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文章解析

cháng
长
xiāng
相
sī
思
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hóng
红
mǎn
满
zhī
枝

朝代：唐作者：冯延巳浏览量：1
hóng
红
mǎn
满
zhī
枝
，
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lǜ
绿
mǎn
满
zhī
枝
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sù
宿
yǔ
雨
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厌
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厌
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qǐ
起
chí
迟
，
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闲
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庭
huā
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yǐng
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移
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。
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，
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suī
虽
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相
jiàn
见
xī
稀
，
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逢
zhī
知
jǐ
几
shí
时
。
。

译文

树枝上又出现红花，枝叶染透翠绿，昨夜雨声淅沥，困倦慵懒中迟迟未起，闲静的庭院里看花在日光下移动。日日回想约定的归期，不断地数算他的归期，虽然经常梦里相见，但现实当中却聚少离多，什么时候才能再相逢。

逐句剖析

"红满枝"：树枝上又出现红花，

"绿满枝"：枝叶染透翠绿，

"宿雨厌厌睡起迟"：昨夜雨声淅沥，困倦慵懒中迟迟未起，

# 厌厌：同“恹恹”，醉病的样子。,宿雨：昨夜的雨。

"闲庭花影移"：闲静的庭院里看花在日光下移动。

# 花影移：指日光移动。

"忆归期"：日日回想约定的归期，

"数归期"：不断地数算他的归期，

"梦见虽多相见稀"：虽然经常梦里相见，但现实当中却聚少离多，

"相逢知几时"：什么时候才能再相逢。

# 知几时：不知什么时候。

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简介

《长相思·红满枝》是五代冯延巳创作的一首词。这首小令上阕以空灵笔触勾勒人物外在情态，下阕则以质朴语言刻画内心世界，二者浑然天成地融合于词作之中，成功塑造了一个鲜明生动的艺术形象。全词语言清新婉约，情感含蓄深沉。
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作者介绍

五代南唐词人

冯延巳（903～960），五代南唐词人。一名延嗣，字正中，广陵（今江苏扬州）人，官至同平章事。善辨说，能文章，工书法，尤长于词。其词多写男女离情别恨，语言清丽，善于借景抒情，词风婉约，对北宋晏殊、欧阳修等颇有影响。代表作品有《鹊踏枝·几日行云何处去》《采桑子·小堂深静无人到》《谒金门·风乍起》等。 宋人辑为《阳春集》1卷。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首闺怨词。通过描绘暮春时节红绿满枝的秾丽景象与宿雨闲庭的寂寥氛围，抒发了词人对归期无定、相见稀少的深切怅惘与缠绵相思之情。

2. 写作手法

借景抒情：“闲庭花影移”通过花影移动的细微动态，暗示时光流逝与人物百无聊赖的心境，景中含情，含蓄传达孤独感。对比：开篇“红满枝，绿满枝”以红绿交织的浓烈色彩渲染春日的蓬勃生机，与“闲庭花影移”的静谧无人形成对比，突出女子独处庭院的冷清，暗示其无人共赏春光的孤独。

3. 分段赏析

上阕以“红满枝，绿满枝”的浓墨重彩开篇，勾勒出一幅生机盎然的春景图。然而笔锋陡转，将视线由绚烂的户外引入幽寂的室内，“宿雨厌厌睡起迟”的平淡叙述中暗藏玄机——为何明媚春光反令主人公意兴阑珊？而作者并未直接揭示主人公无精打采的缘由，而是巧妙地将笔触从室内转向庭院，由人物描写自然过渡到景物刻画。这里，词人巧妙地运用"闲庭花影移"这一意象，以人物凝望花影的静默场景，含蓄地折射出其内心深处的孤寂与怅惘。这一静谧画面与开篇“红满枝，绿满枝”的盎然春意形成强烈反差，通过外在景物的冷暖对比，进一步深化了主人公难以排遣的愁绪。通过层层递进的笔法转换，词作上阕虽未直言离愁别恨，却借助景物烘托与细节描摹，成功塑造了一位在明媚春光中黯然神伤的思妇形象，使其孤寂的身影跃然纸上。下阕直抒胸臆，“忆归期，数归期”的重复句式，将女子对远行人的殷切期盼展现得淋漓尽致。“忆归期”之“忆”，是重温临别时约定的归程；“数归期”之“数”，是细数日历上渐近的重逢。随着约定归期的临近，这份追忆与期盼便愈发深切。词中所述正是归期已至人未归的怅惘，而主人公仍执著地计算着日子，这份痴心等待的情态更显动人。“梦见虽多相见稀”道出梦境与现实的巨大落差：魂牵梦萦的相会愈多，愈凸显现实相聚的难得。结尾“相逢知几时”的怅惘之问，既是对约定归期的疑虑，更是对无常命运的喟叹。全词在欲说还休的叹息中收束，留给读者无限回味空间。这种由外而内、由景及情的艺术手法，使词作在含蓄蕴藉中饱含深情，堪称闺怨词中的佳作。

4. 作品点评

这首词采用上景下情的传统结构，却展现出独特的艺术魅力。上阕以婉约含蓄的笔触描摹景物，下阕则以直率真挚的语言倾吐心绪。两片虽风格迥异却浑然一体：叠字起句的前后呼应，转折递进的相似章法，特别是通过内外映衬的表现手法——上阕以外在景物烘托人物情态，下阕直探内心幽微，共同塑造出一个鲜活饱满的抒情形象，令人过目难忘。这种形神兼备的艺术处理，既体现了传统词作的章法之妙，又彰显出作者独特的艺术匠心。

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