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公

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宴

三国时期魏国诗人

曹植（192～232），三国时期魏国诗人。字子建，沛国谯县（今安徽亳州）人。曹操第三子，封陈王，谥思，世称陈思王。因富于才学，早年曾被曹操宠爱，一度欲立为太子；及曹丕、曹叡相继为帝，备受猜忌，郁郁而死。曹植与曹操、曹丕合称“三曹”。前期的文学创作多抒发建功立业的豪情，如《白马篇》；后期作品，或诉说骨肉相残、屡遭疑忌之苦痛，或抒发有志不能施之悲愤，多忧患之辞和慷慨之音，语言风格上趋向沉郁内敛。其诗善用比兴手法，语言精炼而辞采华茂，对五言诗的发展有显著影响。也善辞赋、散文，《洛神赋》尤著名，代表建安辞赋创作最高成就。代表作品有《泰山梁甫吟》《赠白马王彪》《七步诗》《野田黄雀行》《与杨德祖书》等。著有《曹子建集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首五言古诗，也是一首宴游诗。描绘了公子召集的公宴，展现宾客宴上欢愉、夜游西园的热闹，还有明月繁星、秋兰红莲、鱼跃鸟鸣的自然景致，体现邺下诗人风雅聚会，表达诗人对闲适诗意聚会的喜爱，祈愿美好长存。

2. 写作手法

情景交融：“明月澄清景，列宿正参差。秋兰被长坂，朱华冒绿池。潜鱼跃清波，好鸟鸣高枝”，明月洒下澄澈光辉、繁星闪烁错落，秋兰覆盖长坡展现蓬勃生机，红莲从绿池中挺出鲜艳夺目，潜鱼在清波中欢跃，鸟儿在高枝鸣唱。这些自然景象本身已具美感，诗人又将内心的欢畅、得志之情融入其中，使其不再是单纯的客观写景，而是处处洋溢着诗人积极向上的心境，让读者能深切感受到诗人生活的欢乐，仿佛置身于那个充满活力的场景之中，达到了景中有情、情中有景的交融境界。对仗：“秋兰”与“朱华”，植物名词相对，一为秋之素雅，一为夏之艳丽；“被”和“冒”，同为动词，精准展现植物生长动态，一个轻柔覆盖，一个奋力挺出；“长坂”对“绿池”，地点名词对应，呈现不同地貌场景。如此对仗，使诗句韵律和谐，画面感更强，在形式上工整美观。

3. 分段赏析

“公子敬爱客，终宴不知疲”：此句开篇点明宴会的主调，“敬爱”一词尽显公子的谦逊有礼与待客热忱，他对宾客的尊重如春风拂面，让整个宴会氛围融洽温馨；“终宴不知疲”则从宾客角度侧面烘托，大家沉浸在欢乐之中，忘却了时间流逝与身体疲惫，短短两句便勾勒出一场宾主尽欢、其乐融融的宴会场景，为全诗奠定欢快愉悦的基调。“清夜游西园，飞盖相追随”：描绘了宴会后的夜游活动，“清夜”点明时间，夜色清朗，为出行增添了几分悠然惬意；“游西园”指出地点，西园或是景致优美之地，引发读者遐想；“飞盖相追随”极具画面感，车盖飞驰、相互追随，展现出出行队伍的浩荡与众人的兴致高昂，将夜游的热闹氛围推向高潮，动感十足。“明月澄清景，列宿正参差”：诗人把目光投向夜空，“明月澄清景”呈现出明月高悬、洒下澄澈清光的画面，月光如水，洗涤了尘世喧嚣，给人以宁静祥和之感；“列宿正参差”则描绘繁星闪烁、错落有致的景象，与明月相互映衬，一静一动，一天一地，拓宽了视觉空间，营造出浩瀚宇宙的苍茫美感。“秋兰被长坂，朱华冒绿池”：视线转至地面，“秋兰被长坂”中，“被”字巧用拟人，赋予秋兰以人的主动性，仿佛它轻柔地覆盖着长长的山坡，展现出秋兰旺盛的生命力与柔美姿态；“朱华冒绿池”的“冒”字同样精妙，红荷破水而出，挺立在绿池之上，鲜艳夺目，动静结合，描绘出一幅色彩斑斓、生机勃勃的园林景致。“潜鱼跃清波，好鸟鸣高枝”：进一步丰富画面，“潜鱼跃清波”，鱼儿潜伏水底却又不时跃出清澈水波，瞬间打破水面平静，带来灵动活泼之感；“好鸟鸣高枝”，悦耳的鸟儿在高枝欢唱，清脆的鸣声在空气中回荡，以动写静，衬托出园林的清幽寂静，同时与前文的鱼跃共同构成一幅充满生机的动态图。“神飚接丹毂，轻辇随风移”：续写夜游的出行画面，“神飚”渲染出风的迅猛神奇，似有神灵助力；“接丹毂”描绘狂风与红色车轮相接，动感强烈，展现出行进的疾速；“轻辇随风移”则突出车辇的轻盈，随风飘动，给人以飘逸洒脱之感，再次强化了夜游的畅快氛围。“飘飖放志意，千秋长若斯”：结尾处直抒胸臆，“飘飖”一词既承接上文车辇随风的轻盈姿态，又延伸至诗人心境，表现出其内心的自在逍遥；“放志意”则点明主旨，诗人在这场宴会与夜游中尽情释放情志，畅享欢乐；“千秋长若斯”表达了对美好时光永恒延续的祈愿，希望此刻的愉悦能长存不朽，升华了全诗的情感境界。