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shuǐ
水
diào
调
gē
歌
tóu
头
·
·
dōng
东
fēng
风
wú
无
yí
一
shì
事

朝代：清作者：张惠言浏览量：3
dōng
东
fēng
风
wú
无
yí
一
shì
事
，
，
zhuāng
妆
chū
出
wàn
万
chóng
重
huā
花
。
。
xián
闲
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来
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阅
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yǐng
影
，
，
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惟
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有
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gōu
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斜
。
。
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yǒu
有
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，
，
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一
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xiāng
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，
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吹
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城
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霞
。
。
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清
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影
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即
，
，
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飞
xù
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飘
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，
，
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chá
槎
。
。
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一
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，
，
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？
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dào
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又
shì
是
chūn
春
fēng
风
lái
来
qù
去
，
，
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便
liǎo
了
què
却
sháo
韶
huá
华
？
？
huā
花
wài
外
chūn
春
lái
来
lù
路
，
，
fāng
芳
cǎo
草
bù
不
céng
曾
zhē
遮
。
。

译文

东风并没有要去刻意做什么事，却妆点出万紫千红的花朵。能够以悠闲之心遍赏月下花枝倩影的，只有一弯偏斜的月钩。我想拥有一支铁质笛子，在繁花似锦的江南，靠着一树芳香弥漫、洁白如雪的梅花，尽情吹奏，让笛声一直传到那美玉澈成的京城、绚烂的云霞之间。那清冷美好的景象遥远而难以接近，眼前只有飘飞的柳絮布满天涯。我将潇洒自在地离去，我和你一起，乘坐着木筏在云朵间遨游。司春之神东皇面带笑意，轻声问我，真正的春意究竟在哪一家呢？难道说只是因为春花的开放与凋落，又伴随着春风的吹来与离去，就这样白白地度过了青春年华？其实在花丛之外，通往春天的道路上，茂盛的芳草并不能将它阻挡。

逐句剖析

"东风无一事"：东风并没有要去刻意做什么事，

# 事：理由，目的。,东风：春风。

"妆出万重花"：却妆点出万紫千红的花朵。

# 妆：妆点，点缀。

"闲来阅遍花影"：能够以悠闲之心遍赏月下花枝倩影的，

# 花影：月下花枝的倩影。,阅：欣赏。

"惟有月钩斜"：只有一弯偏斜的月钩。

# 惟有月钩斜：倒语，本为“惟有斜月钩，闲来阅遍花影。”

"我有江南铁笛"：我想拥有一支铁质笛子，在繁花似锦的江南，

# 铁笛：典自朱熹《铁笛亭诗序》：“侍郎胡明仲，尝与武夷山隐者刘君兼道游，刘善吹铁笛，有穿云裂石之声。故胡公诗有‘更烦横铁笛，吹与众仙听’之句。”

"要倚一枝香雪"：靠着一树芳香弥漫、洁白如雪的梅花，

# 香雪：即梅花。卢梅坡《雪梅》：“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。”

"吹澈玉城霞"：尽情吹奏，让笛声一直传到那美玉澈成的京城、绚烂的云霞之间。

# 澈：一作彻。明澈，澄澈。

"清影渺难即"：那清冷美好的景象遥远而难以接近，

# 即：接近，得到。,清影：消逝的清丽花影。

"飞絮满天涯"：眼前只有飘飞的柳絮布满天涯。

# 飞絮：飘飞的柳絮，代表春天已经逝去。

"飘然去"：我将潇洒自在地离去，

# 飘然去：同后二句，典自《论语·公冶长》：“子曰：‘道不行，乘桴浮于海。从我者，其由与？’子路闻之喜。子曰：‘由也好勇过我，无所取材。’”

"吾与汝"：我和你一起，

"泛云槎"：乘坐着木筏在云朵间遨游。

# 泛云槎：《论语·公冶长》：“道不行，乘桴浮于海。”槎：木筏。桴：小竹筏或小木筏，与“槎”义同。代表归隐。

"东皇一笑相语"：司春之神东皇面带笑意，轻声问我，

# 东皇：司春之神。

"芳意在谁家"：真正的春意究竟在哪一家呢？

# 芳意在谁家：这是反问句，谓春意并没有在世外，通过归隐寻找春意是徒劳的。

"难道春花开落"：难道说只是因为春花的开放与凋落，

# 开落：是偏义复词，词义偏于落字。

"又是春风来去"：又伴随着春风的吹来与离去，

# 来去：是偏义复词，词义偏于去字。

"便了却韶华"：就这样白白地度过了青春年华？

# 韶华：美好的时光。代指春光。,了却：了结，结束。

"花外春来路"：其实在花丛之外，通往春天的道路上，

"芳草不曾遮"：茂盛的芳草并不能将它阻挡。

# 芳草不曾遮：意为春光不曾远去，依然在你我身边。

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简介

《水调歌头·东风无一事》是清代张惠言所写的词作。上片词人将东风拟人化，描绘其如画家般造就繁花盛景，继而展现自身赏玩春景的闲适状态，抒发愿与春意长伴的美好心愿，又笔锋一转写愿望难以实现。下片从虚写入手，借东皇之口道出人生体悟，指出自然节候虽能使春光流逝，却无法阻挡道德修养带来的精神“春光”。全词既饱含对春天的赞美，又蕴含哲理，告诫世人莫沉溺于功名利禄，应体悟人生真谛，探寻生命本真境界。
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作者介绍

清代词人、散文家、经学家

张惠言（1761～1802），清代词人、散文家、经学家。初名一鸣，字皋文，一作皋闻，号茗柯，江苏武进（今常州）人。嘉庆进士，官翰林院编修。张惠言早岁工骈文辞赋，其赋为乾嘉一大家。又学韩愈、欧阳修古文，与恽敬齐名，号称阳湖文派的宗师。词名尤盛，是常州词派的开创者，他在《词选序》中提出了“比兴寄托”的主张，强调作词应该重视内容。通经学，尤精《周易》与《仪礼》。代表作品有《周易虞氏义》《仪礼图》《茗柯文编》等。

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背景

嘉庆元年（1769），张惠言创作《水调歌头·春日赋示杨生子谈》组词，全篇共五首，此为其中第一首。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首咏春抒怀词。描绘了东风化育繁花、词人赏花寄意的情景，通过虚拟想象与东皇之语，表达了对春天的礼赞，以及不要沉迷功名利禄，应追寻道德春光、领略人生佳境的感悟。

2. 写作手法

双关：“东风无一事，妆出万重花”中“东风”既指自然界春风，又暗喻“大道”，春风无意却催花开，如同大道无功利目的却普惠众生，一语双关，赋予词句哲理意味。联想：“闲来阅遍花影，惟有月钩斜”由“花影”联想到张先“云破月来花弄影”名句，增添花的幽约情致，同时以月钩赏遍花影，联想其对人生美好的领略，拓展词的意境。比喻：“闲来阅遍花影，唯有月钩斜”以“月钩”比喻道德光辉，“日间景象”比喻现实功利诱惑。“月钩”在夜间清辉洒下，象征着超脱世俗的道德境界；而日间的繁花盛景等景象，则代表充满诱惑的现实功利世界。通过这样的比喻，表达了作者对坚守道德、不沉迷于功利的倡导，以及对悟道后才能真正领略人生美好的感悟。照应：“闲来阅遍花影，惟有月钩斜”“斜”字与“遍”字照应，“斜”说明月钩从升起到西斜一直在赏“花影”，体现其对花影观赏之细致，前后呼应，结构严谨。反衬：以美衬丑，“闲来阅遍花影，惟有月钩斜”，“惟有”二字以“月钩”赏遍花影，反衬尘俗众人沉迷功名利禄，难以领略人生美好，突出悟道心境对感悟生活的重要性。比拟：“东风无一事，妆出万重花”将东风当作能梳妆打扮的人，生动展现其造就繁花的过程，使东风形象鲜活，增添词句生动性与感染力。

3. 分段赏析

上片：“东风无一事，妆出万重花”两句实写春日东风轻柔，无意而为却造就繁花似锦的景象，同时喻指大道自然无为，却能泽被万物、普惠众生；也暗示若领悟大道，便能处处感受到生机与美好，与朱熹“等闲识得东风面，万紫千红总是春”一样，展现出对自然与道的深刻体悟。“闲来阅遍花影，惟有月钩斜”，不说“花”而说“花影”，一方面增添了花的幽微婉约之美，令人联想到张先“云破月来花弄影”的灵动意境；另一方面，作者常用夜间月色象征道德光辉，日间景象隐喻现实功利诱惑。此句主语实为“月钩”，“斜”字表明月钩从升起至西斜始终在赏阅花影，与“遍”字呼应，以“惟有”二字反衬世俗众人常沉迷功名利禄，难以领略人生真正的美好境界。“我有江南铁笛，要倚一枝香雪，吹彻玉城霞”三句以第一人称展开，既写自身思想历程，也代拟年轻人渴望与春意常伴的憧憬。“江南”“香雪”突出春意的美好繁盛；“铁笛”“玉城”寓意坚韧永恒，象征春意常驻。“吹彻”既指笛声嘹亮直上云天，也暗喻人间春景与天上仙境相通相融，永不消逝。“霞”既与“吹彻”配合突显笛声穿透力，又渲染出仙境特征，还与人间春色呼应，强化对永恒春意的向往。“清影渺难即，飞絮满天涯”两句描绘理想破灭的情景，如同年轻人在追求梦想过程中遭遇挫折，美好的憧憬如清影般难以触及，而现实的无奈如飞絮般弥漫天涯。下片：“飘然去，吾与汝，泛云槎”几句同样带有虚拟色彩，描绘出一种超脱尘世、乘槎遨游的潇洒意境，展现出对自由与理想境界的向往。“东皇一笑相语，芳意在谁家”，自此至末尾皆为东皇之语。作者借东皇之口，以发问的形式引发思考，开启对人生意义的探寻。“难道春花开落，又是春风来去，便了却韶华”是东皇的反问，意在表明即便自然的春花春风消逝，春意也不会真正终结，引导人们突破对表象的执着，思考更深层次的生命意义。“花外春来路，芳草不曾遮”，芳草的生长意味着季节更替，但“芳草不曾遮”说明自然节候的变化虽能带走外在的春光，却无法阻挡内在道德光辉的降临。此句作为全词总结，点明若能求道悟道，即便未获取现实功利，内心也能永驻道德之春，升华了全词的主旨，蕴含着深刻的人生哲理与精神寄托。

4. 作品点评

该词以儒家“仁”学为底蕴，词人将其哲学感悟化为笔端文字。借助词体的优美形式，通过细腻婉转的笔触，辅以灵动奔放的表达，巧妙诠释深邃思想。

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作品评价

# 既沉郁，又疏快，最是高境。

清陈廷焯《白雨斋词话》

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