朝代：唐作者：李煜浏览量：2
译文
我有多少的泪水，纵横交错地流在脸上。我的心事不用拿来边哭边诉说，那笙箫不要朝着明朗的月光吹起呀，我现在无疑已是极度伤悲了。
逐句剖析
"多少泪"：我有多少的泪水，
"沾袖复横颐"：纵横交错地流在脸上。
# 沾袖复横颐：沾袖：（泪水）沾湿衣袖。一作断脸。颐：下巴。全句是说，泪水流在脸上擦断了，但又横挂在下巴上，形容眼泪纵横交流的状态。
"心事莫将和泪滴"：我的心事不用拿来边哭边诉说，
# 和泪滴：一面流眼泪，一面述说。滴，一作说，《全唐诗》、《花草粹编》中均作“滴”。,将：拿。,心事：心中所思念或期望的事。唐刘皂《长门怨》诗之三：“旁人未必知心事，一面残妆空泪痕。
"凤笙休向月明吹"：那笙箫不要朝着明朗的月光吹起呀，
# 吹：吹奏。,月明：月光明朗。唐白居易《崔十八新池》诗：“见底月明夜，无波风定时。”一作泪时。,向：朝着，在。,休：不要。,凤笙：相传秦穆公时，萧史善吹箫，穆公女弄玉爱慕他，穆公便将弄玉许配给他。后弄玉学吹箫，其声清脆悦耳，引动了凤，夫妇遂驾凤飞去。汉应劭《风俗通·声音·笙》：“《世本》：‘随作笙。’长四寸、十二簧、像凤之身，正月之音也。”后因称笙为“凤笙”。唐韩愈《淮氏子》诗：“或云欲学吹凤笙，所慕灵妃媲萧史。”
"肠断更何疑"：我现在无疑已是极度伤悲了。
# 何：一作无。,更：愈发。,肠断：形容极度悲伤痛苦。
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简介
《望江南·多少泪》是五代十国时期南唐后主李煜创作的一首词。此词正面写悲，通过描写词人思国流泪的情形，表达词人对故国的追恋，抒发亡国之痛。词的开篇以“多少泪”直击主题，以白描手法刻画泪水的纵横恣肆，第二句，以反语强化悲情，表面劝慰自己“莫说”，实则暗示无处倾诉的绝望。第四句，乐景写哀的反衬手法，与《多少恨》的梦境遥相呼应，但情感表达更为冷峻。全词描摹细致，语言直朴，有直入人心的艺术感染力。
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作者介绍
五代十国时南唐国君，著名词人
李煜（937～978），南唐国主，五代词人。原名从嘉，字重光，号钟隐、钟峰白莲居士，世称李后主，徐州（今属江苏）人。在位十余年，宋兵破金陵后出降，被俘至汴京，封违命侯，后被宋太宗毒死。李煜能诗文、音乐、书画，尤以词著名。前期作品多描写宫中享乐生活，风格清丽；后期多抒发亡国哀痛及囚徒生活的愁苦，情调极为感伤。其词形象鲜明，语言生动，善于以白描手法直抒胸臆，在题材和意境上突破晚唐及“花间”以艳情为主的窠臼，使词从音乐的附庸变为抒情述怀的工具。《虞美人》《浪淘沙》《相见欢》等作品为世熟知。
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背景
《望江南》系李煜国破被俘后所作，具体创作时间当在宋开宝八年（975年）南唐覆灭后，与其姊妹篇《望江南·多少恨》同属后主降宋时期的血泪之作。作为被曹雪芹喻为"古之伤心人"的亡国之君，李煜经历着中国文学史上最具戏剧性的人生转折——从"天教长少年"的江南国主，到"终日以泪洗面"的违命侯，这种云泥之别的身份转换，使其词作迸发出震撼人心的悲剧力量。赵宋阶下囚的屈辱境遇与金陵旧游的旖旎记忆，在词人心中形成尖锐对立，正如陆游《避暑漫抄》所载"此中日夕只以眼泪洗面"的生存实录，往昔的雕栏玉砌与当下的寒砧秋风在词章中反复碰撞，凝结成"以亡国之哀写故国之思"的独特艺术境界。正是这种深重的家国之恸与身世之悲，催生出此阕泣血绝唱。
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赏析
1. 主题及内容介绍
《望江南·多少泪》是五代十国时期南唐后主李煜创作的一首抒怀词。通过“多少泪”开篇，直接抒发了作者内心的极度哀伤。词中描绘泪水纵横、心事难诉的情景，表达了对故国的深深思念和作为阶下囚的痛苦。“凤笙休向泪时吹”，进一步强化了这种无法排解的悲伤，最终以“肠断更无疑”收尾，将情感推向高潮。
2. 写作手法
直抒胸臆：全词语白意真，直叙深情，一气呵成，是一首情辞俱佳的小词。
3. 分段赏析
词的开篇以“多少泪”直击主题，与姊妹篇《望江南·多少恨》形成情感呼应，但笔法迥异。此句以白描手法刻画泪水的纵横恣肆，“沾袖复横颐”描绘泪水擦断后又横流至下巴的动态，极言泪水之多、悲痛之深。这种不加掩饰的直白，既是李煜囚居生活的真实写照，也是其后期词风从婉转转向沉痛的标志。相较于《多少恨》以梦境反衬现实的笔，此词以正面铺陈的力度，将亡国之痛推向更强烈的视觉冲击。“心事”二字凝缩了李煜的复杂心境：一是对亡国的悔恨，二是对故国的眷恋。词人以“莫将和泪说”的自我告诫，揭示了囚居生活的精神桎梏。“凤笙”作为昔日宫廷雅乐的象征，本为欢愉之物，此刻却与泪水形成尖锐对立。李煜借“休向泪时吹”的决绝之语，表明连音乐这一最后的寄托亦被剥夺：笙乐只会勾起对往昔奢华的追忆，加剧现实的凄凉。末句“肠断”以夸张的生理痛感隐喻心理的极致痛苦，将全词情感推向顶峰。“更无疑”三字斩钉截铁，既是痛彻心扉的确认，也是对命运的无奈接受。
4. 作品点评
与《望江南·多少恨》的“以乐写哀”不同，此词通篇“以哀写哀”，通过直抒胸臆、虚实结合等手法，构建了层层递进的情感张力。两词一梦一泪、一隐一显，共同构成李煜亡国后“血泪书写”悲苦的心境。前者以梦境的反差刺痛现实，后者以泪水的奔涌撕裂伤口，最终殊途同归地指向“故国不堪回首”的永恒悲怆。
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作品评价
# “此二首（另一首为“多少恨”）为李煜降宋后作。前首因梦昔时春游苑囿车马之盛况，醒而含恨。后首乃念旧宫殡妃之悲苦，因而作劝慰之语，故日“莫将”、“休向”，更揣其时必已肠断，故曰“更无疑”。后主已成亡国之“臣虏”，乃不暇自悲而慰人之悲，亦太痴矣。昔人谓后主亡国后之词，乃以血写成者，言其语语真切，出自肺腑也。
近代刘永济《唐五代两宋词简析》
# 此首直揭哀音，凄厉已极。诚有类夫春夜空山，杜鹃啼血也。断脸横颐，想见泪流之多。后主在汴，尝谓此中日夕，只以眼泪洗面，正可与此词印证。心事不必再说，撇去一层；凤笙不必再吹，又撇去一层。总以心中有无穷难言之隐，故有此沉愤决绝之语。“肠断”一句，承上说明心中悲哀，更见人间欢乐，于己无分，而苟延残喘，亦无多日，真伤心垂绝之音也。
现代唐圭璋《唐宋词简释》
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