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文章解析

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杂
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二
 
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朝代：明作者：陈子龙浏览量：3
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行
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吟
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坐
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海
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译文

一会闲坐吟啸，一会边行走边吟唱，独自一人面对萧瑟秋景伤感，海雾江云，暮色茫茫，引发了心中万千悲愁。不相信苍天会长久昏醉而让清人一统中国，坚信上天终有清醒之时，明室江山定有复兴之日。清兵南下，铁蹄所至，满目凄凉，一片荒芜衰败的惨象，国家灭亡，原来的大批贵族也都沦为平民。听说清兵已饮马五湖，尽略其地，自己欲与渔夫为伍，驾一叶扁舟浪迹水乡，也不可得了。

逐句剖析

"行吟坐啸独悲秋"：一会闲坐吟啸，一会边行走边吟唱，独自一人面对萧瑟秋景伤感，

# 坐啸：闲坐吟啸。啸：撮口发出悠长清越的声音。,行吟：边行走边吟唱。

"海雾江云引暮愁"：海雾江云，暮色茫茫，引发了心中万千悲愁。

# 海雾江云：暗指福建唐王朱聿键、浙江鲁王朱以海的抗清力量。陈子龙当时与他们都有联系。

"不信有天常似醉"：不相信苍天会长久昏醉而让清人一统中国，

# 天常似醉：指老天昏聩如醉，让清人统治中国。

"最怜无地可埋忧"：坚信上天终有清醒之时，明室江山定有复兴之日。

"荒荒葵井多新鬼"：清兵南下，铁蹄所至，满目凄凉，一片荒芜衰败的惨象，

# 葵井：自《汉乐府·十五从军征》：“井上生旅葵。”指荒凉破败的景象。,荒荒：萧条；冷落。

"寂寂瓜田识故侯"：国家灭亡，原来的大批贵族也都沦为平民。

# 寂寂瓜田识故侯：瓜田故侯：《史记·萧相国世家》：召平，秦时封东陵侯，秦之后，于长安城东隐居种瓜。此指明亡后隐遁不出的公卿贵族。寂寂：寂静无声的样子。

"见说五湖供饮马"：听说清兵已饮马五湖，尽略其地，

# 见说五湖供饮马：五湖，指太湖及附近湖泊，该句言五湖已被清军所占，供其饮马。

"沧浪何处着渔舟"：自己欲与渔夫为伍，驾一叶扁舟浪迹水乡，也不可得了。

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简介

《秋日杂感十首（其二）》为明代陈子龙的七言律诗。开篇将悲秋主体置于海雾江云的迷蒙之境，寄寓充塞天地的无尽愁绪；颔联直抒胸臆，既坚信清兵肆虐乃一时之态、河山终当光复，又因现实苍凉而忧思难抑。颈联追念吴昜等抗清义士，亦为落魄的明廷旧臣悲戚伤怀；尾联以“清兵饮马五湖、放舟无地”的喟叹，道尽故国沦丧、无处容身的怆然。全诗沉郁顿挫、哀婉深挚，既倾诉对故国的深切怀恋与对死难志士的痛悼之情，更彰显其不屈不挠、志在复国的宏阔心志。
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作者介绍

南明抗清将领、文学家

陈子龙（1608～1647），南明抗清将领、文学家。字人中、卧子，号轶符、海士、大樽，松江华亭（今上海）人。崇祯进士，曾任绍兴推官，论功擢兵科给事中。清兵陷南京，他和太湖民众武装组织联络，开展抗清活动，事败后被捕，投水殉国。乾隆朝谥忠裕。陈子龙诗歌成就较高，早期继承“后七子”诗歌传统，有复古倾向。国破后诗风转为感时伤事、悲愤苍凉，有“明诗殿军”之誉。亦能词。主要作品有《渡易水》《怨诗行》《诉衷情·春游》等。著有《陈忠裕公全集》传世，还编有《皇明经世文编》。

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背景

1644年（明崇祯十七年），吴三桂叛降清廷，引清兵入关攻占北京。次年，清军铁蹄直驱江南，刚建立数月的南京弘光政权迅速覆灭，东南数省陷入兵荒马乱的苦难境地。此诗作于1646年（清顺治三年），题注称“客吴中作”，“吴中”即苏州一带。当时陈子龙在苏、松地区联络江南各地抗清武装，奋勇抵御清军。战乱之后，他写下《秋日杂感》十首，本诗为组诗第二首。形象地描写了清兵入侵给江南人民带来的灾难，表现了诗人怀念故国，哀悼死难志士的沉痛心情，体现了他不屈不挠，图谋复国的远大志向，沉郁悲愤，壮怀激烈，读之令人黯然泪下。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗。表现出诗人怀念故国，哀悼死难志士的沉痛心情，体现了他不屈不挠、图谋复国的远大志向。

2. 写作手法

用典：首联“悲秋”典出宋玉《九辩》，将个人悲愁与传统文人伤秋情结嫁接，又以“行吟坐啸”暗合屈原放逐意象，强化亡国孤臣的忧愤。颔联“天醉”化用张衡《西京赋》与李商隐诗句，以“天帝醉眠”喻清廷统治的混乱，借“埋忧”反用仲长统典故，将“无处埋忧”的现实困境与“寄愁天地”的古典表达形成张力，既批判时政，又暗含复国信念。颈联“葵井”“瓜田”分别化用《十五从军行》与东陵侯邵平典故，以汉魏乱世景象类比明清易代的惨状，使“新鬼”“故侯”的现实悲剧获得历史纵深，增强控诉的厚重感。对比：首联“海雾江云”的宏大背景与“独”字的个体孤独形成空间对比；颈联“葵井新鬼”的底层苦难与“瓜田故侯”的贵族落魄形成阶层对比；尾联“五湖饮马”的铁蹄肆虐与“渔舟无着”的隐逸破灭形成理想与现实的对比，多层对比将亡国之痛从个人愁绪升华为时代悲剧。

3. 分段赏析

首联“悲秋”典出宋玉《九辩》“悲哉秋之为气也”，秋日本是草木凋零的萧瑟时节，更兼诗人面对华夏大地的满目疮痍，内心愤懑难抑，只能“行吟坐啸”。一个“独”字暗含双重意蕴：既叹自身身世孤零，亦指抗清斗争陷入低谷，烽火渐熄之际难觅同道的孤独。海雾江云的暮色苍茫，更催发万千悲愤——作为晚明遗老与南明旧臣，诗人曾为挽救王朝奔走呼号，最终却落得世事如梦的结局，怎不令人痛心疾首？颔联“不信有天常似醉，最怜无地可埋忧”化用双重典故：“天醉”典出张衡《西京赋》，喻指朝政混乱（李商隐《咸阳》亦有“天地醉”之叹）；“埋忧”反用仲长统“寄愁天上，埋忧地下”之意。诗人坚信苍天不会长久昏聩，明室终有复兴之日，却痛惜大好河山沦陷，竟无寸土可埋葬忧愁。此联在首联悲秋之情中注入现实抗争精神，以“天醉”批判清廷统治，以“无地埋忧”控诉国土沦丧，让情感从自然悲戚升华为政治忧思。颈联“荒荒葵井多新鬼，寂寂瓜田识故侯”借古喻今：“荒荒葵井”化用《十五从军行》“井上生旅葵”，极写清兵铁蹄下“扬州十日”“嘉定三屠”的惨状，荒村野井间尽是新丧冤魂；“寂寂瓜田”典出秦末东陵侯邵平种瓜故事，暗指明室王公沦为庶人的凄凉结局。此联从底层百姓的尸横遍野，到上层贵族的落魄求生，全景式展现明清易代的血泪灾难，字字浸透对乱世的控诉。尾联“见说五湖供饮马，沧浪何处着渔舟”以沉重叹息收束全篇：听闻清兵已饮马太湖，连江南水乡也沦为战场，诗人欲效仿渔夫泛舟江湖而不可得。“五湖饮马”象征国土全面沦陷，“渔舟无着”则以隐逸理想的破灭，道尽遗民无家可归的绝望——当最后一片江湖也被铁蹄踏破，亡国之痛便化作无处安放的悲凉。

4. 作品点评

陈子龙的诗风前后变化显著。早期作品辞藻浓丽华美，尤其偏好拟古乐府；后期因受国势动荡与人生阅历的影响，多有感伤时世之作，风格转向沉郁顿挫，往往直抒孤愤，兼具沉雄豪放与悲壮苍凉的特质。《秋日杂感》正是其晚期诗风的典型代表。作者创作《秋日杂感十首》时，苏、松地区已沦陷于清军铁蹄之下。尽管吴中进士吴昜曾举兵抗清，江南各地军民亦奋勇抵抗，但先后均遭清军镇压。在这危难之际，陈子龙亦感前路艰难，曾身着僧服、隐姓埋名，辗转于吴中一带，等待抗清时机。诗人的悲愤之情与爱国情怀，在组诗中体现得淋漓尽致。为在短诗中表达丰富复杂的内容，用典成为有效的艺术手段。此诗的显著特色之一便是大量运用典故，且皆能与诗意浑然交融、了无痕迹。这既展现了作者的博学识见，也有助于情感的深沉抒发。

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