朝代：唐作者：王勃浏览量：1
译文
在空旷无人的园子里，我独自饮酒，放声歌唱我孤独天亲的苦闷，在这美丽的春天里，我以不问世事的闲居为题，来赋诗作文。泽兰逐渐地把人行小道遮被了，河边柳也把长长的水渠笼罩着。雨后天睛，闪光的花仍然是湿漉漉的，风停了，树影不乱动了，反觉叶子稀疏了。我不怕喝醉酒，只怕酒杯里没有酒，有负这大好春光啊。
逐句剖析
"空园歌独酌"：在空旷无人的园子里，我独自饮酒，放声歌唱我孤独天亲的苦闷，
# 独酌：乐府杂歌谣辞有《独酌谣》，郭茂倩《乐府诗集》引陈后主序曰：“齐人淳于髠善为十酒，偶效之作《独酌谣》。”
"春日赋闲居"：在这美丽的春天里，我以不问世事的闲居为题，来赋诗作文。
# 闲居：指潘岳《闲居赋》。《晋书潘岳传》：“既仕宦不达，乃作《闲居赋》。”
"泽兰侵小径"：泽兰逐渐地把人行小道遮被了，
# 泽兰侵小径：谢灵运《游南亭》诗：“泽兰渐被径。”泽兰，菊科，多年生草木植物，叶对生，茎叶芳香，秋季开白花。
"河柳覆长渠"：河边柳也把长长的水渠笼罩着。
# 长渠：长的沟渠。,河柳：即柽，又名观音柳、三春柳，落叶小乔木。
"雨去花光湿"：雨后天睛，闪光的花仍然是湿漉漉的，
# 花光：花的色泽。
"风归叶影疏"：风停了，树影不乱动了，反觉叶子稀疏了。
# 叶影：树叶的影象。
"山人不惜醉"：我不怕喝醉酒，只怕酒杯里没有酒，
# 不惜醉：不顾醉。,山人：隐居在山中的士人，作者自况。
"唯畏绿尊虚"：有负这大好春光啊。
# 虚：空。,绿尊：酒杯。
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简介
《郊兴》是唐代王勃创作的一首五言律诗，这首诗聚焦春天雨后的郊野景致。王勃运笔轻盈疏朗，巧妙勾勒出诸多滋润且鲜丽的色彩，像灵动的画笔绘就清新明净之境，将自然景物与自身的兴致、情趣以及内心感触完美相融。诗中满溢着诗人醉心于山林田园的闲适之感，还有那份因亲近自然获得的满足与恬淡心境。同时，诗作也委婉地折射出王勃仕途不顺的忧愤与失落，字里行间暗藏着他归隐田园、远离纷扰的决心，于诗意悠然中蕴含着复杂深沉的情感。
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作者介绍
“初唐四杰”之首
王勃（650～676/684），唐代文学家。字子安，绛州龙门（今山西河津）人。他是隋末大儒王通之孙，幼时即聪慧过人，六岁能写文章，九岁读颜师古注《汉书》并撰《指瑕》。他曾任虢州参军等职，因恃才傲物等原因历经波折。王勃与杨炯、卢照邻、骆宾王的诗文齐名，并称“王杨卢骆”，也称“初唐四杰”，而王勃为“初唐四杰”之首。其诗长于五律，多思乡怀人、酬赠往还之作，风格清新流丽，代表诗作有《送杜少府之任蜀川》等。其文多为骈体，重辞采且有气势，以《滕王阁序》最为著名。有辑本《王子安集》。
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背景
这首诗应该创作于王勃担任虢州参军期间，即672年到674年。此前，唐高宗李治下旨将王勃逐出沛王府，遭此变故，王勃内心悲苦、愤懑，对现实的不满开始滋生蔓延。待他任职虢州参军后，又因与同僚相处不融洽，频遭排挤、厌恶，这使得他原有的负面情绪愈发浓烈，严重到常常难以排遣，无奈之下，他只能借诗酒抒发内心郁闷，寄情山水以寻得片刻欢愉。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首五言律诗，也是一首山水田园诗。诗歌描绘了春天雨后郊野滋润鲜丽的色彩与清新明净的意境，将自然景物与诗人醉心山园的闲适恬淡之情融为一体。通过轻盈疏朗的笔触，既展现了诗人对田园生活的满足，又曲折表达了仕途失意的忧愤及归隐之志，在写景抒情中实现了物我交融的效果。
2. 写作手法
情景交融：首联“空园歌独酌，春日赋闲居”，诗人将自身仕途失意后的孤寂落寞“空园”“独酌”，与春日生机勃勃的氛围“春日”形成鲜明对比，奠定全诗情感基调，在这春日山园中，既有自然之美，又有诗人复杂心境，二者相融，开启下文对春景的描绘与内心情感的抒发。动静结合：颔联远景描绘，“泽兰侵小径，河柳覆长渠”，“侵”字赋予静态兰草动态，展现春日兰草蔓延的缓慢过程，是平面上春的舒展；“覆”字呈现出河柳茂密覆盖河渠的静态繁荣，构建立体春景，动静相衬、远近交织，全方位勾勒春意蓬勃。远近结合：颈联近景聚焦，“雨歇花光湿，风停叶影疏”，先写春雨停歇这一动态转静态的节点，后捕捉花光“湿”润、叶影“疏”朗的静态画面，又以“湿”“疏”蕴含的光影变化暗示微风轻拂、日光透洒的动态，近景处的动静转换细腻入微，与颔联远景配合，使春景层次丰富。
3. 分段赏析
首联“空园歌独酌，春日赋闲居”，点明全诗情境基调，王勃仕途受挫，春日里便寄情于山园游赏，以解心中烦闷。颔联将笔触伸向远景，着意刻画春景静态之美。“侵”字用得极为精妙，它活灵活现地展现出春日来临，生于水泽畔的兰草，如同被春之使者驱赶着，一天天、一步步，缓缓蔓延至泽边小径，仿若春意在大地上徐徐铺展。而“覆”字同样出彩，它描绘出春意渐浓，柳条仿若受了春的鼓舞，卯足劲儿生长，变得愈发繁密，层层叠叠地覆盖在河渠上方，恰似春意在天地间搭起一座绿意盎然的立体舞台。这一“侵”一“覆”，从平面到立体，将盎然春意写得淋漓尽致，仿佛整个世界都被春温柔包裹。颈联则转换视角，聚焦近景，呈现春景动态风姿，着力凸显春之秀丽。王勃观察入微，描绘花光、叶影时用词奇巧，“湿”字形容“光”、“疏”字状摹“影”，打破常规却恰到好处。春雨初歇，雨势不大，转瞬日出，花瓣上不见积水，却在日光轻抚下更显润泽，故而“花光湿”，这“湿”字精准捕捉到花的娇艳，“光”字又赋予其灵动神采，二者相得益彰。风止之际，日光穿透叶影，疏朗清透，一个“疏”字，把光影变幻拿捏得恰到好处，尽显春日生机。红花映绿树，春风拂春雨，无边春色扑面而来，令诗人沉醉其中。尾联“山人不惜醉，唯畏绿尊虚”，水到渠成地抒发诗人内心感受，直白袒露其对春光的痴迷眷恋，他毫不吝啬沉醉于这大好春色，只怕酒杯空了，辜负这良辰美景，足见诗人已与春光融为一体。
4. 作品点评
整首诗里，景物和诗人的兴致、感触完美融合，紧密相连、不可分割。诗的前三联起着铺垫尾联的作用，它们描绘出种种景象，营造出特定氛围，为尾联情感的抒发筑牢根基；而尾联又可视作前三联的拓展延伸，将前三联中潜藏的情感进一步深化、升华。特别要提及尾联，其表意委婉曲折，含而不露，韵味悠长，给读者留下了广阔的回味空间，让人反复咂摸、体悟其中深意。
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作品评价
# 下字厚实（“河柳”句下）。
明顾璘《批点唐音》
# 赋景语清润可爱（“河柳”句下）。
清董诰《全唐风雅》
# 大体清安，写生深润。自初唐绝技后，人但从高、岑起，且不知此，况望企及？
清王夫之《唐诗评选》
# 钟云：“雨去”“去”字妙，才于“花光湿”“光”字有情，若直言雨，则湿在“花”而不在“光”矣（“雨去”句下）。谭云：“湿”言光，“疏”言影，即不寻常（“雨去”二句下）。
明钟惺《唐诗归》
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