朝代：明作者：陈子龙浏览量：3
译文
美丽的春光映入眼帘，春日东风总是将繁花吹散。几重烟雨朦胧，只有这些娇弱的花朵难以庇护。在梦里都在思念，旧时故国的道路。春天反复无常，在那杜鹃泣血的地方，分不清落花染红的是春雨还是眼泪。
逐句剖析
"满眼韶华"：美丽的春光映入眼帘，
# 韶华：美好的时光。常指春光。
"东风惯是吹红去"：春日东风总是将繁花吹散。
# 红：指春天的花。,东风：春风。
"几番烟雾"：几重烟雨朦胧，
# 几番烟雾：指清兵入关后的一系列事变。
"只有花难护"：只有这些娇弱的花朵难以庇护。
"梦里相思"：在梦里都在思念，
"故国王孙路"：旧时故国的道路。
# 王孙：对尊礼、思慕者的称呼，如淮南小山《招隐士》的“王孙游兮不归”。这里疑指南明的鲁王、唐王。,故国：一作芳草。
"春无主"：春天反复无常，
# 无主：一作无语。
"杜鹃啼处"：在那杜鹃泣血的地方，
# 杜鹃：又名杜宇，相传是古蜀国的君主望帝之魂所化，隐于西山，日夜悲啼，口吻常常出血。后人常用杜鹃啼血借指失国之痛。
"泪染胭脂雨"：分不清落花染红的是春雨还是眼泪。
# 胭脂：一种用于化妆和国画的红色颜料。亦泛指鲜艳的红色。,泪染：一作“泪洒”。
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简介
《点绛唇·春日风雨有感》是明代文学家陈子龙创作的一首词。此词上片以春光遭风雨摧残、落红满地的景象，暗喻明王朝的覆灭；下片借怀人之情与杜鹃啼血的意象，真切抒发复国之愿与亡国之痛。全词运用比兴手法，借景寄意，全篇由景生情，又将情融于景，以委婉曲折的笔触传达出幽深哀婉的情思，读来令人再三回味、难以释怀。全词表达对故国的深切眷恋与悲痛。
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作者介绍
南明抗清将领、文学家
陈子龙（1608～1647），南明抗清将领、文学家。字人中、卧子，号轶符、海士、大樽，松江华亭（今上海）人。崇祯进士，曾任绍兴推官，论功擢兵科给事中。清兵陷南京，他和太湖民众武装组织联络，开展抗清活动，事败后被捕，投水殉国。乾隆朝谥忠裕。陈子龙诗歌成就较高，早期继承“后七子”诗歌传统，有复古倾向。国破后诗风转为感时伤事、悲愤苍凉，有“明诗殿军”之誉。亦能词。主要作品有《渡易水》《怨诗行》《诉衷情·春游》等。著有《陈忠裕公全集》传世，还编有《皇明经世文编》。
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背景
这首词作于清顺治初年，收录于《湘真阁》词集。《湘真阁》词保存于《倡和诗余》中，该集收录了云间派陈子龙、宋徵舆、宋存标等六位主要词人在顺治四年（1647）暮春的唱和作品。其中，陈子龙的词卷名为《湘真阁存稿》，此词原题为“春闺”，后世编者王昶等人出于凸显其思想深度的考量，将词题修改为“春日风雨有感”。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首借景抒情的感怀词。描绘了春日里满眼的美好春光，却被东风惯常地吹落红花，烟雾缭绕中花难以得到保护。词人在梦里思念着故国王孙之路，感慨如今春天仿佛失去了主宰。杜鹃啼叫的地方，落下的雨水仿佛是泪水染成的胭脂色。表达了词人对故国的深切怀念，以及对国家命运的忧虑与伤感。
2. 写作手法
用典：“杜鹃啼处，泪染胭脂雨”，巧用“杜鹃啼血”典故（古蜀帝杜宇化鸟啼血染红山花）。原指哀痛至极或亡国之恨，作者以杜鹃啼血喻明王朝覆灭之痛，“胭脂雨”融合花雨与泪痕意象，既写风雨落花之景，又借血泪暗喻战乱苦难，将家国之悲寄于自然意象，含蓄传递“忧时托志”之情。象征：“满眼韶华，东风惯是吹红去”，“韶华”（春光）和“红”（花），“花”象征着明朝的美好事物、国家的繁荣；“东风”象征着摧毁明朝的势力，暗示明朝的繁华已逝。
3. 分段赏析
上片：开篇二句以“先扬后抑”手法起笔。词人目之所及，本是“满眼韶华”的春日盛景，一片生机盎然。然而，东风骤起，瞬间落红满地，景象陡转。这一自然的顿挫，不仅呈现了季节的更替，更暗喻了时代的剧变。陈子龙身处明清易代之际，对明王朝怀有深厚情感，在他心中，明代江山如同“满眼韶华”般美好，“韶华”与“红”（花）象征着他所热爱的明王朝江山与百姓；而“东风”则被赋予贬义，象征着邪恶势力，暗指清兵南下的残酷现实（此用法化用陆游《钗头凤·红酥手》中“东风恶，欢情薄”的贬义意象）。“几番烟雾”一句，补足了前句未明写的“雨”，描绘出春日里风雨连绵、烟雾迷蒙的景象。在东风肆虐、烟雨凄迷中，百花凋零，一片凄凉，词人至此情感迸发，慨叹“只有花难护”！此句既写自然风雨对百花的摧残，更暗喻词人在现实中为挽救明王朝危亡而奔走呼号、出生入死却徒劳无功的无奈，深刻反映其内心的亡国之痛。下片：看似宕开一笔，实则与上片意脉紧密相连，转而直写对明王朝的深切怀念。词人白天见风雨摧残落花，夜晚便自然联想到遭践踏的故国，以“梦里相思”这一艳词常见之语，表达深沉的爱国之情，贴切而深刻。“王孙”一词，通常被理解为贵族子弟，如《楚辞·招隐士》中“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”，但在此处更接近杜甫《哀王孙》中“可怜王孙泣路隅”的含义，指代在清兵南下时流离失所的朱明宗室子弟。词人对这些“王孙”魂牵梦绕，实则是将复兴明王朝的希望寄托于他们身上。然而，梦醒之后，依旧是风雨如磐、落红成阵的残酷现实，词人不得不发出“春无主”的哀叹，抒发江山易主的悲痛。结尾二句进一步渲染悲哀情绪，“泪染胭脂雨”化用“杜鹃啼血”的典故，杜鹃悲鸣泣血，洒在风雨中的落花上，形成红雨满天的景象，既壮丽又悲惨。此句融合杜甫《曲江对雨》“林花着雨胭脂湿”与李煜《相见欢·林花谢了春红》“胭脂泪，留人醉，几时重”等典故，陈子龙将其融会贯通，自创新意，使词句不仅具有强烈的艺术美感，更蕴含深沉的亡国之痛与血泪控诉。
4. 作品点评
陈子龙在诗词创作中尤为注重寄托之意，其在《六子诗序》中明确提出作诗当“忧时托志”。这首词虽在形式上呈现出“风流婉丽”的风格，但其“忧时托志”的内核与诗作一脉相承，于绮丽表象之下，蕴藏着深沉隽永的思想内涵。
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作品评价
# 此词的题材是描写春日风雨残红花之景象，其篇外之旨却是抒写亡国之悲。
苏州大学博士生导师王英志《论陈子龙词》
# 这首词借惜花怀人，感叹亡国的哀痛与复国的艰难。
华东师范大学博士生导师赵山林《陈子龙的词与词论》
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