qīng

清

píng

平

yuè

乐

·

·

cūn

村

jū

居

南宋将领，豪放派代表词人

辛弃疾（1140～1207），南宋词人。原字坦夫，后改字幼安，号稼轩居士，历城（今属山东济南）人。一生力主抗金，曾上奏疏《美芹十论》与《九议》纵论世事，但意见不被采纳。辛弃疾兼擅诗文词，而以词的成就为最高，与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”，还与党怀英并称“辛党”。其词题材广阔，善用典故，风格多样，以豪放为主。他的词作热情洋溢、慷慨悲壮、笔力雄厚，与苏轼词风相近。《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》《永遇乐·京口北固亭怀古》《水龙吟·登建康赏心亭》《菩萨蛮·书江西造口壁》等均有名。有《稼轩长短句》。今人邓广铭辑有《辛稼轩诗文钞存》。

1. 主题及内容介绍

这是一首词，也是一首乡村生活题材的词。描绘了一个乡村五口之家的生活场景，展现了茅檐、小溪、青草等乡村环境，刻画了翁媪悠闲饮酒聊天，大儿锄豆、中儿织鸡笼、小儿卧剥莲蓬的画面，营造出一种和平宁静、朴素安适的氛围，表达了词人对乡村生活的喜爱与赞美。

2. 写作手法

白描：全词未用浓墨重彩，仅用简单文字勾勒。如“茅檐低小，溪上青青草”，几笔就描绘出乡村质朴环境；“大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬”，直白地展现出三个儿子不同的活动状态，生动且真实。细节描写：“醉里吴音相媚好”，通过“醉里”“相媚好”这些细节，细腻地刻画出白发翁媪亲密无间、惬意的生活场景；“溪头卧剥莲蓬”中的“卧”字，将小儿天真、活泼、顽皮的神态刻画得淋漓尽致。

3. 分段赏析

上阕开篇，“茅檐低小，溪上青青草”，简单几笔，便勾勒出一个质朴的乡村环境。一座矮小的茅草屋，屋旁是潺潺流淌、清澈见底的小溪，溪边长满了嫩绿茂盛的青草。这两句不仅描绘出清新秀丽的乡村风光，还巧妙地点明了故事发生的地点，让读者瞬间置身于乡村之中。紧接着，“醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪”，画面聚焦到一对白发苍苍的老夫妇身上。他们带着微微醉意，操着吴地的方言，亲密地交谈着，那份温馨与和谐尽显无遗。作者用平实的语言，生动地再现了乡村老年夫妻惬意、恩爱的生活场景，这不仅是这对翁媪的生活写照，更体现出农村普遍的老年夫妻生活的乐趣，极具典型意义。下阕笔锋一转，刻画了三个孩子的不同形象。“大儿锄豆溪东”，展现出大儿子作为家中主要劳动力，在溪东的豆地里辛勤劳作的身影，他承担着家庭的一份责任，显得勤劳踏实。“中儿正织鸡笼”，描绘出二儿子年纪尚小，虽不能从事重体力劳动，但也在家里帮忙编织鸡笼，认真专注的模样跃然纸上。而“最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬”堪称神来之笔，小儿子不懂世事，天真顽皮，正躺在溪边无忧无虑地剥着莲蓬吃。一个“卧”字，将小儿的活泼、调皮展现得淋漓尽致，比“坐”“躺”“趴”等字更生动传神，把小儿天真无邪的神态刻画得栩栩如生，让人忍俊不禁。

4. 作品点评

《清平乐・村居》在写作特色鲜明，以质朴无华的白描手法，勾勒出乡村茅檐、小溪、青草的清新环境，以及翁媪、三子各具情态的生活场景，毫无雕琢痕迹，尽显乡村生活的原汁原味。它是宋词中描写乡村生活的经典之作，拓展了词的题材范畴，为后人展现了宋代乡村的独特风貌。词中“最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬”堪称亮点名句，一个“卧”字将小儿的天真顽皮刻画得入木三分，生动形象，趣味盎然。

# 作者用轻笔淡墨，描绘了一幅农村的风俗画。辛弃疾的农村词，大部分是以写景为主，只有个别人物点缀其间，而此词则以人物为主体，描绘了和谐、美满，富有情趣的一家人，充满了生活气息。

现代杨忠《辛弃疾词选译》

# 这是一首农村词，描绘了农村宁静安适的生活景象。纯用白描，直陈其事，表现人物情态特征，惟妙惟肖，情趣盎然。

近代徐中玉、金启华《中国古代文学作品选》