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赋

南朝齐梁文学家，永明诗体代表人物

沈约（441～513），南朝齐梁文学家。字休文，吴兴武康（今浙江）人，为“竟陵八友”之一。曾在南朝宋、齐两朝做官，后来帮助梁武帝萧衍登上皇位，被任命为尚书仆射，封为建昌县侯，官至尚书令。沈约与谢朓、王融诸人之作皆注重声律，时号“永明体”。其诗重藻饰，部分诗作语言清新。他与周颙等创“四声八病”之说，要求作诗区别、调和四声，避免八病，对古体诗向律诗的转变起重要作用，曾据旧本撰成《宋书》，又有《四声谱》《齐纪》《沈约集》等，已佚。代表作品有《早行逢故人》《早发定山》《别范安成》等。明人辑有《沈隐侯集》。

1. 主题及内容介绍

这是一篇赋，也是一篇以描绘女性美为主题的赋。介绍了一位贵族子弟在与戚里交往、出入王室后，对一位铜街丽人的深刻印象。描绘了丽人亭亭如月、嬿婉如春的容貌气质，身着华丽服饰，如陆离羽佩、杂错花钿。刻画了她在庭院中的行动，如中步檐、顺长廊等，展现出其优雅姿态。表达了对丽人的倾慕与赞美，体现出当时贵族生活中的审美情趣。

2. 写作手法

比喻：“亭亭似月，嬿婉如春”，将丽人比作明月，形容其身姿挺拔、皎洁，又以春天比喻她的温婉动人。用典：“狭邪才女，铜街丽人”，“狭邪才女”：“狭邪”出自古乐府《长安有狭斜行》。后世通常用“狭斜”街道指代娼妓居住之所。在这里，“狭邪才女”借典故暗示丽人所处的特殊身份背景。“铜街丽人”：“铜街”指的是“铜驼街”。陆机《洛阳记》中有记载：“洛阳有铜驼街，汉铸铜驼二枚，在宫南四会道相对。”“铜街丽人”运用此典，隐晦地指出丽人是生活在特定繁华都市区域的人物，结合前文，进一步暗示其娼妓身份。动静结合：“亭亭似月，嬿婉如春。凝情待价，思尚衣巾”：此句先以静态描绘展现丽人外在的美丽，“亭亭似月”把丽人比作亭亭玉立的明月，勾勒出她身姿容貌的皎洁美好；“嬿婉如春”则进一步形容她温婉的气质如春天般和煦宜人，这是静态描写。而后“凝情待价，思尚衣巾”开始转入动态的心理刻画，表现出丽人含情脉脉，心中有所期待，似乎在等待着赏识自己的人，思绪也在想着如何装扮自己，让自己更加出众，动静结合，生动展现出丽人怀春的情思。正衬：“芳逾散麝，色茂开莲”，用麝香的香气和莲花的艳丽来衬托丽人的芬芳与美貌，使丽人的形象更加鲜明。

3. 分段赏析

沈约在《丽人赋》中，以细腻笔触勾勒出丽人超凡脱俗的姿容之美。自“狭邪才女”至“杂错花钿”，先刻画其动人容颜，再描摹华服丽饰。“狭邪才女，铜街丽人”化用典故，别具深意：“狭邪”源自古乐府《长安有狭斜行》，后多喻指娼妓聚居之地；“铜街”即“铜驼街”，据陆机《洛阳记》记载，此街因汉代所铸的两尊铜驼立于宫南四会道而得名，常代指繁华市井。两个典故的巧妙运用，委婉暗示了丽人的特殊身份。在具体描绘时，沈约从动静两个维度入手。“亭亭似月，嬿婉如春”一句，将丽人比作清辉流转的明月，又赋予她如春日般柔美的风情，动静交织间，尽显诗情画意，使丽人的形象跃然纸上。当容貌神态已栩栩如生地呈现于读者眼前，作者又以香气、服饰、配饰等细节为切入点，进一步渲染丽人的绰约风姿，将其美推向极致。自“响罗衣而不进”至“风动竹而吹衣”，笔触从静态刻画转为动态描摹，由人物外貌的正面勾勒过渡到情景交融的画面铺陈，于鲜活场景中彰显人物特质。罗衣轻拂的细碎声响隐隐传来，摇曳的烛影在地面投下朦胧人影，却不见主人公现身。“响罗衣而不进，隐明灯而未前”两句，虽未直接点明人物，却巧妙暗含双重视角：身着罗衣、隐于灯后的丽人，与满心期待的男子。待丽人终于登场，“中步檐而一息，顺长廊而回归”，通过细微的动作描写，将其犹豫、矜持与思虑展露无遗，男子望穿秋水而不得的怅惘之情亦呼之欲出。“池翻荷而纳影，风动竹而吹衣”，满池荷花摇曳生姿，倒映着丽人远去的窈窕身影，竹影婆娑间，轻风吹拂罗衣翩然起舞。荷花、竹林两个意象相映成趣，营造出清幽雅致的意境，更衬出丽人风姿绰约的动人韵致。从“薄暮延伫”至篇末，沈约细腻铺陈丽人夜半赴约、破晓离去的动人场景。暮色渐浓时，她便在远处徘徊，直至夜半方才姗姗而至，只见其含羞带怯，媚态横生，锦衣随风轻扬，头饰摇曳生姿。此处既以直白笔触刻画丽人的娇柔妩媚，又似借未现身的男子视角，勾勒出沉醉赏玩的深情姿态。“来脱薄妆，去留余腻”暗含一夜缱绻，将男子的眷恋回味之情表露无遗。待丽人离去，“沾妆委露，理鬓清渠。落花人领，微风动裾”，她于晨露中稍作梳妆，落花轻落肩头，微风拂动衣摆，画面柔美静谧，尽显缱绻柔情。全文在这般余韵悠长的意境中收尾，令人沉浸其中，浮想联翩。

4. 作品点评

在《丽人赋》中，沈约综合运用多元艺术手法，全方位细腻刻画丽人形象。不同于楚辞以降文人借“香草美人”寄托身世际遇的创作传统，他大胆突破，将“美”作为独立审美价值加以呈现。全文文辞绮丽华美，对仗工整精妙，诸如“亭亭似月，嬿婉如春”“池翻荷而纳影，风动竹而吹衣”等句，既展现出南朝骈赋铺陈富丽、文风轻逸、情调柔艳的特质，又以新颖视角，赋予咏物抒情类作品别样的艺术魅力。

# 曼声柔调，顾盼有情，自是六朝之俊。

清清代藏书家许梿《六朝文契笺注》卷一

# 与前作相比，沈约的《丽人赋》有继承，也有独特之处。描写的对象也是都市艳丽美人，全篇也是用讲故事的形式展开，转述美人的美貌和幽会情景。其独特之处在于，在外貌描写上，不重夸饰，而着力于细微的动态中表现其感情和心理的变化。幽会场景的描写，与司马相如的《美人赋》相比，较为隐晦。在语言的韵律上，则更为流畅。沈约《丽人赋》为当时社会现实和文坛风气的产物，对宫体文学中美女题材有较大的影响。

现代陕西师范大学教授杨晓斌《历代赋评注南北朝卷》

# 从骈体文的发展来看，沈约的《丽人赋》标志着骈文的完全成熟。此文句式不仅出以双行，并且通篇以四六句式为对，整齐划一，工稳妥贴，表明四六式骈体的定型；同时文章在遗词造句上既注重藻饰，又注重声韵的配合；雕镂辞藻，敷衍色彩；协调声韵，偶俪其词。把骈体诸种形式技巧之美集中统一地展示出来了。

现代辽宁大学特聘教授于景祥《骈俪之风影响下的南朝四代散文》