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文章解析

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朝代：清作者：张惠言浏览量：3
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猜
。
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但
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莫
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凭
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jiǔ
久
，
，
zhòng
重
lù
露
shī
湿
cāng
苍
tái
苔
。
。

译文

春天的早晨，卷起稀疏的窗帘，迷人的蝴蝶忽然飞了进来。飘浮在空中的蛛丝柳絮，不知从哪里飞来，纷乱地沾附在有碧云纹饰的发钗上。令人迷乱的春光转瞬即逝，再也无处寻觅，令人肝肠寸断。总是沉溺于破碎的春梦中而不能自拔，就只剩下悔恨和叹息。用帘坠将帘脚稳稳压住不让它飘起，任凭鲜花丝絮的影子在帘外飘来飘去也不为所动。夜晚来临了，卷起丝罗帷幔，一轮皎洁的月光照进来，好像有人打开了天幕把月光放了进来。我端起一杯酒邀月共饮，伴随月光起舞，流泻的月光能进入谁的怀中呢？我迎来一钩新月从东方升起，一直到三更天过送得斜月西沉，高洁的月光已经完全融入我的心中，对白天的那些莺莺燕燕再也没有贪得之心了。千万不要只是久久的扶着栏杆遥望追思已经逝去的春光，重重的露水早已打湿了地上的苍苔。

逐句剖析

"疏帘卷春晓"：春天的早晨，卷起稀疏的窗帘，

"胡蝶忽飞来"：迷人的蝴蝶忽然飞了进来。

# 胡蝶：同“蝴蝶”。

"游丝飞絮无绪"：飘浮在空中的蛛丝柳絮，不知从哪里飞来，

# 无绪：无端，没有来由。

"乱点碧云钗"：纷乱地沾附在有碧云纹饰的发钗上。

# 碧云：既是写发钗的纹饰，也暗喻头发的浓黑茂盛，暗点年轻人的身份。

"肠断江南春思"：令人迷乱的春光转瞬即逝，再也无处寻觅，令人肝肠寸断。

# 江南：与其一中“我有江南铁笛”中“江南”含义一致，突出春色的美丽迷人。因为江南的春天最为美丽浪漫，故作为迷人春色的代表。

"黏着天涯残梦"：总是沉溺于破碎的春梦中而不能自拔，

# 天涯：指春色远逝天涯，突出春梦的空幻不实。,黏着：执着，不能超脱。指沉溺于破碎的春梦中而不能自拔。，

"剩有首重回"：就只剩下悔恨和叹息。

# 首重回：不断地回头。指对过去梦想的破灭悲悼感伤。,剩有：只剩下。

"银蒜且深押"：用帘坠将帘脚稳稳压住不让它飘起，

# 银蒜：银质蒜头形帘坠，用以压帘幕。

"疏影任徘徊"：任凭鲜花丝絮的影子在帘外飘来飘去也不为所动。

# 疏影：疏落的花影，喻外在的诱惑。

"罗帷卷"：夜晚来临了，卷起丝罗帷幔，

"明月入"：一轮皎洁的月光照进来，

"似人开"：好像有人打开了天幕把月光放了进来。

"一尊属月起舞"：我端起一杯酒邀月共饮，伴随月光起舞，

# 属：通“嘱”，邀请。,尊：同“樽”，酒杯。

"流影入谁怀"：流泻的月光能进入谁的怀中呢？

# 流影：流泻的月光，比喻道德修养的光辉。

"迎得一钩月到"：我迎来一钩新月从东方升起，

"送得三更月去"：一直到三更天过送得斜月西沉，高洁的月光已经完全融入我的心中，

"莺燕不相猜"：对白天的那些莺莺燕燕再也没有贪得之心了。

# 不相猜：不会猜疑我要捉住它们。,莺燕：与上片的蝴蝶、丝絮、花影一样，代表功利诱惑。

"但莫凭栏久"：千万不要只是久久的扶着栏杆遥望追思已经逝去的春光，

# 但莫：且莫，千万不要。

"重露湿苍苔"：重重的露水早已打湿了地上的苍苔。

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简介

《水调歌》是清代张惠言所作，是《水调歌头五首》中的一首。张惠言是常州词派的开山鼻祖，少为词赋，深于易学，与惠栋、焦循一同被后世称为“乾嘉易学三大家”。这首词体现了常州词派“比兴寄托”的创作主张。词中通过描绘春日拂晓和夜晚的景象，如卷帘见蝶、游丝飞絮、罗帷卷月等，细腻地展现了主人公的情感变化。上片写主人公在春晓时分，因春色而引发江南春思和天涯残梦，下片将时间过渡到春夜，通过对月起舞等情节，表达了主人公的孤寂与超脱。全词主题既有青春老去的悲哀，对自身行为的规劝，又有一展怀抱的希冀。它是这组词中主题转换的枢纽，比前二首哀婉，又比后二首开朗，完整地体现了这组词从欢快高昂向低沉哀婉逐步过渡的主题。
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作者介绍

清代词人、散文家、经学家

张惠言（1761～1802），清代词人、散文家、经学家。初名一鸣，字皋文，一作皋闻，号茗柯，江苏武进（今常州）人。嘉庆进士，官翰林院编修。张惠言早岁工骈文辞赋，其赋为乾嘉一大家。又学韩愈、欧阳修古文，与恽敬齐名，号称阳湖文派的宗师。词名尤盛，是常州词派的开创者，他在《词选序》中提出了“比兴寄托”的主张，强调作词应该重视内容。通经学，尤精《周易》与《仪礼》。代表作品有《周易虞氏义》《仪礼图》《茗柯文编》等。

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赏析

1. 分段赏析

上片开篇“疏帘卷春晓，胡蝶忽飞来”，短短两句便勾勒出春日清晨的美好画面。“疏帘”透着轻盈与朦胧，“卷”字充满动态感，将帘幕卷起，春日的曙光与盎然生机瞬间涌入室内，此时一只蝴蝶“忽”然飞来，“忽”字用得极为精妙，既写出了蝴蝶出现的意外，又展现出春天的灵动活泼，像是春天突然送来的惊喜，让人心生愉悦与希望。“游丝飞絮无绪，乱点碧云钗”进一步描绘春日之景。“游丝飞絮”在空中肆意飘飞，毫无头绪，它们纷纷扬扬，随意地落在主人公的“碧云钗”上。这两句景中含情，游丝飞絮的纷乱无序恰似主人公内心的思绪，被这烂漫春色撩动，变得纷繁复杂，难以梳理。“乱点”生动地写出了飞絮飘落在发钗上的动态，也暗示出主人公被春色侵扰的心绪。“肠断江南春思，黏着天涯残梦，剩有首重回”则直接转入抒情。“江南春思”带着浓郁的浪漫与惆怅，江南在古诗词中常是多情之地，这里的春思饱含着主人公对美好情感、理想的追寻。然而，这份追寻却如“天涯残梦”般遥不可及，最终只落得“肠断”的结局。“黏着”一词，形象地写出了主人公对残梦的执着，即便梦已破碎，却依旧难以释怀，只能一次次地回首，沉浸在痛苦的回忆之中。“银蒜且深押，疏影任徘徊”是主人公的自我排解。“银蒜”是押帘之物，主人公决定用它将帘子牢牢压住，不再让外界的春色闯入。“疏影任徘徊”，任凭帘外花影、飞絮徘徊舞动，自己不再为之所动，表现出一种想要摆脱春愁困扰，回归平静的决心。下片“罗帷卷，明月入，似人开”场景转换至夜晚。主人公卷起罗帷，明月洒入室内，好像有人特意打开门迎接月光。这三句营造出静谧、清幽的氛围，“似人开”赋予明月人的动作和情感，让明月仿佛成了主人公的知己，悄然相伴。“一尊属月起舞，流影入谁怀”化用李白“举杯邀明月，对影成三人”和苏轼“起舞弄清影”的意境。主人公端起酒杯邀月共饮，伴着月光翩翩起舞，可这流动的月光又会落入谁的怀抱呢？这里既有与明月相伴的自得其乐，又透露出一种孤独寂寞之感，明月虽好，却无人与自己真正相知相拥。“迎得一钩月到，送得三更月去，莺燕不相猜”写出了主人公与明月的一番交往过程。从新月初升到三更月落，主人公一直与明月相伴，此时他内心已达到一种超脱的境界，不再与世俗的“莺燕”相争，“莺燕”象征着世俗的名利、纷扰，表明主人公已看淡这些，内心趋于平静、自足。最后“但莫凭栏久，重露湿苍苔”以景结情。主人公告诫自己不要在栏杆边久立，因为浓重的露水会打湿苍苔，也会沾湿自己的衣裳。这两句表面是对自然景象的描写，实则蕴含着对自身的劝诫，不要过度沉浸在对过往的追忆或对美好事物的留恋之中，以免受到伤害，给人以言有尽而意无穷之感。

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