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伤

xīn

心

xíng

行

中唐著名诗人，“诗鬼”

李贺（790～816），唐代诗人。字长吉，福昌（今河南宜阳西）人。唐皇室远支，家世早已没落，仕途偃蹇，仅曾官奉礼郎。因避家讳，不应进士科考试。世称李昌谷、李长吉。后世称李贺为“诗鬼”，其与李白、李商隐并称“唐代三李”。李贺的诗长于乐府，多表现人生不得意的悲愤，对宦官专权、藩镇割据的现实，也有所揭露、讽刺。又因其多病早衰，生活困顿，于世事沧桑、生死荣枯，感触尤多。善熔铸辞采，驰骋想象，运用神话传说，创造出新奇瑰丽诗境，在中唐时代独树一帜，严羽《沧浪诗话》称为“李长吉体”。代表作品有《雁门太守行》《李凭箜篌引》《秦王饮酒》等。有《昌谷集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首五言古诗，也是一首自伤身世的诗。描绘了诗人自己悲咽着学楚地的歌谣，病痛与骨伤让内心充满幽愁。诗中展现出如秋般衰老的容貌生出白发，树叶在风雨中似有啼哭声，屋内灯油将尽、飞蛾在残照里飞舞，古老墙壁布满凝尘等景象。营造出一种极为凄苦、冷寂的氛围，表达了诗人因自身伤病、身世坎坷而产生的孤独、悲伤与愁苦之情。借这些衰败、凄凉的景象，深刻地写出了诗人内心深处的伤痛与对命运的无奈。

2. 写作手法

借景抒情：借“秋姿白发生，木叶啼风雨”之景，将秋景的萧索、白发的出现以及木叶在风雨中的“啼”声相融合，抒发内心的悲苦与凄凉。又如“灯青兰膏歇，落照飞蛾舞。古壁生凝尘”，借屋内灯油将尽、飞蛾乱舞、古壁凝尘的衰败景象，烘托孤独落寞的心境。烘托：“咽咽学楚吟”以悲咽的学吟之声，烘托出诗人内心深处的愁苦。而“木叶啼风雨”通过风雨中木叶的“啼”声，进一步强化凄凉氛围，突出诗人悲伤的情绪。

3. 分段赏析

这是一首五言古诗，全诗八句可清晰划分为上下两层。前四句构成第一层，开篇便以三句着力刻画自身形象。首句“咽咽”生动描摹出悲吟之声，呈现出诗人专注学习楚辞，吟咏着饱含忧怨哀愤诗句的情景。次句写诗人多病的身体难以抵御幽冷清寂氛围的侵扰。第三句则展现出诗人年纪轻轻却已华发早生，尽显“秋姿”的衰飒之态。第四句“木叶啼风雨”，笔触陡然一转，切入环境景物描写。描绘出在风雨中，残枝败叶纷纷飘零的画面。这一环境描写，一方面为诗人自身悲凉的处境渲染氛围，起到烘托作用；另一方面，也以风雨中的木叶作比，形象地象征着诗人“病骨”“秋姿”般脆弱且饱经沧桑的状态，强化了诗人的自我形象。同时，此句写景还自然地引出了下一层对身边琐碎景物的描绘，顺利实现诗歌从第一层到第二层的过渡，可谓“一石三鸟”，短短数字，却蕴含着深厚的意蕴，营造出开阔的意境。后四句为第二层，先以三个诗句细致勾勒身边的景物。眼前，灯油即将燃尽，灯焰闪烁着幽暗中似鬼火般的青光，飞蛾在奋力扑向那即将熄灭的残光；身后，古旧的墙壁积满厚重的尘灰。在这般阴森、鬼气弥漫的环境里，末句刻画了李贺这位羁旅之人，即便在幽梦之中，诗魂仍在喃喃自语。这后四句先对周围的残灯、落照、飞蛾、凝尘等景物展开描写，最后以羁魂夜语的形象为这些琐碎景物增添一抹深沉的色彩。这一描绘，不仅加重了全诗阴暗、悲凉的整体氛围，进一步深化了诗人因“病骨”“秋姿”而生的枯寂凄伤情怀，如同在脸颊上精心添上一笔，使诗人的形象愈发丰满、神情毕现；而且与诗歌开篇的“咽咽学楚吟”首尾呼应、相互补充，表明诗人漂泊的羁魂，即便在虚幻的梦境里也无法挣脱愁苦的束缚，依旧在低声吟唱着哀伤的诗句。这最后一句同样实现了“一石三鸟”的艺术效果，文字简短却意境深远、内涵丰富。

4. 作品点评

纵观《伤心行》这首诗，全篇四十个字，虽无一处直白提及“伤心”二字，然而在诗人自身形象与周遭景物的相互交融、相互映衬之下，每一个字、每一句话，都清晰地折射出诗人内心深处难以言说、由来已久且沉重不堪的伤心之感。这种伤心，如同暗流涌动，贯穿全诗，将诗人那颗已然破碎不堪的心毫无保留地展露出来。同时，也淋漓尽致地展现出一位正值青春年华、才华横溢的诗人，在那个不合理的社会环境中，举步维艰、命运多舛的不幸境遇。

# 高才不偶，羁绁京华。吞声拟《骚》，茕茕在疚。时凋鬓改，闻落叶亦成啼声。灯青膏歇，槁灭将及也。落照蛾飞，光辉难再也，嘘拂无人，则微尘陈结，欲诉何由？梦中独语，心之云伤，良已极矣！

清姚文燮《昌谷集注》

# 长吉于骚，理不及而词过之，前人以为定评。严沧浪云：天地间自无此一体不得。

清吴瑞荣《唐诗笺要》

# 结句心魂颠倒，凄其欲艳。

清范大士《历代诗法》

# 昌谷诗读者当以意会，不可细着诠解，一明诗味灭矣。

清王士禛《唐贤小三昧集》

# 李自命苦吟，五言诗殊未见才思。

清王闿运《王闿运手批唐诗选》