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盛唐诗人，边塞诗人的杰出代表

高适（700？～765），唐代诗人。字达夫，渤海蓨县（今河北景县南）人。安史之乱起，奔赴行在，历任淮南、西川节度使，封渤海县侯，终散骑常侍。世称高常侍或高渤海。高适与岑参齐名，并称“高岑”，风格也大略相近。其诗题材广泛，内容丰富，具有鲜明的现实关怀。高适尤其擅写边塞军旅生活，所作边塞诗，对边地形势和士兵疾苦均有反映，《燕歌行》为其代表作。代表作品有《燕歌行》《塞上》《塞下曲》等。著有《高常侍集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言歌行体诗，也是一首边塞诗。诗歌描绘了东北边境的征战场景，从汉将出征、战场厮杀到战士与家人的思念，展现了边塞战争的残酷、战士的艰辛与牺牲，以及军中将领与士兵的苦乐不均，借对古代名将李将军的追忆，表达了对边塞将士的同情和对良将的期盼，反映了征戍之事的复杂与悲凉。

2. 写作手法

对比：“山川萧条极边土”，展现开阔而无险可凭的地带，带出一片肃杀的气氛。“胡骑”迅急剽悍，像狂风暴雨，卷地而来。汉军奋力迎敌，杀得昏天黑地，不辨死生。然而，就在此时此刻，那些将军们却远离阵地寻欢作乐：“美人帐下犹歌舞！”这样严酷的事实对比，有力地揭露了汉军中将军和兵士的矛盾，暗示了必败的原因。烘托：“山川萧条极边土”勾勒出边塞的荒芜景象。而“大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀”更将这种烘托推向极致：深秋的枯草、落日的孤城、稀疏的士兵，在苍茫暮色中构成一幅凄凉画卷。这些景象不仅渲染了战场环境，更暗喻着士兵们“力尽关山未解围”的绝望处境。渲染：“杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗”白昼的杀气化作滚滚战云，夜晚的寒风夹杂着刁斗声声，从视觉到听觉全方位渲染出战争的紧张与压抑，使读者仿佛置身于那个血色弥漫的边塞之夜。虚实结合：“铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。边庭飘飖那可度，绝域苍茫更何有。”实写铁衣战士“辛勤久”“白刃血纷纷”的战场煎熬，虚写少妇“玉箸应啼别离后”的闺中哀思，实绘蓟北征人“空回首”的怅惘，虚摹城南少妇“欲断肠”的悲泣，虚实相生的叙事结构，两地相思，深化战争对家庭的摧残。

3. 分段赏析

开篇八句“汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。男儿本自重横行，天子非常赐颜色。摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。”以历史坐标点明战事，铁蹄踏破东北边陲的烟尘，汉家将士的剑锋映着天子赐袍的荣光。诗人在“横行”与“赐颜色”的褒扬中暗藏刀锋——遥想季布怒斥樊哙的典故，“横行”二字早已浸透恃勇轻敌的讥诮。当金鼓震天的行军场面与榆关碣石的地理位移层层推进，表面的雄浑叙事下已裂开骄兵必败的暗隙。以“汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼”点明战争背景，用“烟尘”象征战事紧急，“辞家”突出将士离家征战的悲壮。后两句“男儿本自重横行，天子非常赐颜色”刻画了将士的豪情与天子的重视，为全诗奠定激昂基调。“摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间”通过“金鼓”“旌旆”的视觉与听觉描写，展现军队出征的浩大声势；“校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山”则突然转入敌军动态，形成紧张对比，暗示战事危急。“山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围。铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。边庭飘飖那可度，绝域苍茫无所有。杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。”随着战旗西指，肃杀的边塞画卷在诗行间铺展。山川萧条的荒原上，剽悍的胡骑如黑色风暴席卷而来，唐军在血肉横飞中陷入重围。将军帐中美人舞袖的暖香与沙场白骨的寒磷形成刺眼对照，军令不至的绝境里，残阳如血浸染着衰草连天的孤城。当“身当恩遇常轻敌”的诘问如惊雷炸响，那些披着荣光的铠甲骤然显露出锈蚀的真相——不是士卒不勇，而是将帅失德。在“边庭飘飖那可度”的绝望中，杀气凝成三时不绝的阵云，刁斗声穿透寒夜的荒原，被围困的不再只是城池，更是人性最后的温情。“山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨”以“萧条”的边塞与“杂风雨”的敌骑，渲染战场环境的恶劣；“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”形成尖锐对比，批判将领享乐、士兵浴血的残酷现实，极具讽刺意味。“大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀”描绘秋日荒漠中残兵败卒的孤寂，画面苍凉；“身当恩遇恒轻敌，力尽关山未解围”揭示将领轻敌冒进导致被困的后果，暗含对指挥失误的痛惜。“铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后”转写士兵与家人的分离之苦，“铁衣”“玉箸”以物代人，突出征人艰辛与思妇泪落；“少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首”通过两地相思，深化战争对家庭的摧残。“边庭飘飖那可度，绝域苍茫更何有”以“飘飖”“苍茫”的边塞景象，烘托戍边生活的绝望；“杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗”用“阵云”“刁斗”声营造肃杀氛围，进一步渲染战争残酷。结尾“相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋”赞颂士兵为国捐躯的纯粹，否定对功勋的追逐；“君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军”借古讽今，以汉代名将李广爱护士卒的典故，批判当下将领的不恤士卒。

4. 作品点评

这首诗用词有力，内容丰富多变，情感悲壮，主题含蓄且富有深意，是边塞诗中极具影响力的代表作品。

# 语意兼至（“力尽关山未解围”句下）。工（“寒声一夜传刁斗”句下）。结得佳（“至今犹忆李将军”句下）。

元杨士弘《唐音评注》

# 长篇滚滚，句虽佳，然皆有序，若得虚字斡旋影响，方得入妙。

明桂天祥《批点唐诗正声》

# 蒋仲舒曰：“少妇”以后，又是一番断肠情况。

明凌宏宪《唐诗广选》

# 谭元春曰：豪壮中写出暇整气象（“战士军前”二句下）。真志士。“顾勋”二字笑尽妻子身家中人（“死节从来”句下）。

明钟惺、谭元春《唐诗归》卷十二

# “战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。”语意警觉。高适七言古多句调琅琅，振响欲绝。

明陆时雍《古诗镜》

# 此述征戍之苦也，言烟尘在东北，原非犯我内地，汉将所破特馀寇耳。盖此辈本重横行，天子乃厚加礼貌，能不生边衅乎？于是鸣金鼓，建旌旆，以临瀚海，适值单于之猎，凭陵我军。我军死者过半，主将方且拥美姬歌舞帐下，其不惜士卒乃尔。是以当防秋之际，斗兵日稀，然主将不以为意者，以其恃恩而轻敌也。何为使士卒力尽关山未得罢归乎？戍既久，室家相望之情极矣，则又述士卒之意曰：吾岂欲树勋于白刃间耶？既苦征战，则思古之李牧为将，守备为本，亦庶几哉！

明末清初唐汝询《唐诗解》卷十六

# 邢昉批曰：金戈铁马之声，有玉磬鸣球之节，非一意抒写以为悲壮也。

明末清初邢昉《唐风定》卷九

# 七言歌行，盛于梁末，梁元帝为《燕歌行》，群下和之，今书目有《燕歌行集》。何焯评：常侍有《燕歌行》一首，亦是梁陈格调。

明末清初冯班《钝吟杂录》

# 词浅意深，铺排中即为诽刺，此道自《三百篇》来，至唐而微，至宋而绝。“少妇”“征人”一联，倒一语乃是征人想他如此，联上“应”字神理不爽。结句亦苦平淡，然如一匹衣着，宁令稍薄，不容有颣。

明末清初王夫之《唐诗评选》

# 此是歌行本色。

明末清初黄周星《唐诗快》

# 达夫此篇，纵横出没如云中龙，不以古文四宾主法制之，意难见也。……《燕歌行》之主中主，在忆将军李牧善养士而能破敌。于达夫时，必有不恤士卒之边将，故作此诗。而主中宾，则“壮土军前半死生，美人帐下犹歌舞”“相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋”四语是也。其馀皆是宾中主。自“汉家烟尘”至“未解围”，言出师遇敌也。此下理当接以“边庭”云云，但径直无味，故横间以“少妇”“征人”四语。“君不见”云云，乃出正意以结之也。文章出正面，若以此意行文，须叙李牧善养士、能破敌之功烈，以激励此边将；诗用兴比出侧面，故止举“李将军”，使人深求而得，故曰：“言之者无罪，而闻之者足以戒”也。

明末清初吴乔《围炉诗话》

# 悲壮。言主将不惜士卒（“美人帐下犹歌舞”句下）。李广爱惜士卒，故云。或云李牧，亦可（“至今犹忆李将军”句下）。七言古中时带整句，局势方不散漫。若李、杜风雨分飞，龟龙百变，又不可以一格论。

清沈德潜《唐诗别裁集》

# 沉痛语不堪多读。

清宋宗元《网师园唐诗笺》

# 黄培芳曰：句中含双单字，此七古造句之要诀，盖如此则顿跌多姿，而不伤于虚弱，杜工部《渼陂行》多用此句法。转韵亦用对法。

清吴煊、胡棠《唐贤三昧集笺注》卷下

# “汉家”四句起，“摐金”句接“山川”句换，“大漠”句换，“铁衣”句转，收指李牧以讽。

清方东树《昭昧詹言》

# 宋邦绥曰：此言主将不恤士卒，如骠骑在塞外，卒乏粮或不能自振，而骠骑尚穿域蹋鞠之类。

清殷元勋、宋邦绥《才调集补注》卷三

# 沈德潜云：刺边将佚乐，不恤士卒。通首叙关塞之苦，只以“战士”二句、“君不见”二句点睛。运意绝高。

清章燮《唐诗三百首注疏》卷三

# 陈沆曰：张守珪为瓜州刺史，完修故城，版筑方立，虏奄至，众失色，守珪置酒城上，会饮作乐，虏疑有备，引去。守珪因纵兵击败之，故有“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”之句，然其时守珪尚未建节，此诗作于开元二十六年建节之时，或追咏其事，抑或刺其末年富费骄逸，不恤士卒之词，均未可定。要之观其题序，断非无病之呻也。

清陈沆《诗比兴笺》卷三

# 此段事外远致（“铁衣远戍”句下）。常侍第一大篇，与东川“白日登山望烽火”首非但声情高壮，其于守圭有微词，盖于国史相表里也。

近代赵熙批《唐百家诗选》

# （《旧唐书·张守珪传》）曰：“二十六年，守圭裨将赵堪、白真陁罗等假以守圭之命，逼平卢军使乌知义邀叛奚馀众于湟水之北，初胜后败。守圭隐其败状而妄奏克捷之功，事颇泄”云云。达夫此诗，盖隐刺之也。吴（汝纶）曰：二句最为沉至（“战士军前”一联下）。此殆刺妄奏克捷之事（“死节从来”句下）。

近代高步瀛《唐宋诗举要》

# 岑仲勉曰：此刺张守珪也。……二十六年，击奚，讳败为胜，诗所由云“孤城落日斗兵稀。身当恩遇恒轻敌，力尽关山未解围”也。

近代岑仲勉《读全唐诗札记》