zá

杂

shī

诗

èr

二

shǒu

首

三国时魏国君主，文学家

曹丕（187～226），魏文帝，三国时魏国的建立者，文学家。字子桓，沛国谯县（今安徽亳州）人。曹操次子。在位期间，行九品中正制，确立和巩固士族门阀政治特权，得到世家大族支持。后代汉称帝，定都洛阳，国号魏，建元黄初。曹丕与父曹操、弟曹植并称“三曹”。其工诗，长于写情，文风清丽婉约。诗作内容多为个人的喜怒哀乐，仅有的几首记事作品，抒发了“惆怅窃自怜，相痛惜”的凄凉感受。形式上受民歌影响，语言通俗，描写细致，其中《燕歌行》是文人七言诗的优秀之作。著有《魏文帝集》《典论·论文》。

1. 主题及内容介绍

这是一首游子行旅诗。全诗以秋夜萧瑟之景为背景，描绘了游子辗转难寐、披衣彷徨的孤独情，将游子内心的无奈与愁绪展现得淋漓尽致。

2. 写作手法

对比：“愿飞安得翼，欲济河无梁。”以“愿飞”“欲济”的强烈归乡愿望，和“无翼”“无梁”的现实阻碍，通过愿望与困境的对比，突出游子欲归不得的无奈。这种反差将乡思推向更深层次，结尾“向风长叹息，断绝我中肠”以行动收束，让无奈与悲愁更具感染力。比喻：“草虫鸣何悲，孤雁独南翔”，诗人以“草虫悲鸣”“孤雁南飞”的景象作喻，将游子的孤独愁绪投射到景物中。秋虫的悲鸣如愁思萦绕耳畔，失群孤雁的南飞轨迹暗喻游子漂泊无依的处境，二者通过环境描写间接传递出主人公内心的孤寂与乡思。

3. 分段赏析

第一首诗的核心特色在于娴熟运用赋笔，以白描手法层层铺陈情感。诗人开篇未直抒主题，而是以十二句（占全诗三分之二篇幅）细致勾勒主人公夜不能寐、徘徊徬徨的情态。他将人物置于秋夜背景中，借环境描写拓展抒情空间，使画面情景相生，氛围浓郁。首二句看似纯然写景，实则已暗含愁绪，与三、四句中主人公辗转难眠的状态浑然一体，达到了人未现而神已至的艺术效果，全凭诗句酝酿的氛围传递情感，虽未明言却真切可感。五、六句进一步刻画主人公思绪深沉，因专注怀乡而不觉时光流逝，直至露水沾湿衣裳，寥寥数语便将其痴想之态展现得淋漓尽致。七至十句笔笔写景却句句关情，主人公百无聊赖的孤寂之感从字里行间溢出，与开篇写景一样颇具以景传情之妙。“草虫鸣何悲，孤雁独南翔”两句，秋虫悲鸣、孤雁南飞的景象恰在此时闯入眼帘，更添游子的愁绪。这一大段以舒缓笔调层层描绘，情景如在目前，情感氛围愈发浓厚。经过前文的精妙铺垫，主人公思深忧重的形象已跃然纸上，诗人此时才引入主题：“郁郁多悲思，绵绵思故乡”。这两句的力量并非源于直白的表述，而是来自前文的渲染——那寝食难安、孤寂无聊的形象已将乡思推至顶点，使得这两句平淡的叙述成为画龙点睛之笔，与前文情景相互映衬。诗人并未就此收束，而是从欲归不得的角度进一步拓展：“愿飞安得翼，欲济河无梁”，强烈的归乡愿望反衬出乡思的深沉，而还乡无望则让主人公陷入更深的悲哀，最终只能“向风长叹息，断绝我中肠”，结尾余味悠长，情感绵长。第二首诗虽同为游子题材，风格却大相径庭，侧重表现游子身处异乡的不安之感。为契合这一主题，前六句以比兴手法巧妙揭示游子身不由己流落他乡的境遇，比兴运用得贴切传神，韵味十足。开篇“西北有浮云，亭亭如车盖”便不同凡响，飘摇的浮云本就与游子处境相似，而浮云形似车盖，更添漂泊之感。随后每两句一层，层层递进地描绘游子流落他乡的遭遇：“惜哉时不遇，适与飘风会”，以浮云遭遇狂风比喻游子为情势所迫背井离乡，形象贴切；“吹我东南行，行行至吴会”，虽无感叹之词，却暗含千里漂泊的怨愤。这六句表面写浮云，实则句句指向游子，意象鲜明，意蕴深沉。前六句中蕴含的命运哀怨，不仅源于游子的漂泊感，更源于他乡难留的愤懑，这为后文写游子的异乡不安感埋下伏笔。前文情感的铺垫使得下文“吴会非我乡，安能久留滞”的表述水到渠成，虽只是态度坚决的宣告，背后却蕴含着无尽的怨苦。更妙的是，千言万语涌到嘴边，最终只化作这一句决绝的话语，将复杂情感表现得含蓄而耐人寻味。末二句“弃置莫复陈，客子常畏人”亦是如此，游子在异乡人地生疏、孤立无援的复杂感受，仅以“畏人”二字概括，却有无穷的蕴含。

4. 作品点评

全诗抒发了客居异乡的惶惑不安，这也是游子题材中常见的情感主题。诗人以高度凝练的笔触，巧妙运用虚笔手法——不直接铺陈具体境遇，而是通过“客子常畏人”等概括性表达，将游子在异乡举目无亲的孤苦、寄人篱下的卑微，以及对故土的深切眷恋，都熔铸于含蓄的笔墨之中，在留白处让情感更显深沉蕴藉。

# （“漫漫秋夜长”篇）景中情长。（“西北有浮云”篇）二诗独以自然为宗。言外有无穷悲感，若不止故乡之思。寄意不言，深远独绝，诗人上格也。

明陈祚明《采菽堂古诗选》卷五

# （“西北有浮云”篇）风回云合，缭空吹远。子桓《论文》云“以气为主”，正谓此。

明末清初王夫之《船山古诗评选》卷四