jiǔ

九

rì

日

dēng

登

yì

一

lǎn

览

lóu

楼

南明抗清将领、文学家

陈子龙（1608～1647），南明抗清将领、文学家。字人中、卧子，号轶符、海士、大樽，松江华亭（今上海）人。崇祯进士，曾任绍兴推官，论功擢兵科给事中。清兵陷南京，他和太湖民众武装组织联络，开展抗清活动，事败后被捕，投水殉国。乾隆朝谥忠裕。陈子龙诗歌成就较高，早期继承“后七子”诗歌传统，有复古倾向。国破后诗风转为感时伤事、悲愤苍凉，有“明诗殿军”之誉。亦能词。主要作品有《渡易水》《怨诗行》《诉衷情·春游》等。著有《陈忠裕公全集》传世，还编有《皇明经世文编》。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗，也是一首爱国感怀诗。诗的主题围绕着诗人登楼时的场景展开，对国家命运的忧虑以及抒发了自身怀才不遇、报国无门的感慨，表达了诗人强烈的爱国情怀和对国家命运的责任感。

2. 写作手法

虚实结合：“危楼樽酒赋蒹葭，南望潇湘水一涯。云麓半涵青海雾，岸枫遥映赤城霞”为实写。诗人描绘了自己在危楼上手持酒杯吟诗，向南眺望潇湘之景，以及山间树林被雾气笼罩、岸边枫叶与云霞相互映衬的画面。“双飞日月驱神骏，半缺河山待女娲。学就屠龙空束手，剑锋腾踏绕霜花”是虚写。“双飞日月”象征着当时南明两个朝廷并立的局面，“半缺河山待女娲”运用女娲补天典故，虚写国家山河破碎，亟待拯救；“学就屠龙空束手”中“屠龙”虚指高超本领，虚写自己空有才能却无法施展。虚写部分拓展了诗歌的意境，将现实与想象、担忧相结合，深化了诗人对国家命运的忧虑和自身壮志难酬的悲愤之情。虚实结合使诗歌既有现实的画面感，又有对国家局势和自身境遇的深沉思考。用典：“学就屠龙空束手，剑锋腾踏绕霜花。”运用了“屠龙”的典故，“屠龙”在《庄子》中代表高超的技艺和本领，诗人用“学就屠龙空束手”表明自己学有所成，却只能徒然地看着国家沦陷却无法施展才能，抒发了怀才不遇、报国无门的悲愤之情。赋：“危楼樽酒赋蒹葭，南望潇湘水一涯”运用了赋的手法。赋即铺陈直叙，此句直接描述诗人在高楼上手持酒杯，面对蒹葭，向南眺望潇湘大地的情景。诗人如实展现自己所处的位置、动作以及视线所及之处，没有过多的修饰与渲染，直白地勾勒出画面。通过这种铺陈，让读者清晰了解到诗人登楼远望的场景，为全诗奠定了情感基调，也流露出诗人对远方故土的关注与牵挂，同时为后文抒发深沉的家国情怀做了铺垫，使情感的抒发更自然真切。

3. 分段赏析

“危楼樽酒赋蒹葭，南望潇湘水一涯。”首联描绘了诗人独自在危楼上，手持酒杯吟诵《蒹葭》，向南眺望潇湘之水的画面。“危楼”营造出一种孤高的氛围，“樽酒赋蒹葭”体现出诗人的孤独与惆怅，而“南望潇湘水一涯”则暗示了诗人对远方局势的关注，可能是对国家南方局势的忧虑，为全诗奠定了忧思的基调。“云麓半涵青海雾，岸枫遥映赤城霞。”颔联描写了自然景色，山上的树林一半笼罩在雾气中，岸边的枫叶远远地映照着云霞。此联通过描绘美丽的自然景观，展现了大自然的壮美，但同时也可能隐喻着国家局势的朦胧与不明朗，进一步烘托出诗人内心的忧虑。“双飞日月驱神骏，半缺河山待女娲。”颈联以日月奔腾象征时光飞逝，“双飞日月”形象地描绘出时间的快速流逝。“半缺河山”则直接点明了国家山河破碎的现状，表达了诗人对国家命运的深切关注。“待女娲”运用典故，表达了诗人渴望有像女娲补天一样的英雄人物出现，拯救国家于危难之中，体现了诗人的爱国情怀和对国家未来的期望。“学就屠龙空束手，剑锋腾踏绕霜花。”尾联诗人感慨自己虽然学成了高深的本领，但却只能徒然地袖手旁观，“空束手”突出了诗人的无奈和悲愤。手中的剑锋跳跃着，剑刃上绕着霜花，却无处施展，进一步抒发了诗人怀才不遇、报国无门的痛苦心情，将诗人的情感推向了高潮。

4. 作品点评

《九日登一览楼》是一曲英雄悲歌。诗人面对残破局势，内心悲愤而发出深沉呼唤，字里行间饱含对南方小朝廷的祝福，尽显壮志难酬却壮心不已的慷慨悲凉。此诗虚实相生，“实”为登楼所见，如“樽酒赋诗”“望潇湘”“青海雾”“赤城霞”等眼前景人事；“虚”是亟盼女娲补天力挽狂澜，回想空有屠龙术难施展仍拔剑起舞，借虚实结合将情感与抱负抒发得淋漓尽致。

# 陈子龙诗由模仿而走向现实，抒发真性情，开清初诗坛新风，这首诗可为这方面的代表作。

东南大学教授王步高《生当作人杰壮志篇》