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文章解析

qín
秦
gōng
宫
shī
诗

朝代：唐作者：李贺浏览量：1
yuè
越
luó
罗
shān
衫
mèi
袂
yíng
迎
chūn
春
fēng
风
，
，
yù
玉
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麒
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麟
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红
。
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楼
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宴
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人
yǔ
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，
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吹
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。
。
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人
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春
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máng
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，
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，
，
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。
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。
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秦
gōng
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shì
事
，
，
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对
wàng
望
，
，
yòu
又
yún
云
xī
昔
yǒu
有
zhī
之
shī
诗
。
。

译文

秦宫身着越地丝绸短衫，迎着春风，腰间系着饰有玉刻麒麟的红腰带。在楼头举行的私宴上，话语如仙人般清谈，帐幕里吹笙，香雾浓郁。人间酒香暖人，春意茫茫，花枝伸入帘内，白昼漫长。在飞窗复道间传杯饮酒，十夜里铜盘上的蜡烛渐渐变黄。穿着短袖绣衫逗弄鹦鹉，脚蹬紫绣麻鞋，踢踏着咆哮的老虎。砍伐桂木，焚烧金器，准备清晨的筵席，半夜煮着白鹿肉和青苏。桐花映衬下，在深巷中骑着新马，内室里挂着珍奇的彩色屏风画。随意挥霍水衡钱，豪奢如同卷起黄河水往身上倾倒。即使上天曾降下厄运，秦宫一生仍在花丛中生活。抢夺来的鸾篦不再归还他人，醉后昏昏沉睡，堂中洒满月光。汉人秦宫，是将军梁冀所宠爱的家奴。秦宫在内宅深得宠幸，因此凭借骄横的名声，在世人中广为传扬，我凭吊旧事而创作这首长诗，用冯子都的事，与他相互对照，又听说从前有过此类题旨的诗。

逐句剖析

"越罗衫袂迎春风"：秦宫身着越地丝绸短衫，迎着春风，

# 衫袂：一作夹衫。,越罗：越地出产的一种轻细的丝织品。

"玉刻麒麟腰带红"：腰间系着饰有玉刻麒麟的红腰带。

# 麒麟：古兽名，象征祥瑞。

"楼头曲宴仙人语"：在楼头举行的私宴上，话语如仙人般清谈，

# 曲宴：宫中的私宴。

"帐底吹笙香雾浓"：帐幕里吹笙，香雾浓郁。

"人间酒暖春茫茫"：人间酒香暖人，春意茫茫，

# 春茫茫：春色无边。,间：一作闲。

"花枝入帘白日长"：花枝伸入帘内，白昼漫长。

"飞窗复道传筹饮"：在飞窗复道间传杯饮酒，

# 筹：一作头。,复道：宫中楼阁之间上下皆有通道。,飞窗：高楼上的窗户。

"十夜铜盘腻烛黄"：十夜里铜盘上的蜡烛渐渐变黄。

# 腻烛黄：蜡烛燃烧后的黄烛油。,十夜铜盘：一作半夜朦胧。铜盘：蜡台底盘。

"秃衿小袖调鹦鹉"：穿着短袖绣衫逗弄鹦鹉，

"紫绣麻鞋踏哮虎"：脚蹬紫绣麻鞋，踢踏着咆哮的老虎。

# 踏哮虎：张牙露齿的虎头鞋。哮：同虓。,麻鞋：麻制便鞋。

"斫桂烧金待晓筵"：砍伐桂木，焚烧金器，准备清晨的筵席，

# 筵：早筵。

"白鹿青苏夜半煮"：半夜煮着白鹿肉和青苏。

# 青苏：一作清酥。,白鹿：指稀有罕见的奇珍。

"桐英永巷骑新马"：桐花映衬下，在深巷中骑着新马，

# 新：一作主。,永巷：宫中的长巷子。,桐英：桐花。

"内屋深屏生色画"：内室里挂着珍奇的彩色屏风画。

# 生色：鲜明生动。,深屏：内室的屏风。深：一作珍。

"开门烂用水衡钱"：随意挥霍水衡钱，

# 水衡钱：汉代水衡府所藏钱币，乃天子私钱。,烂用：滥用。

"卷起黄河向身泻"：豪奢如同卷起黄河水往身上倾倒。

# 向身泻：指为自己的享受，挥金如土。

"皇天厄运犹曾裂"：即使上天曾降下厄运，

# 厄运：灾难。

"秦宫一生花底活"：秦宫一生仍在花丛中生活。

# 花底活：比喻秦宫荒淫的生活。底：一作里。活：存活。

"鸾篦夺得不还人"：抢夺来的鸾篦不再归还他人，

# 鸾篦：以象牙或玳瑁制成的鸾凤型的篦子。

"醉睡氍毹满堂月"：醉后昏昏沉睡，堂中洒满月光。

# 氍毹：铺地的毡毯。

"汉人秦宫"：汉人秦宫，

"将军梁冀之嬖奴也"：是将军梁冀所宠爱的家奴。

# 嬖：宠爱。

"秦宫得宠内舍"：秦宫在内宅深得宠幸，

# 内舍：内室，指孙寿。

"故以骄名"：因此凭借骄横的名声，

# 骄名：骄纵的名声。

"大噪于人"：在世人中广为传扬，

"予抚旧而作长辞"：我凭吊旧事而创作这首长诗，

# 抚旧：拟古。

"以冯子都之事"：用冯子都的事，

"相为对望"：与他相互对照，

"又云昔有之诗"：又听说从前有过此类题旨的诗。

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简介

《秦宫诗》是唐代诗人李贺创作的一首古体诗。此诗借东汉外戚梁冀家奴秦宫受宠后生活奢靡、气焰嚣张之事，讽刺当时权贵者家奴荒淫无度的生活。前半部分以细腻笔触勾勒秦宫形象与奢靡生活场景，后半部分则深入挖掘背后的社会根源与命运隐喻，两部分层层递进，极具批判性与艺术张力。诗中运用白描手法，通过描绘秦宫的服饰、宴饮、玩乐等场景，“越罗衫袂”“帐底吹笙”等，刻画其形象。没有冷艳凄迷意境与奇异怪诞想象，却凭借对感官印象的铺陈，展现出李贺独特的通感运用特色，“帐底吹笙香雾浓”。在当时具有深刻现实针对性，体现出李贺的忧患意识，其艺术价值颇高。
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作者介绍

中唐著名诗人，“诗鬼”

李贺（790～816），唐代诗人。字长吉，福昌（今河南宜阳西）人。唐皇室远支，家世早已没落，仕途偃蹇，仅曾官奉礼郎。因避家讳，不应进士科考试。世称李昌谷、李长吉。后世称李贺为“诗鬼”，其与李白、李商隐并称“唐代三李”。李贺的诗长于乐府，多表现人生不得意的悲愤，对宦官专权、藩镇割据的现实，也有所揭露、讽刺。又因其多病早衰，生活困顿，于世事沧桑、生死荣枯，感触尤多。善熔铸辞采，驰骋想象，运用神话传说，创造出新奇瑰丽诗境，在中唐时代独树一帜，严羽《沧浪诗话》称为“李长吉体”。代表作品有《雁门太守行》《李凭箜篌引》《秦王饮酒》等。有《昌谷集》。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首古体诗，也是一首咏史诗。通过讲述东汉梁冀家奴秦宫得宠后的骄纵生活，描绘其奢华服饰、宴饮作乐等场景，讽刺了权贵家奴的嚣张气焰与荒淫无度，反映出当时社会的腐朽，寄寓了诗人对现实的批判。

2. 写作手法

白描：“越罗衫袂迎春风，玉刻麒麟腰带红”，诗人不做过多修饰，直接呈现秦宫身着越地丝绸衣衫、系着刻玉麒麟红腰带的模样，仅用“越罗”“玉刻麒麟”“红腰带”几个名词，便将其华贵穿着与得宠后的张扬尽显；“楼头曲宴仙人语，帐底吹笙香雾浓”，白描秦宫楼头宴饮场景，“曲宴”“吹笙”直白描述宴会活动，“仙人语”“香雾浓”不加渲染地展现宴会上交谈氛围与环境，侧面烘托出秦宫受宠后的奢靡生活；“斫桂烧金待晓筵，白鹿青苏夜半煮”，更是直接叙述秦宫为准备早宴，砍伐桂木、焚烧金器，半夜烹煮白鹿肉与青苏，通过对其奢华宴饮准备过程的直白描写，不加议论地讽刺其生活的骄奢淫逸。

3. 分段赏析

首联聚焦秦宫服饰细节，“越罗衫袂”“玉刻麒麟”“红腰带”等意象，寥寥几笔，便将一位俊逸少年的形象鲜活呈现。次联借楼下行人的视角，描绘秦宫于缭绕如雾的馥郁香气中，恍若仙人下凡，尽显超凡脱俗之姿。第三、四联展现秦宫宴请之盛。“人间酒暖春茫茫，花枝入帘白日长”既点明宴会正值春意盎然之时，又烘托出欢愉氛围；堆积的烛泪，则暗喻秦宫日夜笙歌，奢靡无度的生活。第五联以“鹦鹉”隐喻孙寿、“哮虎”指代梁冀，凸显秦宫能够巧妙周旋于两人之间，足见其手段圆滑，也解释了他得以尽享荣华的缘由。第六至八联进一步刻画秦宫的奢靡日常。半夜操办早宴，食材选用千年难遇的白鹿，极尽豪奢；骑骏马赏画的场景，将他小人得志的神态展露无遗；以黄河水倾泻作比，夸张地表现他挥霍钱财的速度，暗示梁冀的财富多来自国库贪盗。第九联给出答案，秦宫一生沉溺于纸醉金迷。当百姓饱受苦难，他却醉生梦死，令人唏嘘。末联细致描摹秦宫醉态，一个家奴能拥有如此权势与奢靡生活，根源在于外戚、宦官专权。“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”的感慨，在此更显沉重。王、谢出自名门，为一代名臣，而梁冀却是祸国殃民的奸臣。梁氏一族一朝得势便骄横残暴，最终也只落得一场空。李贺在诗中大量运用通感手法，将视、听、触、味、嗅等感官体验与情意相融合，进行综合、变形与转换，构建出独特的诗意世界。如《秦宫诗》中“帐底吹笙香雾浓”，将听觉与嗅觉交融，营造出如梦似幻的仙境。李贺诗中常出现“泣”“啼”“惊”“恨”等字眼，流露其内心的痛苦。秦宫靠色相获宠，而李贺身负才华却仕途坎坷，两者命运的巨大反差，令人不禁思索李贺心中的万千感慨。

4. 作品点评

此诗既未营造冷艳凄迷的氛围，也未运用奇异怪诞的想象。全篇以白描手法勾勒，却极具表现力。诗中秦宫凭借姿容取宠，仅凭诗人质朴的笔触，便将其形象刻画得令人印象深刻。

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作品评价

# 刘云：亦是妙思（“鸾篦夺得”句下）。刘云：钩深索隐，如梦如画。又云：极言梁氏连夜盛燕，而秦宫得志可见。至“调鹦鹉”、“夜半煮”无不可道，故知作者妙子形容，未更奴态，人所不能尽喻。赋秦宫似秦宫，何多才也！

明高棅《唐诗品汇》

# 长吉《浩歌》、《秦宫》，仿太白而过于深。

明胡应麟《诗薮》

# 亦刺当时无事。如少陵《丽人行》，主名必立。“开门烂用”四句，只自夹带出，末又以二艳细语结，如此生者乃可与微言。“铜盘腻烛黄”写烛泪好，惜其“卜夜”二字用《左传》，稚。

清王夫之《唐诗评选》

# 此诗人推绝构，非也。长吉高处，往往有得之于天而非人事之所有者。佛家所谓教外别传，又所谓别峰相见者也。虽不及李、杜大宗，而大宗亦或不得而及之，此天也。……此诗虽工，却皆言人事之所可揣；语虽工，弗善也。若只以善写人事为上，则杜公《丽人行》尚矣，此工不及。

清方扶南《李长吉诗集批注》

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