nán

南

lóu

楼

zhōng

中

wàng

望

suǒ

所

chí

迟

kè

客

南朝宋诗人，山水诗派鼻祖

谢灵运（385～433），南朝宋诗人。祖籍陈郡阳夏（今河南太康），生于会稽始宁（今浙江上虞南）。幼时寄养在钱塘杜家，所以小名客儿，后世又称谢客。谢玄之孙，晋时袭封康乐公，故称谢康乐。谢灵运是中国“山水诗派”鼻祖，诗与颜延之齐名，并称“颜谢”。与谢朓合称为“大小谢”，加上族弟谢惠连合称为“三谢”；与颜延之、鲍照合称“元嘉三大家”。谢灵运的诗大都描写会稽、永嘉、庐山等地的山水名胜，善以精丽之语刻画自然景物，开文学史上的山水诗一派，但有“玄言”余习，又“颇以繁芜为累”。他创作的《山居赋》作为山水赋的代表，对后世山水诗的发展产生极大影响，也引领了南北朝山水小品文。谢灵运还兼通史学，工于书法，翻译佛经，曾奉诏撰《晋书》。 明人辑有《谢康乐集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首五言古诗，也是一首盼人诗。描绘了诗人在南楼登高远望，等待客人的情景。通过描述太阳西下、江景等景色，营造出一种盼人不至的氛围。叙述与客人的约定及客人未按时到来的情况，表达诗人对客人的埋怨、思念与深深的期盼。

2. 写作手法

借景抒情：“杳杳日西颓，漫漫长路迫”，借太阳西斜、长路漫漫之景，烘托出诗人等待时的焦急与惆怅；“孟夏非长夜，晦明如岁隔”，以孟夏昼夜时长与自己感觉时光漫长形成反差，借景抒发盼客不至的煎熬之情。化用：“杳杳日西颓，漫漫长路迫”化用自刘向《九叹・远逝》中“日杳杳以西颓兮，路长远而窘迫”，以落日西沉的意象，勾勒出行人困于漫漫长途的焦灼情境。“孟夏非长夜，晦明如岁隔”则源自《九章・抽思》“望孟夏之短夜兮，何晦明之若岁”的化用，虽初夏夜本非漫长，却因心绪煎熬而觉晦明交替恍若隔岁。前两句写别后愁苦之恒在，后两句聚焦夜晚感受，以“以少总多”之笔，借一隅情境映照心境，恰如以一斑而窥豹，尽显含蓄蕴藉。反衬：以乐景衬哀情，“圆景早已满，佳人犹未适”，以“月圆会面相约”的美好期待、“月圆景美”的温馨氛围，反衬“友人未至”的失望与失落。美好的约定场景和圆满月色，与现实中等待落空形成鲜明反差，突出诗人盼友不至的惆怅，强化情感落差。互文：“即事怨睽携，感物方凄戚”中，“即事”与“感物”互文见义，言别后无论触事遇物，皆生悲戚——心中因离别而怅惘，目见物候更迭更添愁绪。叠字：“日杳杳以西颓兮，路长远而窘迫”之意，状写落日西沉、行人困于漫漫长途之景。“杳杳”“漫漫”两个叠词既描摹客体，亦传递出主体无可奈何的惆怅。

3. 分段赏析

“杳杳日西颓，漫漫长路迫”二句，化用刘向《九叹·远逝》“日杳杳以西颓兮，路长远而窘迫”之意，状写落日西沉、行人困于漫漫长途之景。“杳杳”“漫漫”两个叠词既描摹客体，亦传递出主体无可奈何的惆怅。起笔从傍晚落墨，足可想见终日等待的焦灼。“登楼为谁思？临江迟来客”以自问自答之笔，点明登楼望远、临江待友的题旨。继而转入回想：“与我别所期，期在三五夕。圆景早已满，佳人犹未适”——忆与友人别时相约十五相聚，如今圆月已满，约定之期早过，友人却仍未至。设想中月圆人聚的美好场景，更反衬出今日落空的失望之深，“早”“犹”二字前后呼应，尽传怅然若失之情。前八句写迟客不至的失望，此八句则转叙与友人别后的情怀。“即事怨睽携，感物方凄戚”中，“即事”与“感物”互文见义，言别后无论触事遇物，皆生悲戚——心中因离别而怅惘，目见物候更迭更添愁绪。“孟夏非长夜，晦明如岁隔”化用《九章·抽思》“望孟夏之短夜兮，何晦明之若岁”，以初夏夜短却恍若岁隔的反常感受，极写相思之苦。上句总言别后无时不愁，此句专取夜晚情境，以局部见整体，笔法凝练而意蕴深长。“瑶华未堪折，兰苕已屡摘”化用《九歌》典故，“瑶华”“兰苕”俱为香美花草，古人常折来赠予远方友人，藉此传递问候，譬如《九歌·大司命》“折疏麻兮瑶华，将以遗兮离居”、《九歌·山鬼》“被石兰兮带杜衡，折芳馨兮遗所思”，与这两句诗表意相近。“瑶花”，相传是麻花，孟夏时节尚未绽放，“兰苕”却于春日已然繁茂，故而有“瑶华未堪折，兰苕已屡摘”之语。无论是暂无法折取，还是已多次采撷，皆彰显出他时常想要给予友人美好祝愿的心意。至“路阻莫赠问，云何慰离析”，笔锋直转：纵有万千牵挂，奈何道途阻隔、音书难达，又该如何慰藉远别的友人？此数句既倾诉入骨相思，更以“慰离析”的念人之忱，见出相怜相惜的真挚情谊——自身虽困于愁绪，却仍念及对方心境，温情体贴跃然纸上。末二句“搔首访行人，引领冀良觌”化用《诗经·静女》“爱而不见，搔首踟蹰”之意，以“搔首”（抓首徘徊）、“引领”（伸长脖颈）两个细节，活画出诗人焦急询问行人、渴盼与友人欢会的情态，使“望”的急切之情跃然纸上。从结构看，开篇写“望”（登楼迟客），中间铺陈“想”（别后思念），结句再归“望”（询问盼见），首尾呼应，紧凑圆合；而中间“想”的脉络，从失约之失望延展开去，层层推进至别后相思，层次井然。此等构思，足见谢灵运诗作精于谋篇的艺术特色。

4. 作品点评

此诗用典繁复，细察之下几乎句句有出处，其中又以化用《楚辞》为最。《楚辞》素重景物铺陈，善用比兴（尤重“兴”的手法），谢灵运作品亦具此风，加之其心境常含悒郁，故多援引《楚辞》语句。然全诗并无饾饤堆砌之弊，正如方东树《昭昧詹言》卷五所评，其用典“见似白道”，于自然流畅中融铸典意，足见高妙的艺术造诣。

# 古人云“有朋自远方来，不亦乐乎？”但是相约的朋友未能及时赴约，却不免令人焦急失望。这首诗写的就是这种情景，作者先写等客不至的失望，再写与友人分别以来的情怀，后写与友人相会的企望，把思念友人的心理变化写的十分细腻、深情。

不详浙江省古代文学学会常务理事俞樟华《池塘春草——谢灵运、孟浩然、王维诗选》