gāo

高

zhāi

斋

shì

视

shì

事

shī

诗

南朝齐诗人，永明诗体代表人物

谢朓（464～499），南朝齐诗人。字玄晖，陈郡阳夏（今河南太康）人。其与同族的谢灵运，并称“大小谢”。因曾任宣城太守、尚书吏部郎，故称谢宣城、谢吏部。后卷入废立的政治斗争中，遭人诬陷，死于狱中。谢脁是永明诗体的代表诗人，与沈约、王融诸人之作皆注重声律，时号“永明体”。他的诗长于写景，风格清俊，善于熔裁，圆美流转，平仄协调，对偶工整。谢脁关于声律对仗和写景状物的技巧，对于唐代诗坛有着深刻的影响。代表作品有《晚登三山还望京邑》等。著有《谢宣城集》。

1. 写作手法

拟人：“锁吾愁与疾”中“锁”字将“愁”与“疾”拟人化，把抽象的情感和病痛具象化，生动地表现出诗人想要将愁苦和疾病禁锢起来的心理。

2. 分段赏析

“余雪映青山，寒雾开白日”两句是开篇写景。“余雪映青山”以残雪与青山相衬，青白二色鲜明对照，勾勒出冬日山景的清寒疏朗；“寒雾开白日”写寒雾渐散，白日初现，一“开”字赋予雾气动态感，仿佛晨光穿透雾霭的过程被具象化，画面从朦胧转向明晰，暗含诗人对开阔之境的心理期待，为全诗奠定清冷基调。“暧暧江村见，离离海树出”两句延续写景，视角由山及江村、海树。“暧暧”状江村隐约可辨，“离离”写海树行列分明，叠词的运用既符合五言诗的节奏韵律，又以虚实相生的笔法，展现出雾气初散时远近景物的层次感——江村在薄雾中若隐若现，海树在天光下清晰可察，一“见”一“出”动态十足，于静谧中见生机，暗含诗人对自然景致的细微体察。“披衣就清盥，凭轩方秉笔”两句转向日常办公场景的白描。“披衣”“清盥”写晨起后的简素洗漱，“凭轩秉笔”则状临窗握笔理事的姿态，语言质朴如叙家常，却在细节中透露出为官的刻板与程式化——晨起即需处理政务，动作连贯而机械，暗示官场生活的单调与束缚，为后文抒情埋下伏笔。“列俎归单味，连驾止容膝”两句以饮食车马自况。“列俎”本指陈列祭品或宴席，此处代指饮食，“归单味”谓饮食简单寡味，暗喻生活清简；“连驾”指车马相连，“止容膝”言车中仅容双膝，极写车马狭小局促。两句以反衬手法，表面写个人生活的俭朴，实则借“列俎”与“单味”、“连驾”与“容膝”的反差，隐喻官场虽具威仪却处处受限，理想与现实的矛盾隐然可见。“空为大国忧，纷诡谅非一”两句直抒胸臆。“空为大国忧”中的“空”字是诗眼，既表身为臣子心忧国事的拳拳之诚，又含壮志难酬的无奈——虽心怀天下，却于现实无补；“纷诡谅非一”则慨叹政务繁杂诡谲，非一己之力可改变，一个“纷”字道尽官场的复杂混乱，诗人对仕途的厌倦与疲惫流于言表。“安得扫蓬径，锁吾愁与疾”两句以问句收束，直陈归隐之愿。“扫蓬径”化用陶渊明“三径就荒，松菊犹存”的典故，代指归隐田园；“锁吾愁与疾”则设想以隐逸生活锁闭愁绪与身疾，“锁”字巧用拟人，将抽象的愁疾具象化，既强化对解脱的渴望，又以反问语气增添情感张力，全诗在对自由人生的向往中戛然而止，余韵悠长。

3. 作品点评

这首诗作形制规整，属对精工，用字极为考究。“暧暧”与“离离”两个叠词的运用，自然流畅地描绘出山野早春的秀丽景致。“谅”字真切展现出作者对官场生涯的忧惧与不安。“锁”字将愁绪与病痛这些抽象的情感赋予具体形态，尤为关键的是，精准地揭示出作者心中难以尽述的愁苦。彼时的谢朓，虽心系官职，却无法如陶渊明般毅然归隐，既不舍得放弃官职，又渴望避开官场争斗，唯有“锁”字，方能恰如其分地传达出他寻求“亦官亦隐”这种折衷生活状态的心境。