朝代：唐作者：李贺浏览量：1
译文
满屋里烟雾缭绕，点燃着沉香，饮宴歌舞，直至乌啼夜残天亮。看看曲池里的荷花，在清波上摇荡，摸摸腰带上的嵌玉，像冰一样寒凉。
逐句剖析
"袅袅沉水烟"：满屋里烟雾缭绕，点燃着沉香，
# 袅袅沉水烟：《南州异物志》：沉香出日南，想要获取它应当先把树砍坏，使之着地。时间久了，外部自然朽烂，中间极为坚硬的部分放入水中就会下沉，名叫沉香。袅袅：烟缭绕摇动。沉水：即沉香。植物，常绿乔木，产于印度、泰国和越南。
"乌啼夜阑景"：饮宴歌舞，直至乌啼夜残天亮。
# 夜阑：夜尽。
"曲沼芙蓉波"：看看曲池里的荷花，在清波上摇荡，
# 芙蓉波：指美人春心荡漾。,曲沼：即曲房。内室，密室。枚乘《七发》：“往来游宴，纵恣于曲房隐间之中。”
"腰围白玉冷"：摸摸腰带上的嵌玉，像冰一样寒凉。
# 冷：夜尽哓寒的情状元。,白玉：腰带上装饰的玉。
展开阅读全文 ∨
简介
《贵公子夜阑曲》是中唐诗人李贺于811年创作的一首乐府诗。诗描绘贵公子骄贵逸乐之态。前两句写其沉迷于彻夜狂欢，后两句暗示歌舞持续至天将破晓。前三句借袅袅沈水烟、乌啼夜阑景、曲沼芙蓉波等意象渲染环境气氛，以此展现贵公子内心世界；末句以物代人，借“腰围白玉冷”中玉带的冷，传达贵公子内心的孤寂清冷。该诗最大特点是色彩斑斓与意境深邃相融合，李贺以独特笔触，通过环境与物象描写，含蓄传达贵公子复杂心境。
展开阅读全文 ∨
作者介绍
中唐著名诗人，“诗鬼”
李贺（790～816），唐代诗人。字长吉，福昌（今河南宜阳西）人。唐皇室远支，家世早已没落，仕途偃蹇，仅曾官奉礼郎。因避家讳，不应进士科考试。世称李昌谷、李长吉。后世称李贺为“诗鬼”，其与李白、李商隐并称“唐代三李”。李贺的诗长于乐府，多表现人生不得意的悲愤，对宦官专权、藩镇割据的现实，也有所揭露、讽刺。又因其多病早衰，生活困顿，于世事沧桑、生死荣枯，感触尤多。善熔铸辞采，驰骋想象，运用神话传说，创造出新奇瑰丽诗境，在中唐时代独树一帜，严羽《沧浪诗话》称为“李长吉体”。代表作品有《雁门太守行》《李凭箜篌引》《秦王饮酒》等。有《昌谷集》。
展开阅读全文 ∨
背景
李贺作为唐朝宗室后裔，这一身份在他的人生中有着复杂影响，似牢笼、陷阱，又成其内心情结。《贵公子夜阑曲》创作于元和五至八年（810-813）李贺任长安奉礼郎的三年间。任职期间，他亲身经历诸多事务，结交了志同道合之友，对当时社会状况有了深入洞察。他目睹上流社会骄奢逸乐的生活百态，感触颇深，遂将所见所闻化作灵感，创作此诗，以独特视角展现贵公子的夜生活，表达对当时社会现象的思考。
展开阅读全文 ∨
赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首五言绝句，也是一首描写贵族生活题材的诗。全诗仅二十字，以含蓄的静态描写，捕捉“夜阑乐罢的最后一镜头”。通过“袅袅沉水烟”等句，涉及视觉、嗅觉、听觉、触觉等多种感觉，构成奇特意象。李贺借此超越日常生活感觉，宣泄身为没落贵族难以实现的潜愿，展现恣纵行乐气息。但理想与现实的差距，也加深了他的痛苦。
2. 写作手法
烘托：全诗未直接描绘贵公子彻夜饮宴作乐的场景，而是通过“袅袅沈水烟”“乌啼夜阑景”“曲沼芙蓉波”“腰围白玉冷”等诗句，从环境氛围、声音、触觉等方面进行描写，让读者能想象出作乐场面，烘托出贵公子的状态和彻夜狂欢的情景。多感官描写：“袅袅沉水烟”一句，既勾勒出沉水香在室内萦绕升腾的视觉画面，那一缕缕若有若无的青烟，丝丝缕缕地弥漫开来，又让读者仿佛嗅到了沉水香清幽绵长的气息，嗅觉与视觉交织；“乌啼夜阑景”，先是以听觉捕捉到夜将尽时乌鸦的啼叫，尖锐的啼声打破夜的寂静，随后展开视觉场景，呈现出黎明前朦胧黯淡的夜色；“曲沼芙蓉波”，读者的视线随着诗人笔触，看到曲折池沼中芙蓉在水波中摇曳，耳边似乎也响起潺潺的水波轻响，视觉与听觉交融；“腰围白玉冷”，目光聚焦在贵公子腰间的白玉，“冷”字则通过触觉感受，将玉的温润冰凉传递出来，使读者仿佛触摸到那光滑的玉质。多种感官的细腻刻画，将贵公子夜阑时的状态与环境生动展现，让读者身临其境感受诗中独特氛围。以静写动：文本中通过对夜阑乐罢后贵公子周边静态事物的描写，如“袅袅沉水烟”“乌啼夜阑景”“曲沼芙蓉波”“腰围白玉冷”等，来暗示此前彻夜饮宴作乐的动态场景。这些静态描写中，沉水烟的袅袅升起、乌鸦的啼叫、芙蓉波的微动、白玉的冰冷触感等，都在静态的画面中蕴含着动态的元素，让读者能从这些细微之处想象出之前热闹的作乐场面。
3. 分段赏析
前两句“袅袅沈水烟，乌啼夜阑景”从视觉与嗅觉角度，描绘出袅袅升起的沈水香烟，营造出朦胧、奢靡的氛围；从听觉与视觉入手，以乌啼声点明夜已将尽。短短两句，未直接写贵公子饮宴，却让读者能想象出宴会上香烟缭绕，人们彻夜狂欢，直至夜深乌啼的场景。诗人运用侧面烘托手法，通过对环境中烟雾、乌啼等意象的描写，含蓄地展现出贵公子彻夜饮宴作乐的情景，为后文进一步刻画贵公子的状态做铺垫。后两句“曲沼芙蓉波，腰围白玉冷”描绘曲折池沼中芙蓉花随波晃动之景，给人以灵动之感；从视觉与触觉着笔，写贵公子腰间的白玉带透着冷意。这里既展现出贵公子所处环境的优美，又暗示出夜阑人静，贵公子在狂欢后稍带倦态，仍能敏锐感知周围事物。同样是侧面烘托，借池沼芙蓉波、白玉冷等意象，进一步刻画贵公子在夜阑乐罢时的状态，通过对多种感觉的细腻描写，构成奇特意象，传达出李贺对原始感觉的捕捉，实现对日常生活感觉的超越，也借此宣泄其身为没落贵族难以实现的潜愿。
展开阅读全文 ∨
作品评价
# 此贵公子夜阑曲也。以玉带为冷，其怯可见也。语不必可解而得之心自洒然迹似。亦其偏得之形容夜色也。
宋吴正子、刘辰翁《笺注评点李长吉歌诗》
# 此咏遭安史乱之贵公子也。子美《哀王孙》云：“长安城头头白乌，夜飞延秋门上呼。又向人家啄大屋，屋底达官走避胡。腰下宝玦青珊瑚，可怜王孙泣路隅。问之不肯道姓名，但道困苦乞为奴。已经百日窜荆棘，身上无有完肌肤”等语皆可作此注释，但彼为王孙哀，此为贵公子哀也。只四语，檃括简净得妙。
清陈本礼《协律钩玄》
# 贵公子沉湎长夜之饮闺中注香相待。久之，夜半乌啼，则香影向阑矣。曲沼即曲房。芙蓉即美人春心之荡漾。寒夜孤衾，白玉腰围，公子不至。岂惟美人怨诗人亦当代为之怨也。
宋姚文燮《昌谷集注》
# 此似不止于此，当大有脱文。此但一起。不然，于公子夜阑之旨安在？既为此曲，必形容贵公子买醉征歌，狎邪纵意，乃与题称。若止此则一秋风中之欧阳，赤璧下之苏矣，公子有是乎？
清方扶南《李长吉诗集批注》
# 已觉围玉冷肌而犹夜乐不止，此其所以刺也。须溪说“怯”字只见其纤软，有女儿气耳，不得诗人之旨。
清黎简《黎二樵批点黄陶庵评本李长吉集》
展开阅读全文 ∨