nán

南

shān

山

tián

田

zhōng

中

xíng

行

中唐著名诗人，“诗鬼”

李贺（790～816），唐代诗人。字长吉，福昌（今河南宜阳西）人。唐皇室远支，家世早已没落，仕途偃蹇，仅曾官奉礼郎。因避家讳，不应进士科考试。世称李昌谷、李长吉。后世称李贺为“诗鬼”，其与李白、李商隐并称“唐代三李”。李贺的诗长于乐府，多表现人生不得意的悲愤，对宦官专权、藩镇割据的现实，也有所揭露、讽刺。又因其多病早衰，生活困顿，于世事沧桑、生死荣枯，感触尤多。善熔铸辞采，驰骋想象，运用神话传说，创造出新奇瑰丽诗境，在中唐时代独树一帜，严羽《沧浪诗话》称为“李长吉体”。代表作品有《雁门太守行》《李凭箜篌引》《秦王饮酒》等。有《昌谷集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首乐府诗。描绘了一幅充满奇幻色彩的秋夜南山田野图，从明澈的秋野、娇弱的冷红，到荒畦稻子、低飞蛰萤，再到幽咽泉水、鬼火般的光亮。表达了诗人对独特自然景观的敏锐捕捉，以及潜藏其中的孤独怅惘，尽显幽冷凄清又别具一格的意趣。

2. 分段赏析

开篇极具特色，巧妙汲取古代民间歌谣起句的形式，采用“三、三、七”的句法。诗中接连出现两个“秋”字，读来语调明快且轻盈，尽显活泼之感。而长句中连用“漻漻”“啧啧”这两个叠音词，前者清越，后者低浊，一高一低，一扬一抑，节奏感强烈，宛如灵动的音符跳跃在字里行间。这般词句，能让读者仿若身临其境，仿佛正身处一片广袤无垠的旷野之中。此时，夜空高悬着皎洁的明月，秋风悠悠拂过，视野里塘水澄澈深碧，耳畔边虫声细微清晰，一幅有声有色、充满诗意的秋日田野图就此铺展在眼前。诗的四、五句将笔触转向山间。山间云雾缭绕，仿若轻纱漫舞，岩石之上布满了层层苔藓。那些娇柔的红花在凛冽的秋风中瑟瑟发抖，花瓣上凝聚的露水，如断了线的珠子般，一滴滴缓缓落下，恰似少女在幽咽悲啼时滚落的泪珠。至此，原本幽美清朗的意境中，悄然飘来一丝淡淡的哀愁，这缕愁绪如同轻柔的烟雾，开始向四周徐徐蔓延，最终如轻纱一般，将整个画面轻柔笼罩，为其染上了一层如梦似幻的色彩，让人心生怅惘。六、七句进一步深入，细致描绘田野景致：“荒畦九月稻叉牙，蛰萤低飞陇径斜。”在深秋的九月，田间的稻子早已熟透，枯黄的茎秆杂乱地交错横陈，呈现出一派衰败之象。几只蛰伏的萤火虫，在低垂的暮色里，沿着蜿蜒的田埂缓缓飞行，身后拖曳着黯淡的青白色光点，仿佛在昏暗中努力勾勒着微弱的轨迹，为这片荒芜的田野增添了几分寂寥与凄清。到了八、九句，诗境再度递进，展现出一个幽冷、凄清，甚至带着些许阴森恐怖的氛围。从石缝间潺潺渗出的泉水，滴落在沙地上，发出沉闷而幽咽的声响，仿佛在低声诉说着岁月的沧桑。远处，鬼火闪烁着诡异的绿荧荧的光，那光色如黑漆般黝黑发亮，在松树的枝丫间若隐若现，好似松花在黑暗中悄然游动。通常而言，泉水总是给人带来愉悦之感，人们常用“清澈见底”“明净透亮”“淙淙作响”“潺潺流淌”“叮咚悦耳”等美好的词汇来形容它。然而，李贺却独辟蹊径，选用“滴沙”一词，精准地刻画了此处泉水既清幽又略显滞涩的形态与声音，这种独特的表达极具艺术个性，其色调与整首诗营造的画面完美契合，毫无违和感。而诗的末句所描绘的景象，堪称幽冷之极。“鬼灯如漆”，那阴森的气息扑面而来，令人不寒而栗；“点松花”三个字，又在这死寂之中融入了一丝生命的微光，使读者在感受浓重“鬼气”压迫的同时，又能捕捉到一丝别样的美感，体会到一种幽冷清绝、难以言喻的独特意趣。

3. 作品点评

李贺《南山田中行》独具魅力。开篇借“三、三、七”句法与叠词，勾勒秋野生机。随后笔触渐深，从山间冷花到田野荒稻、蛰萤，再到幽泉鬼火，以奇谲想象、绮丽用词，营造出幽冷凄清又不乏奇幻的氛围，尽显其诗歌的独特风格与艺术张力。

# 贺乐府七言，如“茂陵刘郎秋风客，夜闻马撕晓无迹”、“大江翻澜神曳烟，楚魂寻梦风飔然”、“秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧”、“西山日没东山昏，旋风吹马马踏云”、“百年老鸮成木魅，啸声碧火巢中起”、“石脉水流泉滴沙，鬼灯如漆照松花”、“呼星召鬼歆杯盘，山魅食时人森寒”、“虫栖雁病芦笋红，回风送客吹阴火”等句，皆鬼仙之词也。

明许学夷《诗源辨体》

# 此长吉平正之作。

唐李贺《李长吉集》引黎简

# 此秋田月夜时也。佳魄皎然，野风爽朗，水静蛩吟，苔深花湿，芳蕙低垂，流萤历乱，石泉声细，磷火光微。陇上行吟，情思清绝。

清王琦《昌谷集注》

# 东坡有语：岁云暮矣，灯火青荧，时于此间，得少佳趣。刘贡父戏之，以为夜行失路，误人田螺精家。此诗亦似陆机入工弼墓，然而妙。

清姚文燮《李长吉诗集批注》