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和

sòng

宋

jì

记

shì

室

shěng

省

zhōng

中

shī

诗

南朝齐诗人，永明诗体代表人物

谢朓（464～499），南朝齐诗人。字玄晖，陈郡阳夏（今河南太康）人。其与同族的谢灵运，并称“大小谢”。因曾任宣城太守、尚书吏部郎，故称谢宣城、谢吏部。后卷入废立的政治斗争中，遭人诬陷，死于狱中。谢脁是永明诗体的代表诗人，与沈约、王融诸人之作皆注重声律，时号“永明体”。他的诗长于写景，风格清俊，善于熔裁，圆美流转，平仄协调，对偶工整。谢脁关于声律对仗和写景状物的技巧，对于唐代诗坛有着深刻的影响。代表作品有《晚登三山还望京邑》等。著有《谢宣城集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首五言古诗，也是一首山水诗。此诗描写了黄昏时分省中远眺所见的​​落日飞鸟、竹树云霞之景​​，表达了诗人​​厌倦文墨职务、向往与友人同隐伊水的深切情怀​​。

2. 写作手法

融情于景：前两联“落日飞鸟还，忧来不可极。竹树澄远阴，云霞成异色”，描绘了落日、飞鸟、竹树、云霞等自然景色，通过这些景色营造出一种宁静而又略带惆怅的氛围，引发诗人内心的忧思，将情感融入景色之中，使情感表达更为含蓄、深沉。直抒胸臆：“怀归欲乘电，瞻言思解翼。清扬婉禁居，秘此文墨职。无叹阻琴尊，相从伊水侧”，直接表明诗人厌弃仕途、向往归隐的志向，毫不隐晦地抒发了内心对官场生活的无奈与对自由生活的向往，使诗歌主题更加鲜明。比喻：“怀归欲乘电，瞻言思解翼”，诗人将自己渴望归乡的急切心情比作“乘电”，形象地传达出那种如同闪电般迅速、急迫的情感，让读者深切感受到诗人归心似箭的状态。同时，把自己想要摆脱官场束缚的想法比喻为鸟儿“解翼”，鸟儿解开翅膀束缚意味着重获自由，借此生动地表现出诗人对挣脱官场羁绊、获得自由的强烈渴望。这两处比喻使得诗人的情感表达更为生动形象，富有感染力。对仗：“竹树澄远阴，云霞成异色”，“竹树”与“云霞”相对，均为自然景物名词；“澄”与“成”相对，都是动词；“远阴”与“异色”相对，结构一致，分别描绘出竹树的远阴和云霞的异色。通过对仗，使诗句在形式上整齐对称，节奏明快，增强了诗歌的韵律美和表现力，生动地勾勒出一幅清幽奇幻的画面。

3. 分段赏析

据唐代日本僧人遍照金刚所著《文镜秘府论》记载，唐诗人元兢曾与诸学士一同探讨谢朓的这首诗，并“诠其秀句”。当时，诸学士大多认为“行树澄远阴，云霞成异色”这二联最为精妙；元兢尤为推崇其中“落日飞鸟还，忧来不可极”一联。他认为，通常诗人在傍晚观景创作时，往往会将思绪融入烟霞，于山林间淬炼情感，继而以清丽的格调、绮美的词句抒发胸臆，描绘树影婆娑、云霞变幻之景。这般创作手法，水平稍逊的诗人偶尔也能企及，但皆不及“落日飞鸟还，忧来不可极”的精妙。他感悟道，此句贵在将难以言表的心境，借由眼前之景自然生发——抬眼望见落日西沉，目光随暮色渐远；暮鸟归巢聚集的刹那，忧愁亦如潮水般涌来，将情感与自然景象不着痕迹地交融。元兢不禁盛赞：“谢朓（字玄晖）之才，竟能构思如此绝妙！”这番见解，令在场学士纷纷心悦诚服，一致称是（以上内容均出自遍照金刚《文镜秘府论・南卷》，引诗略有差异，“飞鸟远”写作“飞鸟还”，“竹树”写作“行树”）。暂且不论双方观点谁对谁错，他们围绕首四句探寻精妙语句的做法无疑是正确的。从全诗结构来看，首四句为一层，着重写景，且景中饱含深情；后六句为另一层，主要用来畅抒怀抱。而全诗的精髓恰恰就在首四句。“落日飞鸟还，忧来不可极。”描绘诗人沐浴在落日余晖中，目送暮鸟归巢，忧愁不禁油然而生，绵绵无尽。此句开篇惊人，营造出宏大开阔的意境，在苍茫悠远间，隐隐流露出一丝落寞之意。落日的残阳如血，为全诗定下了富含深意的基调，这静止却炽热的色彩，撩拨起诗人心中无尽的忧思，随着夕阳西下，忧思也愈发浓烈。而渐行渐远的暮鸟，仿佛是无形的丝线，将诗人的愁绪牵向远方，直至消失在天际，融入残阳的殷红之中。首两句的高妙在于，诗人把难以言传的忧思融入残阳的血色描绘里，让无形的情感化为有形有色之物，直接冲击读者的视觉。读者从色彩的直观感受中，便能体会到诗人那“不可极”的忧思。“飞鸟”意象的运用，对开拓诗境意义重大。随着“飞鸟”渐飞渐远，消失在夕阳余晖里，不仅拓宽加深了诗境，使思绪更加悠远绵长，让诗境呈现出深邃广袤的韵味；还在天地间的红色中注入了时间的流动，让静止画面充满生机，将如残阳般复杂的忧思，直观且富有弹性地展现出来。所以，“落日”与“飞鸟”虽是常见之景，但经诗人妙笔点染，便意蕴丰富，耐人寻味。那“落日飞鸟远”的画面，蕴含万千，诗人“忧来不可极”的情感尽在其中。读者只需闭目吟诵，便能仿佛看到诗人忧思难抑的形象。至于“竹树澄远阴，云霞成异色”，是诗人收回望向夕阳的目光，平复心情后，远眺所及之景。在落日余晖下，远方竹树投下清澄阴影，天边云霞变幻出奇异色彩。此句写景清新秀丽，对仗工整自然，流露出诗人的喜爱与向往，值得吟诵，难怪唐代诸学士皆赞赏有加。然而，从情与景的融合深度来看，其力度与内涵确实不及首联。因此，尽管读者的具体感受可能与遍照金刚有所不同，但都认同首两句乃全诗精华所在。接下来的六句，紧密承接“忧来不可极”，彻底转入抒情。“怀归欲乘电，瞻言思解翼。”率先阐明“忧”的实质，其实是“怀归”之情。“乘电”与“解翼”，皆以生动比喻，展现出归心似箭的急切，恨不能瞬间如乘奔御风、借翼疾飞，回归至理想之所。需留意的是，此处诗人的“怀归”，并非身处京城而思念故乡，而是对一种人生理想的表达——摆脱尘世纷扰，归隐山林，逍遥自在度过余生。“无叹阻琴尊，相从伊水侧”，恰好印证了这一点。诗人劝慰友人，莫要因居于宫中，连琴酒之欢都无法实现而叹息，表明自己将尽快远离此地，与友人一同前往伊水之畔归隐。“清扬婉禁居，秘此文墨职”顺着“怀归”的思绪，交代了诗人萌生归隐念头的缘由。原来，诗人自恃才情出众，不愿长久困于琐碎的文墨之职。换言之，他已然厌倦了宫廷中的生活。官场充满险恶，仕途坎坷不顺，空有一身才华却无处施展，如此倒不如早日离开这是非之地，归隐山林，于自然中自在徜徉，从而获得心性的自由与解脱。