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五代至北宋初文字学家、文学家

徐铉（917～992），五代至北宋初文字学家、文学家。字鼎臣，广陵（今江苏扬州）人。他与弟徐锴齐名，号称“大小二徐”，又与韩熙载齐名，时称“韩徐”。南唐亡后入宋，太宗时，官右散骑常侍，升迁左散骑常侍，世称徐骑省。南唐李璟时，因得罪权贵，贬泰州司户掾。徐铉精于文字学，善写李斯小篆。其诗淡雅闲远，真率自然，不用险韵，不用奇字，平易浅切，风格接近白居易。其文承晚唐骈俪之风，所存文多为骈文，甚至连墓志铭也用四六之体。主要作品有《骑省集》（又名《徐公文集》）。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗，也是一首怀古诗。通过描写梁王旧馆枕潮沟、垂藤系舟，荒台树、欹石草在风雨中的萧瑟之景，展现了对往昔盛景不再的慨叹，表达了对世事变迁的伤感与凭吊之情。

2. 写作手法

以小见大：“树倚荒台风淅淅，草埋欹石雨修修”选取“树”“草”等细小意象，结合“荒台”“欹石”“风淅淅”“雨修修”，刻画梁园荒芜衰败之景，以局部细节概括故园整体的萧条冷落，体现长年废置、人迹罕至的境况。借景抒情：“树倚荒台风淅淅，草埋欹石雨修修”，诗人通过描写荒台、树木、荒草、欹石、秋雨等凄凉的景物，将内心对梁王旧园荒芜的感慨融入其中，借景抒发世事变迁的惆怅之情，使情感表达更加含蓄而深沉。互文：“风淅淅”与“雨修修”运用互文，并非单纯分别描述风与雨，而是上下兼容，意为在风雨交加中，荒台旁的树木在风中淅淅作响，同时雨也淅淅沥沥地下着，荒草掩埋的欹石在风雨侵蚀下更显破败。这种互文将原本单一的风声、雨声融合，全面地营造出一种风雨交加、凄凉萧瑟的氛围，让读者更真切地感受到旧园在风雨中长年荒废、人迹罕至的衰败景象。对偶：“门前不见邹枚醉，池上时闻雁鹜愁”，“门前”对“池上”，点明不同地点；“不见”对“时闻”，一否定一肯定；“邹枚醉”对“雁鹜愁”，一边是回忆往昔梁王门客的醉酒盛景，一边是眼前池上雁鹜的哀愁。此联不仅在形式上延续了诗歌的韵律美，更表达了诗人对旧园兴衰变迁的感慨，深化了诗歌主题。

3. 分段赏析

首联：“梁王旧馆枕潮沟，共引垂藤系小舟”，介绍旧园地理位置，“枕潮沟”形象地描绘出旧园与潮沟相邻相依的态势，给人一种古朴而宁静的感觉。“共引垂藤系小舟”则巧妙地将读者带入往昔的画面，仿佛看到诗人与友人一同牵引着垂藤，系住小船，展现出旧园曾经的闲适与生机，为下文旧园的荒芜形成鲜明对比，埋下伏笔。颔联：“树倚荒台风淅淅，草埋欹石雨修修”，聚焦旧园内部衰败之景。这里挑选了梁王旧园里的树与草着墨，却能凭借细微之处，以小见大，将故园那种荒芜衰败、一片萧条冷落的景象展现出来。诗中提及的荒台与倾斜的石头，已然传递出一种破败的感觉，而树斜倚着荒台、草掩埋住石头的描写，更让读者能够想象到这座园子长年累月被弃置，鲜有人至的模样。再加上“风淅淅”“雨修修”的细致点染，借助这两个叠字，风声与雨声仿佛真切可闻，在视觉所及的画面之外，又增添了听觉上的触动，进一步强化了悲凉氛围。颈联：“门前不见邹枚醉，池上时闻雁鹜愁”，由“不见”一词引出回忆，既饱含着对往昔梁园繁盛的追念，又鲜明地呈现出当下的寂寥表象。“雁鹜愁”运用拟人手法，赋予雁鹜人的情感，仿佛它们也在为旧园的兴衰而哀愁，进一步烘托出旧园的寂寥与凄凉，强化了世事变迁的感慨。尾联：“节士逢秋多感激，不须频向此中游”，诗人直抒胸臆。诗人因旧园兴衰和秋景而内心感慨万千，劝人不必频繁来到这里游览，因为每一次游览都会引发对旧园往昔的回忆和对如今荒芜的伤感，含蓄地表达出诗人内心深处因旧园变迁而产生的惆怅与无奈，使诗歌的情感达到高潮，余味悠长。

4. 作品点评

诗人借这般意境传递的今昔之感，婉转流露着亡国之思，让人自然联想到“黍离麦秀”的悲戚。但他所悲的并非南唐的宗庙宫室，而是历史上的梁王旧馆，这种“借他人酒杯浇自己块垒”的方式，让情感抒发曲折含蓄，却处处关联着家国之思。荒台、乱石、风雨、草树皆是故宫颓败的象征；宾主雅集、文士沉醉的场景，恰似他在故都生活的写照。“不须频向此中游”，与李后主“故国不堪回首月明中”意涵相近。全诗以托物寄兴、以景传情的手法，搭配平稳工切的对偶句式，尽显情感深挚而文气雍容的特点。

# 此诗的特点与大多数宋诗相同，在章法上以中间两联为主、首尾两联为辅，中间两联又以写景为主而刻意求工。

语文教学家、原长春教育学院副院长马世一《古诗行旅·宋辽金卷》