朝代：南北朝作者：谢灵运浏览量：2
译文
沿着山路走了很久很久的路，在水上漂行了将近十天。傍晚的时候停船休息，拂晓时分下令出发继续跋涉。月亮倒影显得高远孤悬的样子，早晨的露滴给予清凉爽人的感觉。
逐句剖析
"随山逾千里"：沿着山路走了很久很久的路，
# 逾：超过。,随山：沿山路行走。《尚书·禹贡》：“随山刊木”，《史记·夏本纪》作“行山表木”，是“随”含有“行”意。
"浮溪将十夕"：在水上漂行了将近十天。
# 十夕：十个晚上，代表十天。夕，夜。,浮溪：在水上漂行。
"鸟归息舟楫"：傍晚的时候停船休息，
# 息舟楫：意即停船休息。楫：船桨。,鸟归：傍晚的时候。
"星阑命行役"：拂晓时分下令出发继续跋涉。
# 命行役：下令出发继续跋涉。行役：指行旅。,星阑：星星渐隐渐稀，指拂晓时分。盖用《乐府诗集》古辞“月落参横，北斗阑干”意。阑：“阐干”（横斜的样子）的省略。
"亭亭晓月映"：月亮倒影显得高远孤悬的样子，
# 亭亭：高远孤悬的样子。张衡《西京赋》：“干云雾而上达，状亭亭以苕苕。”李善注：“亭亭，高貌。”
"泠泠朝露滴"：早晨的露滴给予清凉爽人的感觉。
# 泠泠：清凉爽人的感觉。
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简介
《夜发石关亭》是南朝宋诗人谢灵运创作的一首五言古诗，出自《谢康乐集》。全诗虽仅短短六句，却布局精巧：前两句以凝练笔触点明行程与时间，既交代了舟行的里程，又说明连夜启程的安排，为全诗奠定了羁旅夜行的基调。后四句笔锋转向清晨景致的描摹，在山水光影的细腻刻画中，诗人凄凉寂寞的心绪与孤苦无依的处境于不经意间自然流露。整首诗以天然流畅的语言勾勒画面，描写细腻入微，毫无雕琢堆砌之痕。
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作者介绍
南朝宋诗人，山水诗派鼻祖
谢灵运（385～433），南朝宋诗人。祖籍陈郡阳夏（今河南太康），生于会稽始宁（今浙江上虞南）。幼时寄养在钱塘杜家，所以小名客儿，后世又称谢客。谢玄之孙，晋时袭封康乐公，故称谢康乐。谢灵运是中国“山水诗派”鼻祖，诗与颜延之齐名，并称“颜谢”。与谢朓合称为“大小谢”，加上族弟谢惠连合称为“三谢”；与颜延之、鲍照合称“元嘉三大家”。谢灵运的诗大都描写会稽、永嘉、庐山等地的山水名胜，善以精丽之语刻画自然景物，开文学史上的山水诗一派，但有“玄言”余习，又“颇以繁芜为累”。他创作的《山居赋》作为山水赋的代表，对后世山水诗的发展产生极大影响，也引领了南北朝山水小品文。谢灵运还兼通史学，工于书法，翻译佛经，曾奉诏撰《晋书》。 明人辑有《谢康乐集》。
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背景
《夜发石关亭》是南朝宋诗人谢灵运创作的一首五言古诗，此诗创作于永初三年（422）秋，谢灵运赴任永嘉郡途中。彼时诗人抵达桐庐后稍作停留，游览石关亭之际乘兴挥毫，将所见所感倾注笔端。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首五言古诗，也是一首羁旅诗。全诗描绘了行旅历程，抒发了诗人在长途跋涉中的孤寂心境，流露出仕途失意漂泊途中的凄凉愁绪，同时展现出对自然景物的细腻观察。
2. 写作手法
情景交融：“随山逾千里，浮溪将十夕”，“千里”“十夕”既勾勒出漫长跋涉的艰辛，也暗含旅途的疲惫与孤寂。“随山”“浮溪”描绘舟行山水间的动态画面，山水之景虽未直接抒情，却为后文的情感抒发埋下伏笔，使景中自然流露出漂泊无依之感。
3. 分段赏析
“随山逾千里，浮溪将十夕”勾勒出诗人的行程轨迹。“随山”“浮溪”两个词语生动展现出诗人乘船穿行于山水之间的画面。“逾千里”与“将十夕”用具体数字，既准确交代了行程的距离和时间，也暗示出日夜兼程的赶路状态，为整首诗定下了旅途奔波的基调，体现了旅途的疲惫与孤独。“鸟归息舟楫，星阑命行役”两句通过鲜明对比，寄托了诗人的深沉感慨。诗人看到，暮色中倦鸟归巢，船只也该停泊休息了，可就在残星将隐的黎明时分，自己却不得不再次踏上旅途。“鸟归”与“命行役”形成强烈反差，将鸟儿归巢的安宁与自己漂泊的处境相对照，借景抒情，表达出孤苦无依的惆怅。万物都有归宿，而诗人却只能在深夜继续赶路，表达了孤独与无奈之情。“亭亭晓月映，泠泠朝露滴”两句，诗人融合视觉与听觉描绘清晨景色，“亭亭”一词，形象写出残月高悬的清冷姿态；“泠泠”则生动摹写出朝露滴落的清脆声响。这两句以景收尾，表面是在细致描绘自然景色，实则情景交融将凄凉寂寞的情绪融入其中。
4. 作品点评
《夜发石关亭》是谢灵运早期转向自然风光创作的诗作之一。彼时诗人尚未完全摆脱仕途失意的苦闷与忧愁，因而诗中隐约流露出凄凉心境，以及强自排遣愁绪的无奈。在艺术表现上，此诗虽修辞工整，却全无雕琢痕迹。诗人并未刻意追求对偶技巧，而是以自然流畅的笔触，让情感表达凌驾于形式之上。诗句或对或散，皆顺应抒情表意的需要，浑然天成，毫无生硬堆砌之感。
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作品评价
# 情不虚情，情皆可景；景非滞景，景总含情：神理流于两间，天地供其一目，大无外而细无垠，落笔之先，匠意之始，有不可知者存焉。
明王夫之《古诗评选》
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