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往

jìng

敬

tíng

亭

lù

路

zhōng

中

南朝齐诗人，永明诗体代表人物

谢朓（464～499），南朝齐诗人。字玄晖，陈郡阳夏（今河南太康）人。其与同族的谢灵运，并称“大小谢”。因曾任宣城太守、尚书吏部郎，故称谢宣城、谢吏部。后卷入废立的政治斗争中，遭人诬陷，死于狱中。谢脁是永明诗体的代表诗人，与沈约、王融诸人之作皆注重声律，时号“永明体”。他的诗长于写景，风格清俊，善于熔裁，圆美流转，平仄协调，对偶工整。谢脁关于声律对仗和写景状物的技巧，对于唐代诗坛有着深刻的影响。代表作品有《晚登三山还望京邑》等。著有《谢宣城集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首五言诗，也是一首山水诗。描绘了诗人前往敬亭山途中所见的江南暮春景致，如青翠的芳杜、绛紫的莲叶、抽发的新条、纷落的花瓣等，体现了谢朓“清俊流转”的诗歌风格，营造出清新雅致的春日氛围，表达了诗人对自然山水的喜爱与眷恋情结。

2. 写作手法

对比：“新条日向抽，落花纷已委”以“新条抽发”的生长之景与“落花纷落”的凋零之态形成对比，前者是蓬勃的新生，后者是逝去的衰败，通过植物生长周期的对立，暗含时光流转中“生”与“灭”的辩证，既展现暮春时节的物候特征，又隐喻时光易逝的感慨。意象组合：自然景物意象组合：“芳杜”“莲叶”“绿水”“青山”“新条”“落花”“弱葼”“轻莎”“鹥鸱”“麇䴥”诗人将植物、山水、动物等意象密集组合，构建出完整的江南暮春图景：植物有生有灭，山水动静相衬，动物或游或倚，共同营造出鲜活、立体的自然空间，体现江南山水的生机与和谐。起兴：“山中芳杜绿，江南莲叶紫。”开篇以山中杜若青翠、江南莲叶绛紫的春日盛景起兴，先铺陈自然景致，引发读者对江南春色的联想，再顺势过渡到“芳年不共游，淹留空若是”的抒情，由眼前的美景联想到未能与友人同游的遗憾，以景起情，使情感的抒发自然而不突兀，奠定全诗“景中含情”的基调。对偶：“绿水丰涟漪，青山多绣绮”，“弱葼既青翠，轻莎方靃靡”，“春岸望沉沉，清流见弥弥”“绿水”对“青山”，“丰涟漪”对“多绣绮”，工整的对偶展现山水相映之景：绿水因涟漪而丰美，青山如锦绣般绮丽，既强化了江南地貌的秀丽，又以对称的句式增强语言的节奏感。“弱葼”对“轻莎”，“既青翠”对“方靃靡”，描写细弱的草木既已青翠、轻盈的莎草正随风摇曳之景，对偶的运用使植物的形态与生机相得益彰，体现谢朓诗歌“对仗精工”的特点。“春岸”对“清流”，“望沉沉”对“见弥弥”，“沉沉”写春岸的深邃，“弥弥”写流水的浩渺，以叠字对偶增强画面的朦胧感与流动感，让暮春山水的悠远意境更鲜明。

3. 分段赏析

“山中芳杜绿，江南莲叶紫。芳年不共游，淹留空若是。​”开篇以“芳杜绿”“莲叶紫”点明江南春景，色彩明丽却暗含对比——山中与江南的春色各异，却无人共赏。后两句直抒胸臆，“芳年不共游”暗含对往昔同游的怀念，“淹留空若是”则流露滞留山间的怅然，为全诗定下淡淡哀愁的基调。“绿水丰涟漪，青山多绣绮。新条日向抽，落花纷已委。​”此段聚焦山水动态之美：绿水泛起涟漪，青山如锦绣铺展；新枝抽芽，落花委地，一“生”一“谢”间暗含时光流转。诗人以工笔勾勒春景，既显生机盎然，又隐含对春光易逝的敏感，与首段“芳年”之叹呼应。“弱葼既青翠，轻莎方靃靡。鹥鸱没而游，麇䴥腾复倚。​”转写山间动植物：细嫩的草木青翠欲滴，莎草随风轻摇；水鸟时隐时现，鹿群悠然自得。通过细腻观察与生动描摹，展现自然界的和谐灵动，暗示诗人寄情山水、忘却尘嚣的心境。“春岸望沈沈，清流见弥弥。幸藉人外游，盘桓未能徙。骛枻把琼芳，随山访灵诡。荣楯每嶙峋，林堂多埼礒。​”末段以“春岸”“清流”收束全景，渲染山水的深邃与澄澈。“幸藉人外游”点明归隐之乐，“盘桓未能徙”则流露徘徊忘返之态。后四句以奇崛山石、幽深林木作结，暗喻诗人对高洁品格的向往，呼应其仕途受挫后“朝隐”的复杂心境。