yǒng

咏

luò

落

méi

梅

南朝齐诗人，永明诗体代表人物

谢朓（464～499），南朝齐诗人。字玄晖，陈郡阳夏（今河南太康）人。其与同族的谢灵运，并称“大小谢”。因曾任宣城太守、尚书吏部郎，故称谢宣城、谢吏部。后卷入废立的政治斗争中，遭人诬陷，死于狱中。谢脁是永明诗体的代表诗人，与沈约、王融诸人之作皆注重声律，时号“永明体”。他的诗长于写景，风格清俊，善于熔裁，圆美流转，平仄协调，对偶工整。谢脁关于声律对仗和写景状物的技巧，对于唐代诗坛有着深刻的影响。代表作品有《晚登三山还望京邑》等。著有《谢宣城集》。

1. 主题及内容介绍

《咏落梅》是南朝诗人谢朓创作的一首五言古诗，通过描写落梅初发、受宠荣遇及日暮零落的过程，以梅自喻，抒发因卷入政治斗争而产生的君恩易逝、仕途危艰之忧惧，暗寄深沉的政治感慨。

2. 写作手法

比喻：“日暮长零落，君恩不可追”笔锋突转，情调自欢愉坠入忧思。以寒梅凋零的意象，暗喻君王恩宠如花期般渐次衰减，将盛时荣宠与暮时凉薄的反差凝于笔端，借花事阑珊的自然之景，婉转道出恩遇易逝的怅惘，以物象的凋零轨迹隐喻君恩的消褪历程，在景物描摹中深蕴人事代谢的苍凉意绪。这末两句，从篇幅来说，只是全诗的五分之一，然而从中心思想而言，却是全诗的主干与核心。也可以说，担心斗争失败，反而招来杀身之祸，这才是他借咏落梅委宛地向随王吐露出来的真情。

3. 分段赏析

“新叶初冉冉，初蕊新霏霏”，起首两句便暗藏忧惧之意。“冉冉”状写梅花嫩叶的柔弱轻盈，恰似诗人初涉仕途时的稚嫩无依；“霏霏”摹绘新蕊随风飘落的姿态，暗喻其政治地位的岌岌可危。表面是对落梅的细腻描摹，实则是政治境遇的隐喻写照。从“逢君后园讌”至“翡翠比光辉”，六句以美人自喻，极写与随王的亲密往还。诗人以战国美女南威自比才德，自陈得以参与随王后园宴饮，如《诗经·卫风》中“巧笑倩兮”的美人般相随而归；更言随王亲摘梅花相赠，自己将其插于云髻，光华竟胜翡翠美玉。此般铺陈，尽抒对随王知遇之恩的感戴，亦隐含初获重用的欣悦。“日暮长零落，君恩不可追”，结尾两句笔锋陡转，由乐转忧，以梅花凋零喻君恩衰减。这份对君恩式微的忧虑，实源于卷入皇室权力纷争的危惧——正如“时菊委严霜”的草木之叹，亦为仕途风波的惊心之语。虽仅占全诗五分之一篇幅，却如脉络主筋，牵起全篇内核：诗人借落梅盛衰，委婉向随王倾诉对政治斗争的隐忧，更暗藏对祸事临头的深切惶恐。

4. 作品点评

咏物诗至六朝已蔚然成格，然宫体诗中的咏物传统多耽溺于“形似”之境，以极尽描摹物象为能事。与谢朓革新山水诗风、将客观写景转向主观抒情相似，其咏物诗亦突破六朝窠臼，从单纯追求形似转向深植寄托。谢朓的咏物创作既承袭六朝工笔写物的余绪，又汲取《诗经》《楚辞》以来“香草美人”的比兴传统，于物象中寄寓主观情志，达成形神交融之境。其《咏落梅》一诗堪称典范：诗中“落梅”既为香草，又为美人，双重意象在似与不似间流转——梅瓣零落暗喻士人飘零，南威赠佩暗指君臣遇合。这种“不即不离，不粘不脱”的象征体系，既延续了《楚辞》香草美人的隐喻传统，又开创了咏物诗“托物寓志”的审美范式。由此完成了中国咏物诗从“形似”到“神似”的历史性跨越，其“不粘不脱”的艺术境界，遂成唐宋咏物诗词的最高法度，标志着谢朓在咏物诗史上承前启后的枢纽地位。

# 从诗中看，梅不过是皇帝手中的玩物、美人头上的装饰点缀。这样来写梅，在后人看来几乎是不可思议的，因为它太不符合后人心中高洁、坚贞的梅的形象了。谢朓这样写，说明在齐梁时期梅的形象还没有固定。

广西师范大学文学院教授王德明《古代咏物诗精选点评》