朝代：唐作者：张谓浏览量：3
译文
在楚地辛苦地执行公务，秦城的战鼓声已经停息。船只移向洞庭湖畔，道路通向武陵溪边。江上的月亮追随着人的身影，山间的花朵在马蹄旁绽放。离别时魂牵梦萦，心却早已飞到了关西。
逐句剖析
"楚地劳行役"：在楚地辛苦地执行公务，
# 行役：旧时因服兵役、劳役或公务而出外跋涉都叫行役。,楚地：古楚国所辖之地，泛指江夏一带。
"秦城罢鼓鼙"：秦城的战鼓声已经停息。
# 鼓鼙：古代军中常用的乐器，指大鼓和小鼓。后亦泛指战争。,秦城：指长安。
"舟移洞庭岸"：船只移向洞庭湖畔，
# 洞庭：洞庭湖。
"路出武陵溪"：道路通向武陵溪边。
# 武陵谿：就是陶渊明《桃花源记》写的武陵源，在今天的湖南常德境内，此泛指湖南乡间。
"江月随人影"：江上的月亮追随着人的身影，
# 江月：江面上空的月亮。
"山花趁马蹄"：山间的花朵在马蹄旁绽放。
# 趁：趋附。一作逐。
"离魂将别梦"：离别时魂牵梦萦，
# 别梦：离别后思念之梦。,将：是带领、携带的意思。,离魂：指游子的思绪，漂泊思归之心。
"先已到关西"：心却早已飞到了关西。
# 关西：指函谷关或潼关以西的地区，这里借指长安。,已：一作“尔”。
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简介
《送裴侍御归上都》是唐代诗人张谓的一首五言律诗。此诗通过描绘友人裴侍御从楚地返回长安的旅途情景，表达了深挚的送别之情。前两联交代友人结束楚地公务、踏上归程的背景；颈联以“江月随人影，山花趁马蹄”的优美意象展现旅途景色；尾联想象友人未到长安而梦魂先至，构思新颖。全诗语言清丽，意境优美，将送别之情与旅途风光巧妙结合，体现了唐代送别诗的艺术特色。其中“江月随人影，山花趁马蹄”一联尤为精妙，通过拟人手法使自然景物充满人情味，展现了诗人独特的艺术构思。
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作者介绍
中唐前期诗人
张谓（？～778？），唐代诗人。字正言，怀州河内（今河南沁阳）人。天宝进士，曾入安西幕府。代宗时，历任潭州刺史、礼部侍郎，连续三年知贡举。爱好酒，生活简朴，喜欢湖山之地。其有诗名于天宝、大历间，兼擅古近体。元辛文房称其诗“格度严密，语致精深”。代表作品有《早梅》《邵陵作》《送裴侍御归上都》等。
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背景
这首诗是张谓在大历（766年——779年）年间任潭州（今长沙）刺史时所作。张谓在此期间担任潭州刺史，此诗便创作于这一时期，具体创作时间不详，从现有信息可知，其创作与他在潭州的任职经历相关。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首五言律诗，也是一首送别诗。诗歌描写了诗人送别友人裴侍御返回长安的情景，通过描绘楚地行役、洞庭泛舟、武陵溪行等旅途景象，抒发了诗人对友人的依依惜别之情。诗中“离魂将别梦，先已到关西”一句，以超现实的笔法表达了诗人对友人的深切思念。
2. 写作手法
拟人：“江月随人影，山花趁马蹄”中“随”、“趁”二字赋予自然景物以人的情感。虚实结合：前六句写实，描绘送别场景；后两句转入虚写，以“离魂”、“别梦”表现思念之情。
3. 分段赏析
首联以“楚地”对“秦城”，前者紧扣潭州古属楚地的地理背景，后者以“秦城”代指长安及边疆，既暗藏安史之乱（763年平定）后天下初定的时代背景，又以“楚地辞”“秦城返”的对仗勾勒出友人行程的起讫点，为全诗奠定“太平归程”的基调——“楚地”的历史厚重与“秦城”的政治象征形成空间与意义的双重呼应，非亲历荆楚游历者难出此工整之语。颔联承首联“归程”之意，精选“洞庭湖”“武陵溪”两地名，一取水路浩渺（“舟移洞庭岸”），一取陆路清幽（“路出武陵溪”），既因两地为潭州至长安的必经之路，更因二者皆为文人墨客笔下的诗意之地（如洞庭湖的壮阔、武陵溪的桃源意象），赋予行程以审美色彩。动词“移”“出”看似信手拈来，实则暗藏巧思：“移”字写舟行碧波的舒缓，暗合洞庭湖水的流动韵律；“出”字状山路穿行的畅达，呼应武陵溪谷的曲径通幽，二字既暗示友人归心似箭却又无行色匆匆之态，为颈联的景物描写埋下“轻快”的情感伏笔。颈联“江月随人影，山花趁马蹄”堪称精妙之笔，其精妙处可细析五层：一为结构勾连，“江月随人影”承颔联“舟移”，以月随人动的意象延续水路画面，“山花趁马蹄”应“路出”，以花逐马飞的动态延展陆路场景，使四联如环相扣；二为对仗工整，“江月”（地理类，水与天体）对“山花”（地理类，山与植物），“人影”（人体部位）对“马蹄”（动物肢体），皆属名词小类相对的严格对仗，且“随”与“趁”同为动词，形成“主谓宾”结构的严格对仗；三为炼字传神，“随”字赋予江月以人的“跟从”情态，仿佛洞庭月色专为友人归途照明，“趁”字则让山花具备“追逐”的主动性，似武陵溪畔的山花在风中竞相迎接马蹄，二字化静为动，使自然景物充满人情味；四为逆向思维，诗人突破“人影随月、马蹄踏花”的常规视角，反让“月随人、花趁马”，通过主宾位置的调换（客体主动、主体被动），创造出“物我相亲”的奇妙境界，使画面更显空灵跳脱；五为情感渗透，月之“随”、花之“趁”，表面写景物“主动陪伴”友人，实则暗喻送行者（诗人）对友人的不舍与祝福，景语即情语，将送别之情融入自然流动的意象中，不着痕迹却意蕴深长。尾联“遥知上苑路，万里正含春”虽未直接写“送”，却以“恋阙”之情收束全篇——“上苑”代指长安宫廷，“万里含春”既写想象中京城的明媚春光，又暗指太平盛世的欣欣向荣，诗人与友人对朝廷的忠诚与向往（“恋阙”），通过“未到长安而梦魂先至”的虚写，将个人送别之情升华为对国家安定的共同期许。这种手法避免了直抒胸臆的浅白，留下“春路万里、归心似箭”的想象空间，让情感在留白中更显绵长。
4. 作品点评
此诗语言风格平淡，却诗意醇厚。所谓“平”，并非寡淡无味的平庸；所谓“淡”，亦非索然无趣的浅淡。这种经绚烂洗练后的素淡境界，实则是艺术造诣的极高体现，殊为难得。
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作品评价
# 烹炼极融，针线不漏，送别诗之最上品。
明周珽《唐诗选脉会通评林》
# 此必在楚送裴之作。“江月”句承“舟移”句来，“山花”句承“路出”句来。结应起联，有一笔双钩之妙。
清王谦《碛砂唐诗纂释》
# 庄雅不佻。
清范大士《历代诗发》
# 俱就‘归’字中写境。末二句透过一层，更觉思曲而笔妙。
清胡本渊《唐诗近体》
# 何谓浑然？.……张正言之“楚地劳行役，秦城罢鼓辈。……”是也。
清王寿昌《小清华园诗谈》
# 此为送友人之作。山程水驿，行客之常，入能者之手，便托想空灵，语有隽味，可为学诗者前导。（颈联）上言江船所至，月影长随，水程所经也。下句言杂花盈路，藉马足而生香，山程所经也。结句云：‘离魂将别梦，先已到关西。’则山花江月，皆在送行者想象之中，其交谊深挚如是。”
清俞陛云《诗境浅说乙编》
# 全诗写友人北上行程及途中情景，纯系想象之辞。友人此去，诗人之心亦随之远行。此为行人设身处地，见其对去者前程之关切，而诗人属望京华之情亦在不言中矣。
现代武汉大学文学院教授尚永亮
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