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矣

南朝文学家

江淹（444～505），南朝文学家。字文通，济阳考城（今河南民权县）人。早年孤贫好学，在仕途上不甚得志，历仕宋、齐、梁三代。梁时官至金紫光禄大夫。其诗幽深奇丽、长于拟古，以《杂体诗三十首》最为知名。赋以《恨赋》《别赋》较有名，文辞精美，情调悲凉凄婉。晚节才思减退，相传梦一丈夫向之索还五色笔，时称“江郎才尽”。今存《江文通集》辑本。

1. 主题及内容介绍

这是一首悼亡题材的五言古诗。全诗围绕对亡妻的深切悼念展开，描绘了宝烛失华、金镜蒙尘的凄清场景，以及桐叶浮水、雾霭弥漫的阴郁秋景，借“蕙弱芳存”“兰深鸟思”等意象，将哀伤之情融入景物描写中。诗人通过对日常物品与自然景象的刻画，营造出物是人非的悲怆氛围，既体现了因妻子离世而产生的长久隐忧，也表达了面对生死永隔时的无奈与悲痛，字里行间满是对亡妻的深切思念与哀悼之情。

2. 写作手法

借景抒情：“桐叶生绿水，雾天流碧滋”这里的“碧滋”并非生机盎然，而是被愁绪浸透的阴郁。诗人将内心的沉郁融入景物，使雾气、绿水都成为悲伤的具象化呈现。桐叶的“绿”与雾气的“碧”相互交融，构成了一幅朦胧而压抑的画面，从而表达了诗人因妻子离世而产生的深沉悲怆与无奈之情。比喻：“蕙弱芳未空，兰深鸟思时”“蕙”是香草，这里用来比喻妻子的美好，“弱”是丧失的意思，用蕙草的衰败来比喻妻子的去世。因此，表达了诗人对亡妻的深切怀念，也传递出生命消逝而精神长存的复杂情愫。

3. 分段赏析

“佳人永暮矣，隐忧遂历兹”中，“佳人”直指诗人逝去的妻子，“暮”字本指黄昏日落，在此处巧妙喻指生命的终结，仿佛夕阳落下便再无升起之时。“矣”字收尾如一声沉重的叹息，饱含着诗人面对生死永隔时无可奈何的悲怆—当他意识到妻子的生命已如暮色般沉入永夜，再也无法复活相见，那份深藏心底的忧伤便如潮水般涌来，随着时光流逝愈发深沉。这两句诗像一把钥匙，打开了诗人内心的悲恸之门，一个“遂”字串联起“隐忧”与“历兹”，仿佛在说这份哀愁从妻子离去那日起，就成了他生命中无法剥离的一部分。“宝烛夜无华，金镜昼恒微”两句，诗人将哀思寄托在日常物品上：往日里夜晚跳动的烛光，如今仿佛也因主人的悲伤而失去了光华，不再映照出夫妻对坐的温馨；白昼里的铜镜，也总是蒙着一层黯淡的薄雾，如同诗人不愿直面镜中茕茕孑立的身影。要知道，从前妻子在世时，烛光曾映照着两人相视而笑的模样，铜镜曾见证过她对镜梳妆的温柔。如今烛火依旧点燃，镜子依然摆放，却只剩诗人独坐灯下，看烛光摇曳成满心凄凉，任铜镜蒙尘也无心擦拭—这种“物在人亡”的反差，就像一根细针，轻轻一刺就让思念的血珠滚落，让读者也能感受到那种触景伤情的痛。“桐叶生绿水，雾天流碧滋”描绘了一幅凄迷的画面：碧绿的桐叶漂浮在水面，雾气弥漫的天空仿佛也被染成了青绿色，连空气都流淌着湿漉漉的绿意。这满眼的“碧色”并非生机盎然，而是被诗人的悲伤浸透了—那弥漫的雾气多像他心中挥之不去的愁绪，丝丝缕缕缠绕着，让天地都蒙上了一层哀伤的滤镜。江淹在这里巧妙地让景物“说话”，用雾气的朦胧、水色的浓重，把看不见的悲伤变成了看得见的画面，让读者也能透过文字感受到那份沉郁的心情。“蕙弱芳未空，兰深鸟思时”中，诗人以“蕙草”比喻妻子的美好品德，即便蕙草凋零枯萎，残留的芳香仍在空气中萦绕，就像妻子的音容笑貌依然鲜活在他的记忆里。而兰草深处的鸟儿，此刻也仿佛懂得人的悲戚，发出声声哀鸣—诗人没有直接写自己如何悲痛，却让鸟儿替他“思”，替他“愁”，这种把自己的情感寄托在外物上的写法，就像把悲伤分给了自然万物，让那份思念显得更加深沉动人。当读者读到“鸟思时”，眼前仿佛能看见鸟儿在枝头低徊，鸣声里满是不舍，而这又何尝不是诗人内心的写照？最后“湘醽徒有酌，意塞不能持”，诗人端起湘东名酒，本想借酒浇愁，却发现酒杯在手中沉重得难以举起。酒气氤氲中，他想起从前与妻子对饮的时光，如今却只剩一人独酌，那份悲伤反而被酒意催得更浓。“意塞”二字写尽了心口被哀伤堵塞的窒息感—不是不想喝，而是满腔的痛楚让他连举杯的力气都没有了。诗歌在这种欲饮不能的压抑中结束，就像一曲低沉的悲歌，余音未了，却让读者深深感受到诗人那份无法排遣的丧妻之痛，仿佛也跟着他一起，在字里行间叹了一口悠长的气。

4. 作品点评

此诗首尾各二句外，中六句通篇景物，且以骈俪之工，将悼亡深情尽付景语，情致深婉而含蓄隽永。