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pú
菩
sà
萨
mán
蛮
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jiāo
娇
huán
鬟
duī
堆
zhěn
枕
chāi
钗
héng
横
fèng
凤

朝代：唐作者：冯延巳浏览量：1
jiāo
娇
huán
鬟
duī
堆
zhěn
枕
chāi
钗
héng
横
fèng
凤
，
，
róng
溶
róng
溶
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春
shuǐ
水
yáng
杨
huā
花
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梦
。
。
hóng
红
zhú
烛
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泪
lán
阑
gān
干
，
，
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翠
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浪
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寒
。
。
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锦
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壶
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画
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箭
，
，
yù
玉
pèi
佩
tiān
天
yá
涯
yuǎn
远
。
。
hé
和
lèi
泪
shì
试
yán
严
zhuāng
妆
，
，
luò
落
méi
梅
fēi
飞
yè
夜
shuāng
霜
。
。

译文

美丽的环状发髻慵懒地披散在枕头上，凤钗斜斜地别在发髻上。沉沉地坠入春水荡漾，杨花飞舞的迷幻梦境中。红烛流着血色的红泪，翠屏上的画烟波浩渺泛着丝丝寒意。时光渐渐流逝，心上人远在天涯。清晨，我独自噙着泪水梳洗着新式妆容，只见窗外梅花一片片飘落在染满寒霜的大地上。

逐句剖析

"娇鬟堆枕钗横凤"：美丽的环状发髻慵懒地披散在枕头上，凤钗斜斜地别在发髻上。

# 钗横凤：即凤钗横。,娇鬟：柔美的发髻，这里指头发。

"溶溶春水杨花梦"：沉沉地坠入春水荡漾，杨花飞舞的迷幻梦境中。

# 杨花梦：春梦、美梦。

"红烛泪阑干"：红烛流着血色的红泪，

"翠屏烟浪寒"：翠屏上的画烟波浩渺泛着丝丝寒意。

"锦壶催画箭"：时光渐渐流逝，

# 锦壶催画箭：喻指时光流逝。

"玉佩天涯远"：心上人远在天涯。

# 玉佩天涯远：意思是佩玉之人（即思念之人、心上人）远在天涯。

"和泪试严妆"：清晨，我独自噙着泪水梳洗着新式妆容，

# 严妆：浓丽整齐的装束。

"落梅飞夜霜"：只见窗外梅花一片片飘落在染满寒霜的大地上。

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简介

《菩萨蛮・娇鬟堆枕钗横凤》为南唐词人冯延巳所作，属闺怨词题材。词中闺中女子因深切相思陷入恍惚情境，于梦境与现实间辗转。即便在五更梦回、更漏催人的孤寂时刻，她仍强忍泪水梳妆打扮，心中存着一份期许，盼归人早日相见，得见自己姣好模样。然而这份期待终在晓霜落梅的清晨落空，唯有无人回应的寂寥与绝望蔓延。全词语言凝练自然，于虚实交织中勾勒人物心境，以“和泪试严妆”的细节刻画展现深情与无奈的矛盾，笔法精巧细腻，读来动人心弦。
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作者介绍

五代南唐词人

冯延巳（903～960），五代南唐词人。一名延嗣，字正中，广陵（今江苏扬州）人，官至同平章事。善辨说，能文章，工书法，尤长于词。其词多写男女离情别恨，语言清丽，善于借景抒情，词风婉约，对北宋晏殊、欧阳修等颇有影响。代表作品有《鹊踏枝·几日行云何处去》《采桑子·小堂深静无人到》《谒金门·风乍起》等。 宋人辑为《阳春集》1卷。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首闺怨词，以闺中女子思念远人之情为题材。通过描绘其酣睡梦境与午夜梦醒后的所见所感，抒发了对远方之人深切的思念。以虚实交织的手法呈现出怀远之情的绵缠与悲苦。

2. 写作手法

虚实结合：上片前两句“娇鬟堆枕钗横凤，溶溶春水杨花梦”描绘女主人公酣睡时的情态及甜蜜梦境，属于虚写；三、四句“红烛泪阑干，翠屏烟浪寒”写午夜梦回所见实景，虚实相互映射，梦境的柔美与现实的清寒形成对比，凸显主人公由梦而醒的失落与孤寂。对比：梦境中“溶溶春水杨花”的明丽柔和与现实里“红烛泪”“翠屏寒”的冷寂凄凉形成视觉与情感的双重对比；下片“和泪试严妆”一句，“严妆”的庄重外在与“和泪”的悲苦内心构成矛盾对比，展现人物强作镇定却难掩哀痛的复杂心境。

3. 分段赏析

词的上片开篇两句描绘女主人公沉睡姿态与甜梦情境，春水荡漾间，魂梦悠悠袅袅。第三、四句则展现中夜梦醒后的眼前实景，与前句的梦境形成虚实相映、悲喜对照的艺术效果。下片揭示女主人公梦醒后难以入眠、苦挨更漏的原因——原是与所思之人远隔天涯，离别已久。结尾两句勾勒天亮时的画面：她在孤寂至极中含泪梳妆，唯有霜雾中飘落的梅花，默默知晓她心中的悲苦。

4. 作品点评

此词文辞凝练，韵味悠长，颇具冯延巳词作的典型特质。

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