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文章解析

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和
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徐
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都
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曹
chū
出
xīn
新
tíng
亭
zhǔ
渚
shī
诗

朝代：南北朝作者：谢朓浏览量：2
yuān
宛
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洛
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，
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chóu
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。
。

译文

如同宛城洛阳般适宜畅游的胜地，盎然春色早已铺满这帝王之都。车马停驻在青碧葱茏的郊外路径，远眺俯瞰着苍茫奔涌的长江水脉。日光的华彩在江面上跃动闪烁，和风携着春景在草梢间浮泛流转。桃李盛开，树下自然被踏出蜿蜒小径，桑榆的浓荫将道路四周尽数遮蔽。东都洛阳已开始春耕农事，我欲归乡时，望见遍野翠绿的田畴。

逐句剖析

"宛洛佳遨游"：如同宛城洛阳般适宜畅游的胜地，

# 宛洛：指宛县和洛县。宛县是南阳郡治所在，汉时有“南都”之称。洛阳是东汉的都城。

"春色满皇州"：盎然春色早已铺满这帝王之都。

# 皇州：指都城建康。

"结轸青郊路"：车马停驻在青碧葱茏的郊外路径，

# 结轸：车。轸，车箱底部的横木，亦作车的代称。

"迥瞰苍江流"：远眺俯瞰着苍茫奔涌的长江水脉。

# 迥瞰：远望。

"日华川上动"：日光的华彩在江面上跃动闪烁，

"风光草际浮"：和风携着春景在草梢间浮泛流转。

"桃李成蹊径"：桃李盛开，树下自然被踏出蜿蜒小径，

"桑榆荫道周"：桑榆的浓荫将道路四周尽数遮蔽。

"东都已俶载"：东都洛阳已开始春耕农事，

# 俶载：指始事，开始从事某种工作。

"言归望绿畴"：我欲归乡时，望见遍野翠绿的田畴。

# 言归望绿畴：本集四。《文选》三十。又李善注引集作和徐都曹勉昧出新渚。三谢诗《诗纪》六十。又《类聚》二十八作和徐勉出新林渚诗。引州、流、浮、周四韵。草堂诗笺十三奉同诗注作谢朓诗。引一句。逯案。李善所见谢集题目与今本异。则今本可能为后世辑本。

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简介

《和徐都曹出新亭渚诗》是南北朝诗人谢朓的一首五言纪游古诗。诗的首联以赞叹笔调写金陵如宛洛般适宜畅游，春色铺满京城；次联叙写车马停驻青郊，远眺苍茫江流的出游场景；第三联聚焦京郊晨景，描绘日光在江面跃动、和风拂过草际的生机画面；第四联转写桃李成蹊、桑榆覆道的田园风光；末联以“言归望绿畴”收束，借遥望翠绿田畴的景象，流露对田园生活的向往。全诗以清新笔触勾勒春日郊野景致，从江景到田垄，取景层次分明，画面明媚悦目，字里行间全无怨愤之情，尽显诗人善于捕捉自然意趣、化景入诗的艺术功力，在纪游题材中展现出疏朗明快的风格。
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作者介绍

南朝齐诗人，永明诗体代表人物

谢朓（464～499），南朝齐诗人。字玄晖，陈郡阳夏（今河南太康）人。其与同族的谢灵运，并称“大小谢”。因曾任宣城太守、尚书吏部郎，故称谢宣城、谢吏部。后卷入废立的政治斗争中，遭人诬陷，死于狱中。谢脁是永明诗体的代表诗人，与沈约、王融诸人之作皆注重声律，时号“永明体”。他的诗长于写景，风格清俊，善于熔裁，圆美流转，平仄协调，对偶工整。谢脁关于声律对仗和写景状物的技巧，对于唐代诗坛有着深刻的影响。代表作品有《晚登三山还望京邑》等。著有《谢宣城集》。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首五言古诗，也是一首纪游诗。诗中描绘了春日出游新亭渚时所见的苍江奔流、日华闪动、草际风光、桃李桑榆等明媚景致，以“言归望绿畴”收束，表达了对田园生活的向往之情，全诗画面清新悦目，尽显诗人取景入诗的功力。

2. 写作手法

借景抒情：“结轸青郊路，迥瞰苍江流”中的“青郊路”以青翠之色点染春日郊外的生机，“苍江流”则以苍茫之态勾勒长江水脉的浩渺奔涌，一“青”一“苍”的色彩对照，展现出晨景的明暗层次。同时流露出诗人对自然之美的沉醉之情。

3. 分段赏析

这是一个春晨的黎明时分，天色刚泛起微亮，诗人便已来到城外新亭渚边。当他停下马车稍作休憩，回望郊外渐渐舒展的晨曦，瞬间被眼前迷离朦胧的春色深深触动，于是提笔成诗，开篇便溢出浓浓的赞叹：“宛洛佳遨游，春色满皇州！”这里的“宛洛”指汉代繁华的南阳与洛阳，诗人以古都比建康，说京城春色可与往昔名都媲美—其实此刻天色尚昏，本看不见满城春色，这赞叹源于他对春日胜景的心神向往，更藏着“驱车策驽马，游戏宛与洛”的古诗雅韵。这两句既是闲情雅志的流露，也为后文出游铺垫：正因向往这般春光，才会鸡鸣时分便驱车上路。第二联笔锋一转，直接跃入出游途中的画面：“结轸青郊路，迥瞰苍江流。”诗人将车马停在青碧的郊野小径，蓦然回首远眺，苍茫的长江水脉尽收眼底。一个“迥瞰”极为传神—当诗人猛然回望时，浩渺江景如巨幅画卷铺展眼前，那熹微晨光为江面抹上一层苍茫之色，江水滚滚东流的壮阔，仿佛带着永恒的生命力，瞬间震撼了诗人的心胸。这一笔大笔勾勒的苍江曙色，既雄浑又充满动感，让画面有了浑厚的张力。第三联转而细绘京郊晨景：“日华川上动，风光草际浮。”随着旭日初升，万道霞光洒在江面上，粼粼波光仿佛让日光有了跳动的质感；而青青草野沐浴朝霞，春风拂过，草梢摇曳，仿佛春光都浮泛在绿意之上。这里的“动”与“浮”堪称神来之笔—阳光本无动态，诗人却借江水反射写出“日华”的跃动；“风光”本是虚景，却通过春草的摇曳将其具象化，让无形的春光有了可触可感的形态，字里行间满是对晨景的赏爱。第四联聚焦田园风光：“桃李成蹊径，桑榆荫道周。”桃李盛开的小径、桑榆遮蔽的道路，虽是化用“桃李不言，下自成蹊”的典故，却融入了诗人独特的游览感受。细看这三联景物，暗藏着时间的流动：从第二联曙色微明的苍江，到第三联初旭东升的日华风光，再到第四联桑榆浓荫遍布的正午景象，时间的推移让画面各具特色，也暗写出诗人驻足郊外、流连春光的身影—他久久凝视着这从黎明到正午的春景变化，满心都是对自然的热爱。末句“东都已俶载，言归望绿畴”更是韵味无穷。当诗人踏上归途，目光仍频频回望那片连绵的绿色田畴—游览虽已结束，对春色的留恋却未停止。这一眼回望，让诗境从眼前的景致延伸到更广阔的田园，也让诗情在“言归”的动作中更显深沉。景与情在此形成微妙的反差：身体在归途中，心神却仍驻留于春光，这种“篇结而意未绝”的写法，让全诗在收束时仍余韵悠长，仿佛那抹绿意与情思，正随着诗人的目光无限延展。

4. 作品点评

谢朓的《和徐都曹出新亭渚诗》在取景布局上颇具功力。他没有像徐勉《昧旦出新亭渚》那样详细记录京郊出游的全过程，而是精选画面：或用大笔勾勒苍江曙色，或用工笔描绘日光草色，集中展现了京郊从黎明到日出的春日风光，画面清新明快，全无怨愤之情。这种即景抒情的短诗采用虚实结合的手法，通篇不直接抒发情怀，却在对桃李蹊径、桑榆绿荫等景致的描摹中，自然流露对自然美景的无限向往留连，让人感受到诗人热爱自然的灵秀之心。全诗篇幅简短，对仗工整，声律和谐，鲜明体现了“永明体”诗歌在格律上的探索特征，可见诗人将自然之景化为诗境的深厚造诣。

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