉。或许自“去年今日”二人分别之后，这愁与恨便如野草般肆意蔓延，绵绵不断，且日益浓烈。表面上看说“还同”，实则大相径庭，去年今日的愁是初次品尝，尚属新愁；而今年今日，旧愁尚未消散，新愁又接踵而至，二者相互交织，使得愁意更加深切，恨意愈发浓烈。下片则对女子的愁容与苦思进行了细致入微的描绘。古人云“女为悦己者容”，然而此时，女子无心梳妆，容颜憔悴，这一细节最真实地反映出她被相思苦苦折磨的愁苦心境。《诗经·卫风·伯兮》中“自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐，谁适为容”的诗句，与女子此时的心境相互呼应，更增添了愁绪的厚重感。这种因爱人不在身边而产生的愁苦情怀，无人能够理解，也无人可以给予安慰。女子在无尽的思念中，越想越痛苦，越思越艰难，愁绪如汹涌的潮水般难以抑制，最终泪水潸然而下，浸湿了红色的抹胸。至此，作者笔下那位为情所困、被愁所苦的女主人公形象，已生动鲜活地跃然纸上。结尾两句堪称绝妙之笔，兼具写实与寓意之妙。从写实的角度来看，女子深陷相思之苦，无法自拔，或许唯有借酒才能暂时忘却忧愁，淋漓尽致地展现出她愁苦无依、无可奈何的心境，仿佛为这份相思找到了一个短暂的出口。但从寓意的层面分析，作者并非真正要为女子消解情苦，而是借此进一步渲染她的怨恨与愁绪。“何处相思苦？”这一问，犹如一记重锤，直击人心。答案并非别处，正是“纱窗醉梦中”。在醉梦之中，或许能与爱人甜蜜欢会，尽享美好时光。但可惜的是，美梦总是容易醒来，一旦回到现实，梦中的欢情瞬间化为乌有，不仅无法带来丝毫慰藉，反而因为梦境与现实的强烈反差，徒增更多的愁怨。所以说，最痛苦的地方，恰恰就在这虚幻而短暂的“纱窗醉梦中”。这两句以设问的形式呈现，寓意深刻，含蓄蕴藉，将女子的愁思怨情渲染到了极致，让人回味无穷。
4. 作品点评
此词围绕女子愁情别绪展开，以细腻笔触勾勒其复杂内心。借落花、冷月等景营造清冷氛围，与女子孤寂心境相融，生动展现其哀怨。刻画女子形象时，通过她因相思无心梳妆、容颜不整的细节，巧妙呈现愁苦状态。词中在相似情境描写中，推动情感递进，从去年新愁到今年旧愁新恨叠加，尽显女子内心挣扎。词中运用虚实结合，实写奠定情感基调，虚写拓展意境，丰富情感表达。虽思想格调未达高远，却凭借含蓄笔意、高妙手法，在艺术上独具魅力。
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作品评价
# ⑴“远似去年今日，恨还同”，一个“远”字，一个“还”字，把忧愁的时间拉长了，用字很好。⑵“纱窗醉梦中”，因愁而酒、而醉、而梦，梦中还在为相思而苦，则苦之深重可知。没有进层字，而有三进层的意思，句法很好。
不详原南京中央大学教授靳极苍《注释学系列丛书·李煜李清照》
# 这样一首代人立言的小词，就题材说原本是平平常常的女子怀人之作，难得的是作者能以细致敏锐的眼光，摄取新奇别致的意象，以高妙的笔法，层层递演，将平凡之情抒写得淋漓尽致，显示出选材、剪裁、驾驭语言等方面卓越的能力。
现代大连理工大学中文系教授张旭泉《人生长恨水长东——李煜精品词鉴赏》
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